Маурицхейс представляет уникальную выставку, на которой научные исследования лежат в основе реставрации картины Саул и Давид является центральным. В зале ученые в центре внимания рядом с Рембрандтом. Музей отправляет посетителя в путешествие, наполненное многолетними открытиями реставраторов, искусствоведов и экспертов по материалам. А еще есть счастливый конец.
Согласно Маурицхейсу, Рембрандт ван Рейн (1606-1669) написал впечатляющую картину Саул и Давид. в 1650-е гг. Затем библейский царь Саул с волнением слушает игру на арфе юного Давида. Савл так тронут, что вытирает слезы занавеской. Эта картина находится в Маурицхейсе с 1898 года, но у нее противоречивая история. Например, холст невозможно найти в источниках из 17 e века, крупные детали позднее были закрашены и даже разрезаны на части.
Неподписанное полотно в 1969 году списали как настоящего Рембрандта, но оно осталось любимцем публики. Когда в 2007 году пришло время реставрации, главный куратор Петрия Нобл начала обширное расследование состояния картины, ее оригинального размера, значения и автора.
Возврат к основам
Но как начать такое обширное расследование? Ноубл:«Исследование начинается с постановки вопросов. Важно знать, что вы делаете, прежде чем принимать решение о реставрации произведения искусства. Поэтому мне было интересно, какой могла быть оригинальная композиция. Каков был замысел художника? Что именно мы видим? Я читал существующую искусствоведческую литературу, рылся в архивах и смотрел рентгеновские снимки 1970-х годов».
Впервые были перечислены все существующие факты. Кому принадлежала картина? Что с ним случилось? А что об этом написано, например, после предыдущих исследований? Ноубл нашел время, чтобы задаться вопросом, что означает вся эта информация.
Примечательно, что размеры картины в каталоге парижского аукциона 1830 года не соответствовали нынешним размерам:она была намного шире. Шире?
Ноубл:«Благодаря еще одному упоминанию в каталоге аукциона 1869 года мы уже знали, что полотно было разрезано на части после 1830 года, возможно, из-за повреждения или из-за арт-дилера, который думал, что сможет выручить больше денег за две отдельные фигуры Рембрандта. Затем Саул и Давид воссоединились, а недостающие части (включая полосу между фигурами и правый верхний угол) были дополнены старой картиной и закрашены в те же цвета, что и остальные».
«Вопрос теперь заключался в том, какой части оригинального холста не хватает и где он был взят. Когда я поместил рентгеновские снимки на световой короб, я ясно увидел, что первоначальная натяжная кромка с правой стороны все еще была там. Эти фотографии также изучались много лет назад, но, очевидно, были неправильно поняты. Натяжение краев раньше не рассматривалось, а это многое говорит об исходном размере холста. Рентгеновские лучи просто не дают никакой информации о краске, потому что рентгеновские лучи не поглощают некоторые пигменты:черную кость, смальту, красный лак и различные виды земляных пигментов. Из-за этого мне было трудно определить первоначальную композицию».
Из ткани получается пазл
Эта композиция была еще одной загадкой для Ноубл и ее команды. Занавеска, которой сушили глаза, плохо вписывалась в иконографию 17 е . век. Этот образ Саула заставил их усомниться. Будет ли занавес покрашен позже, когда две отдельные части будут сшиты вместе? Возможно, между двумя фигурами отсутствовала часть картины? На рисунке, приписываемом ученику Рембрандта Виллему Дросту, изображена женская фигура между Саулом и Давидом.
Чтобы точно выяснить, какая часть оригинального холста была потеряна, Ноубл привлекла для своего исследования других экспертов, таких как ученый-материаловед Роб Эрдманн (UvA). Используя новые методы визуализации, он рассмотрел структуру холста в очень высоком разрешении, так что была хорошо видна каждая нить.
Эрдманн показал, что нынешняя картина представляет собой настоящую головоломку:она состоит из 15 разных кусков холста. Также выяснилось, что более десяти сантиметров картины потеряно внизу и слева. Более того, после снятия краски и лака выяснилось, что между фигурами Саула и Давида не хватает всего нескольких сантиметров.
Секрет занавеса
Итак, между Саулом и Давидом нет третьей фигуры. Но была ли штора оригинальной или нет? Чтобы выяснить это, ученые из Делфтского технического университета и Университета Антверпена в 2011 году разработали новую технику исследования картины:макрорентгенофлуоресцентный сканер (рентгеновская флуоресценция). ). С помощью этого сканера исследователи смогли нанести на карту основные металлы в пигментах, чтобы можно было различать различные слои (краски) на картине.
