Мавритсхаус представляет уникальную выставку, где в центре внимания — научные исследования, проведённые в ходе реставрации картины Саул и Давид. В зале рядом с Рембрандтом находятся учёные, а музей проводит посетителей сквозь годы работы реставраторов, искусствоведов и материаловедов, заканчивая всё счастливым финалом.
По данным Мавритсхауса, Рембрандт ван Рейн (1606–1669) написал впечатляющую картину Саул и Давид в 1650‑х годах. На ней царь Саул, охваченный тревогой, слушает игру арфы молодого Давида, а слёзы стирает занавеской. Картина находится в Мавритсхаусе с 1898 года, но её история полна споров: в источниках XVII века её нет, часть полотна была позже покрыта краской, а в конце XIX века его даже разрезали на части.
Подпись отсутствует, но в 1969 году полотно было признано подлинным произведением Рембрандта и стало любимцем публики. Когда в 2007 году пришло время реставрации, главный куратор Петрия Нобл инициировала масштабное исследование состояния картины, её оригинального размера, замысла и автора.
Возвращение к основам
«Исследование начинается с вопросов», — объясняет Нобл. «Нужно понять, что мы делаем, прежде чем принимать решения о реставрации. Я изучала существующую искусствоведческую литературу, архивы и рентгеновские снимки 1970‑х годов, пытаясь восстановить оригинальную композицию и замысел художника».
Впервые были собраны все известные факты: кто владел картиной, что с ней происходило, какие исследования уже проводились. Особый интерес вызвал каталог аукциона 1830 года из Парижа, где указанные размеры полотна были значительно шире текущих.
«В каталоге 1869 года упоминалось, что полотно было разрезано после 1830 года, вероятно из‑за повреждения или в попытке продать две части отдельно», — рассказала Нобл. «Позже к оригиналу были прикреплены отрезки, в том числе полоса между фигурами и правый верхний угол, покрытые краской того же цвета».
С помощью рентгеновских снимков Нобл обнаружила сохранённый правый край натяжения полотна, что указывало на оригинальный размер. Однако рентгеновка не показывает определённые пигменты (костяной черный, смальт, красный лак, земные пигменты), что осложняло определение первоначального композиционного замысла.
Ткань‑головоломка
Тканый занавес, использованный для вытирания слёз, не соответствовал иконографии XVII века, вызывая сомнения в его подлинности. Возможно, занавес был добавлен позже, когда разрезанные части вновь сшили. На рисунке, приписываемом ученику Рембрандта Виллему Дросту, между Саулом и Давидом изображена женская фигура.
Чтобы точно определить, сколько оригинального полотна утрачено, Нобл привлекла материаловеда Роберта Эрдмана (Университет Амстердама). С помощью ультра‑высокого разрешения он исследовал структуру ткани до отдельного волокна.
Эрдман показал, что текущая картина состоит из 15 разных кусков полотна, а более 10 см полотна исчезли в нижнем левом углу. После снятия перекраски и лака оказалось, что между фигурами Саула и Давида отсутствует лишь несколько сантиметров.
Тайна занавеса
В 2011 году учёные ТУ Делфта и Антверпенского университета применили новую методику — макро‑сканер XRF (рентгенофлуоресценция). Она позволила картировать металлы в пигментах и различать слои краски.
«Я была поражена! На рентгеновском снимке впервые появились складки занавеса. Это вовсе не выдумка XIX века, а оригинальная деталь, созданная самим Рембрандтом», — воскликнула Нобл. Пигмент занавеса содержал смальт — кобальтовый пигмент, широко использовавшийся Рембрандтом в XVII веке, но со временем темнел.
Старение краски и лака сделало картину более тёмной, скрыв детали занавеса. После удаления старого лака и поздних добавок реставраторы заполнили пустоты водоразбавленной краской, которую в любой момент можно будет удалить.
Старая живопись выходит на поверхность
Технологии не стояли на месте: обновлённый сканер MA_XRF стал быстрее и точнее. В 2013 и недавно полотно сканировали вновь, выявив новые материалы.
Удивительное открытие: в пропущенные участки была вставлена копия портрета архидюка Иcабеллы, выполненная в стиле Антониса ван Дейка в XVII веке.
Криминальное расследование: дело закрыто
Восстановление «Саул и Давид», включая научные исследования, заняло восемь лет. «Мы не знали, что найдём под краской, но теперь с уверенностью можем сказать, что занавес — часть оригинальной композиции, а автором является Рембрандт», — подытожила Нобл.
Исследователи считают, что картина создавалась в два этапа: около 1650 года и в середине 1650‑х. Второй слой выглядит менее типичным для мастера, что ранее порождало сомнения, однако структура краски соответствует методике Рембрандта. Повреждения за столетия изменили внешний вид, и некоторые искусствоведы ранее списывали её как «неподходящую мастеру».
Мавритсхаус решил показать результаты исследований в виде выставки — впервые в Нидерландах подобный процесс демонстрируют публике. В отличие от недавней ретроспективы в Рейксмузеуме, где исследования скрывались, здесь каждый шаг раскрывается, как в «Криминальном расследовании».
Выставка Рембрандт? Дело «Саул и Давид» сочетает научные методы и реставрацию, рядом с восстановленным полотном показываются другие работы и рисунки библейской тематики.
Эпко Руния, руководитель образовательного отдела, проводит цифровые лекции, а посетители могут пользоваться планшетами для получения дополнительной информации. На экспозиции также демонстрируется 3D‑печать — реалистичная репродукция картины в её оригинальном формате.
Выставка открыта с 11 июня по 14 сентября 2015 года в Мавритсхаусе, Гаага. Подробности на сайте музея. Исследование «Саул и Давид» входит в программу NWO Science4Arts.
