Подделки в мире искусства не дают покоя историкам, исследователям, покупателям и коллекционерам. По оценкам, более десяти процентов экспонатов в музеях являются фальшивками. Как так происходит, что даже в лучших культурных институтах мошенничество иногда остаётся незамеченным? Ответ прост — подделки часто настолько совершенны, что их трудно отличить.
Как отмечает Фрэнк Уайн в своей книге Я был Вермеером, даже Микеланджело «брал чужие произведения, делал копии, возвращал их и оставлял оригиналы себе». История подделок уходит в далёкое прошлое: римские копии греческих скульптур уже можно считать ранними имитациями.
Американский режиссёр Орсон Уэллс однажды сказал, что «подделка так же стара, как Эдем». Действительно, первые фальсификации появились почти одновременно с появлением самого искусства. За столетия, вероятно, было создано сотни тысяч, а то и миллионы поддельных работ.
Некоторые из них до сих пор украшают стены известных музеев. Чтобы такие шедевры оставались незамеченными, их создатели должны были обладать гениальными талантами. Кто же они? Ниже — три самых известных и талантливых фальсификатора.
Хан ван Мегерен — недооценённый художник, выдающийся подделыватель
Хан ван Мегерен (1889 г.) был голландским живописцем. Его работы идеально соответствовали эстетике старых мастеров, но не вписывались в новые тенденции начала XX века, из‑за чего критики обвиняли его в отсутствии оригинальности.
Разочарованный критикой, Мегерен решил «отомстить» искусством‑подделкой, выбрав в качестве модели Яна Вермеера. Он хотел доказать, что способен не только копировать, но и создавать картины, сравнимые с произведениями великих мастеров.
Перед первой подделкой Мегерен несколько лет исследовал технику Вермеера, экспериментировал с красками, подбирал старинные холсты и кисти. В результате ему удалось создать картину, стилистически неотличимую от 17‑го века. Самая известная его фальсификация — Тайная вечеря в Эммаусе (1937), проданная за более чем 500 000 гульденов.
Подделки были раскрыты только в середине 1940‑х годов. На суде художник признался, что подделал четырнадцать работ, из которых продал девять, заработав в общей сложности 7 167 000 гульденов.
Эрик Хеббоун — забывший, что фальсификатор должен скрываться
Эрик Хеббоун (1934 г.) вырос в бедности, страдая от жестокого обращения со стороны родителей. Уже в детстве он проявил художественный талант, но рисовал, используя сожжённые спички.
После наказания за поджог школы он провёл время в исправительном учреждении, но позже поступил в Королевскую академию искусств в Лондоне, где получил стипендию и учился в Риме. Не получив признания критиков, Хеббоун переключился на подделки, но, в отличие от большинства, он не копировал существующие картины, а создавал новые работы в стиле известных мастеров.
Он подделывал работы Рубенса, Коро, Ван Дейка, и его «утерянные» картины принимались за оригиналы. В 1984 году Хеббоун откровенно признался в подделках и в 1990‑х опубликовал автобиографию Влекущий к бедам и «руководство» Handbook for Art Forgers, где раскрывал свои приёмы.
Хеббоун утверждал, что создал около 500 поддельных картин и более 10 000 эскизов. В 1996 году он был найден мёртвым на улице в Риме — большинство полагает, что его убили недовольные арт‑дилеры.
Вольфганг Бельтраки — знаменитость среди подделывателей
Вольфганг Бельтраки (род. 1959) прославился как фальсификатор картин в течение четырёх десятилетий. Вместе с женой Хеленой он создавал новые работы, стилизованные под известных мастеров, а не копировал их оригиналы.
Семейная легенда гласила, что Хелена унаследовала от деда коллекцию картин, что позволяло паре уверенно отвечать на вопросы о происхождении произведений. Первоначально Бельтраки подделывал картины художников XVIII века, позже переключился на модернистов XX века, потому что материалы того периода было легче добыть.
Он умел «подделывать» Макса Эрнста, Пабло Пикассо, Хайнриха Кампендонка, Фернана Леже и утверждал, что способен имитировать любого художника. Иногда он завершал картину за один‑два дня, что сделало его миллионером.
Подделка была раскрыта случайно: в одной из «Максов Эрнста» он использовал титановый белый, который не применялся в жизни художника. Бельтраки признал, что подделал работы около 50 мастеров, но был осуждён лишь за 14 из них. Точное количество проданных картин неизвестно, но, вероятно, их сотни, если не тысячи.
После отбытия наказания Бельтраки вернулся к живописи, но теперь подписывает работы своим именем, продолжает проводить выставки и давать интервью. Его подделки настолько убедительны, что он стал настоящей знаменитостью в арт‑мире.