Ноубл:«Я был ошеломлен ! Впервые были видны складки занавески. Занавес, вызывающий слезы, был не из 19 e . фантастика вообще века, но созданная уже самим Рембрандтом. Он был в этом очень оригинален». Исследователи знали это, поскольку краска занавеса содержала смальту, кобальтсодержащий пигмент, который использовался в 17 e . века был включен во многие картины Рембрандта. Недостаток смальты в том, что она со временем портится, а синий цвет постепенно превращается в коричневый.
Из-за старения краски и лакового слоя картина с годами потемнела, так что детали уже не были четко видны. Таким образом, изначально занавес был ярче и его было гораздо яснее видно. Теперь это возвращается?
Ноубл:«Как реставратор, вы хотите максимально приблизиться к первоначальному состоянию, но состаривание картины теперь является частью этого:мы больше не используем синюю краску». После удаления лакового слоя и последующих дополнений реставраторы заполнили пустые места водоэмульсионной краской. При необходимости их настройки можно легко отменить позднее.
Старая картина выходит на поверхность
Тем временем технологии не стояли на месте. Обновленный сканер MA_XRF сканирует быстрее и с более высоким разрешением. Из-за ранее ошеломляющих результатов Маурицхейс решил снова отсканировать картину в 2013 году и недавно. Теперь исследователи изучили всю картину и смогли различить больше материалов.
Результатом стало поразительное открытие. Рентген показал, какая старая картина использовалась для заполнения пробелов, несмотря на то, что оригинальная краска существовала в 19 e . век воска удалили:это оказалась копия портрета эрцгерцогини Изабеллы 17 е столетие, после Антониса ван Дейка.
Расследование места преступления:дело закрыто
Процесс восстановления «Саула и Давида», включая научные исследования, занял восемь лет. Ноубл:«Мы заранее понятия не имели, что обнаружим под краской. Однако расследование предоставило настолько много информации, что теперь мы со 100-процентной уверенностью знаем, что в картине оригинально, а что нет, что занавес был частью оригинальной композиции и что художником является Рембрандт».
Что касается атрибуции, исследователи полагают, что картина писалась в два этапа:около 1650-х и в середине 1650-х годов. Особенно вторая фаза кажется для Рембрандта более грубой и нетипичной, поэтому раньше в ней были сомнения. Однако структура краски соответствует методу работы Рембрандта, и Маурицхейс приходит к выводу, что внешний вид картины кое-где изменился из-за всех повреждений, нанесенных за прошедшие годы. Верхний слой краски на плаще Саула частично исчез, и вы смотрите на слой ниже. В результате искусствоведы ранее назвали картину «недостаточно хорошей для мастера».
Впоследствии Маурицхейс решил показать исследование на выставке. Это новинка для Нидерландов:на своей недавней выставке «Поздний Рембрандт» Рейксмузеум намеренно оставил публику в неведении относительно исследования картин с более поздними перекрасками и сильно изменившимся внешним видом.
Ноубл:«Мы хотели показать публике исследование шаг за шагом:что произошло, какие методы мы использовали. Аналогично Расследованию места преступления Здесь группа экспертов разного типа исследовала картину, чтобы раскрыть факты. Кроме того, люди часто думают, что реставратор только реставрирует картины, но за кулисами происходит гораздо больше». Дело закрыто, и шедевр вернулся на свое место.
Выставка Рембрандт? Случай Саула и Давида занимается научными исследованиями и методами реставрации одной картины Рембрандта. На элегантной выставке представлены отреставрированные Саула и Давида. некоторые другие картины и рисунки библейского дуэта.
Руководитель отдела образования Epco Runia знакомит посетителей с цифровыми лекциями по различным вопросам реставраторов и экспертов в их работе. Любой желающий может принять участие с имеющимися планшетами и таким образом получить дополнительную информацию. Кроме того, новейшие технологии 3D-печати можно увидеть в обманчиво реальной 3D-репродукции картины в ее оригинальном формате.
Выставку можно будет увидеть с 11 июня по 14 сентября 2015 года в Маурицхейсе, Гаага. Посетите их сайт для получения дополнительной информации. Расследование дела Саула и Давида является частью программы NWO Science4arts.
