Подделки в мире искусства не дают спать по ночам историкам, исследователям, покупателям и коллекционерам. И не зря! Подсчитано, что более десятка процентов произведений, которыми мы можем восхищаться в музеях, являются подделками. Как такое возможно, что даже в лучших учреждениях культуры мошенничество не всегда выявляют? Ну, видимо, это совершенная подделка...
Видимо, Микеланджело, как пишет Фрэнк Винн в своей книге Я был Вермеером , «брал произведения искусства для изготовления копий, но копии возвращал, а оригиналы оставлял себе» . Однако история подделок в искусстве началась гораздо раньше — римские копии греческих скульптур можно считать далеко идущей имитацией.
Орсон Уэллс, американский кинорежиссер, заявил, что «подделка стара, как райский сад». Он был прав – вне всякого сомнения, первые подделки начали появляться вместе с развитием искусства, очень-очень давно. Не нужно много времени, чтобы узнать, что на протяжении веков могли быть произведены сотни тысяч (а может быть, и больше) подделок.
Некоторые из них до сих пор уютно висят на стенах знаменитых музеев. Столь блестящие подделки, которые трудно обнаружить, нуждались в столь же гениальных создателях. Кто самые известные фальсификаторы в истории искусства? Вот трое самых известных и талантливых мошенников.
Хан ван Меегерен – недооцененный художник, выдающийся фальсификатор
Хан ван Меегерен — голландский художник. Он родился в 1889 году, так что определенно… слишком поздно. Почему уже слишком поздно? Потому что его работы прекрасно сочетались с эстетикой картин старых мастеров предыдущих эпох, тем самым не соответствуя развивающимся новым течениям и вкусам начала ХХ века.
Ван Меегерена хвалили за мастерство и мастерство, но обвиняли в отсутствии оригинальности . Критики утверждали, что его картины являются копиями старых работ. . Амбициозный живописец решил отомстить за нелестное мнение «художественным» способом – созданием подделок. Он решил подделать Йоханнеса Вермеера. Он выбрал этого художника не просто так — Вермеер был представителем искусства, которое Хан ценил больше всего. Он хотел доказать, что умеет не только хорошо копировать, но и создавать изображения не хуже старых мастеров. И он это доказал.
Ван Мегерена хвалили за его мастерство и мастерство, но обвиняли в отсутствии оригинальности. Критики утверждали, что его картины являются копиями старых работ.
Однако прежде чем написать свою первую подделку, он несколько лет готовился - проводил исследования творчества Вермеера, экспериментировал с красками, искал старые холсты и кисти 17 века. Он приложил такие усилия, что действительно создал картину 17 века. И еще больше. Произведение, известное как «Ужин в Эммаусе» считается самой известной подделкой. или Студенты в Эмаусе 1937 года, который ван Меегерен продал за более чем 500 000 тысяч гульденов. Надо ли говорить, что за картины, подписанные его именем, он получал не так много денег.
Подделки Ван Мегерена не были обнаружены до середины 1940-х годов. В ходе суда художник признался, что за несколько лет подделал четырнадцать работ, девять из которых продал. Он утверждал, что получил в общей сложности 7 167 000 гульденов за проданные подделки. Если бы он не притворялся кем-то другим, он бы не заработал столько.
Эрик Хебборн, забывший, что фальшивомонетчик должен скрываться
У Эрика Хебборна, родившегося в 1934 году, было непростое детство. Родители подвергали его насилию, и дом жил в нищете. Уже в детстве у него проявился талант к живописи, но он не мог рассчитывать на доступ к приличным инструментам, поэтому рисовал обожженными спичками.
Когда в школе обнаружили его коллекцию спичек, его жестоко наказали. В отместку Эрик поджёг школу, за что и попал в исправительное учреждение. Однако ему удалось закончить образование и даже попасть на обучение в Королевскую академию искусств в Лондоне. Он был талантлив – занимал призовые места на конкурсах среди студентов, получил стипендию, благодаря которой поехал в Рим. Тем не менее, после окончания учебы он не получил признания в глазах критиков.
