Музей Алларда Пирсона снова открывает свои двери для временного музея DWDD, на этот раз второй части. Приглашенные кураторы, в том числе физик-теоретик Робберт Дейкграаф, нырнули в склады вместе с экспертами музея. Они обустроили собственную комнату со «спрятанными сокровищами» — темой Pop-Up Museum. Кеннислинк проходит через свою комнату с профессором.
Всплывающий музей De Wereld Draait Door можно найти на первом этаже музея Алларда Пирсона, археологического музея Амстердамского университета. Когда вы входите в величественное здание, мраморные ступени ведут в залы Музея всплывающих окон. Здесь вы найдете тринадцать музеев в одной экспозиции с разнообразными темами и предметами.
Тринадцать участвующих музеев и девять приглашенных кураторов отличаются друг от друга, как день и ночь. Беатрис де Грааф, например, использует картины, фотографии и протезы, чтобы показать жизнь и страдания солдат. Сандер ван де Паверт из Lucky TV выбрал картины Оранжистов из депо Маурицхейс и добавил аудиотур Willy &Max.
Забытая наука
Историю науки можно найти в комнате Робберта Дейкграафа, которому разрешили осмотреть склады Музея Тейлера и Музея Бурхааве. С помощью кураторов он основал настоящий Вундеркамер. в:кунсткамера, похожая на те, что были у коллекционеров Золотого века в своих домах. Полный чудесных и экзотических предметов, таких как окаменелости, минералы, ракушки, мертвые животные и инструменты. Сам Дейкграаф также смахнул пыль с некоторых устаревших и, следовательно, устаревших научных инструментов для своей «Вундеркамеры», таких как небольшой, но красиво оформленный микроскоп, огромная модель уха из папье-маше, призма… Кеннислинку любопытно, как и почему он сделал свой выбор. .
В стиле Дейкграафа профессор с энтузиазмом начинает:«Дело не столько в том, что мне больше всего понравилось, я хотел вдохнуть новую жизнь в предметы, которые музеи больше не могут использовать. Существуют огромные коллекции, которые когда-то были очень важны, предметы, о которых кто-то позаботился невероятно тщательно. Эти объекты имели важное значение для развития науки, но сейчас устарели и пылятся на складах. Теперь этот материал может впервые сыграть ведущую роль».
Комната Дейкграафа тоже похожа на кабинет. Там темно, а рядом с витринами стоят высокие деревянные шкафы. Я стою рядом с ним перед витриной со всякими стеклянными приборами, магнитами с подсвечниками и еще этой красотой. Дейкграаф:«Я мог бы взять с собой 10 000 таких инструментов, столько их есть на складах Бурхааве. Среди них нет ни одного выдающегося, но все они — маленькие произведения искусства. Посмотрите на эту стеклянную посуду, с какой тщательностью она была изготовлена. Теперь мы больше не можем использовать их как инструмент, и все они забыты. Мы даже не знаем, делают ли они это до сих пор…»
Поиграйте с построением
Темой этого Wunderkammer является огромная любовь, с которой все сделано. Любовь, забота и внимание к деталям. Но разве Дейкграаф не хотел показать изменения в истории науки? «Вы могли этого ожидать, но я сознательно решил не делать этого. Именно поэтому объекты расположены не в хронологическом порядке, а по тематике. Например, эти драконы».
Он быстро подходит к витрине и начинает рассказывать, широко жестикулируя. "Посмотрите, как мило. Здесь вы можете увидеть окаменелость, которой миллионы лет, дракон по духу из девятнадцатого века и рисунки скелетов из семнадцатого века. Конечно, это не совсем драконы, но в то время еще считали что драконы существовали и выглядели вот так. Рисуя существующие скелеты в определенной позе, вы сразу видите в них дракона. Обычно эти предметы никогда не встречаются в музее вместе».
Дийкгааф хотел сыграть с последним. Собрав все воедино, профессор попытался создать композицию, которая была самоочевидной во времена кунсткамер. Возможно ли это еще, учитывая все имеющиеся у нас сегодня знания? «Мне это интересно. Я также хочу сказать посетителям, что им следует на мгновение забыть, что они знают и сколько лет находящимся здесь объектам. Посмотрите на эти детали и на то, какова связь между объектами, которые теперь внезапно оказались вместе. Например, эта окаменелость морской лилии возрастом в миллион лет и этот рисунок тюльпана семнадцатого века. Тюльпаны изготовлены с такой тщательностью, которую вы даже не можете себе представить. Эта точность в каждой строчке и листочке».
«Детали имели огромное значение, потому что наука и наблюдение за природой были в то время очень близки. Поэтому показаны детали, чтобы лучше понять, что изображено. В то же время в этих деталях видна огромная любовь к предмету. Создателю очень хотелось понять объект до мельчайших деталей. Теперь, когда вы видите рисунок и окаменелость вместе, вы вдруг замечаете, что природа рисует одной и той же детальной кистью. Все предметы в этой комнате разговаривают друг с другом. Они перепутаны так, как обычно недопустимо, и я нахожу это очень раскрепощающим».
Когда я спрашиваю его о том, что ему больше всего нравится, Дейкграаф начинает смеяться. «Особенно меня радует пилообразная акула, которая свисает с потолка. В Вундеркаммере часто встречалось чучело крокодила, поэтому я тоже захотел его, но, к сожалению, на складе его не было. Мы нашли эту древнюю пилообразную акулу. Разве это не похоже на склеенный комок папье-маше и скотча? В этом особом звере объединяются четыре темы, которые вы также найдете в Wunderkammer:искусство, технологии, молодая и старая природа, и все это рядом друг с другом. Это рыба, но с насадкой, живой инструмент. Оно выглядит как живое ископаемое, но с другой стороны, оно могло бы висеть в Стеделикском музее как современное искусство».