Поэтому он решил создавать подделки, хотя, в отличие от других подделок, не имитировал существующие картины, а писал новые в стиле конкретного художника. Начинал он с рисования эскизов малоизвестных художников, которые легко продавал. Позже он без колебаний писал от имени Рубенса, Коро или Ван Дейка. Делал он это настолько хорошо, что все произведения, вышедшие из его рук, считались утраченными произведениями старых мастеров. Конечно, он заработал состояние на подделках.
Эрик Хебборн, не колеблясь, писал картины от имени Рубенса, Коро или Ван Дейка.
Видимо, славы и признания ему не хватило, поскольку в 1984 году признался в своих подлогах. Мало того, в 90-е годы он издал две книги - автобиографию Навстречу беде и «Справочник» для фальсификаторов изображений Справочник фальсификатора произведений искусства в котором он описал свой метод работы и посоветовал, что следует сделать, чтобы обмануть экспертов.
В своих мемуарах Хебборн указывал, какие коллекции были его подделками, однако музеи отрицали наличие в своих коллекциях поддельных работ, хотя со временем подозрительные полотна незаметно убирались с выставок и прятались на складах, как будто их никогда и не существовало.
Сам Эрик Хебборн признался, что создал целых 500 поддельных картин и более 10 000 эскизов . Он не скрывал своего удовлетворения тем, что ему удалось привлечь к работе исследователей и сотрудников музеев и аукционных домов. Гордость, однако, обернулась против него – в 1996 году его нашли мертвым на улице Рима. Вероятно, его убили арт-дилеры. Видимо, он слишком усложнил им задачу.
Вольфганг Бельтракки – знаменитость среди фальшивомонетчиков
Вольфганг Бельтракки сделал потрясающую карьеру фальсификатора картин. Он создавал фейки сорок лет – пока его не поймали. Как и Эрик Хебборн, он не писал подделки существующих работ, а создавал новые. В бизнесе ему помогала жена Элен – он рисовал, она заботилась обо всем остальном.
В результате решительного брака Элен унаследовала от деда Вернера Егера коллекцию картин известных художников. Благодаря этому им не пришлось отвечать на неудобные вопросы и объяснять, откуда у них такие ценные произведения. И в течение нескольких десятилетий все поглощали эту историю.
Первоначально Вольфганг создавал подделки в стиле художников восемнадцатого века, со временем он сосредоточился только на подделках художников двадцатого века, ведь краски и холсты того периода было легче добыть. У него не было проблем с живописью, как у Макса Эрнста, Пабло Пикассо, Генриха Кампендонка или Фернана Леже. Он утверждал, что может выдать себя за любого художника. Кроме того, он рисовал очень быстро – иногда одну картину он создавал за день-два. Излишне говорить, что он быстро стал миллионером. Брак Бельтракки был полон роскоши.
Вольфганг Бельтракки не имел проблем с живописью, как Макс Эрнст, Пабло Пикассо, Генрих Кампендонк или Фернан Леже.
Вольфганг упал случайно и по собственной невнимательности — в его поддельной картине Макса Эрнста были обнаружены титановые белила, которые не использовались при жизни живописца. Сам Бельтракки признал, что подделывал произведения около 50 художников, но был признан виновным лишь в 14 подделках. Точное количество проданных картин он не назвал, остается только догадываться, что это сотни, если не тысячи, фальсифицированных произведений в частных коллекциях и музеях по всему миру. Несмотря на громкий судебный процесс, не было проведено никаких тщательных исследований, чтобы найти какие-либо подделки, вышедшие из рук Бельтракки, поэтому они все еще где-то существуют.
Что там с Вольфгангом? Художник до сих пор жив. После выхода из тюрьмы он вернулся к живописи, но теперь подписывает картины своим именем. Судя по всему, он снова зарабатывает миллионы, организует выставки, дает интервью на телевидении, узнаваем. Он так блестяще притворялся, что… стал знаменитостью.
