В начале XVII веков Лейденский университет стал одним из главных туристических магнитов Европы – здесь работал анатомический театр, где в публичном порядке расставлялись тела казнённых преступников. Цель была не в сенсации, а в том, чтобы познание человеческого тела приближало к пониманию творения и Бога. Подобные практики существовали в нескольких странах, но Лейден отличался особой ролью в развитии этой традиции.
Первый публичный разбор 1595 г.
16 февраля 1595 г. в холодный зимний день толпы людей стекались к церкви Фалиде‑баджине (Faliedebagijnekerk) в Лейдене. Внутри, в бывшей часовне без богослужебных функций, располагался недавно построенный анатомический театр. Здесь студенты и простые зрители могли наблюдать, как профессор Петр Пау (Petrus Paaw) проводит вскрытие тела казнённого преступника, доставленного из Овервина. Три тела уже были предоставлены с декабря, а низкие зимние температуры естественно сохраняли их, позволяя проводить длительные разрезы.
Вход стоил пятнадцать стиверов, а в зрительном зале, рассчитанном на около двухсот человек, царила особая атмосфера: свечи, иногда ароматизированные, чтобы скрыть запах разлагающегося тела, а над столом стоял пятиугольный канделябр. Тело покрывали чёрной простыней, а разбор мог длиться несколько дней, начинаясь с брюшных органов и завершаясь головой.
Визуальное образование
Создание театра в Лейдене соответствовало международным тенденциям Ренессанса, когда интерес к человеческому телу стал доминировать в искусстве и науке. Появились анатомические атласы, а публичные демонстрации рассматривались как способ «живой» визуализации. Вдохновившись римскими амфитеатрами, Александр Бенедикт из Падуи в своей работе Anatomia, sive historia corporis humani (1502) описал идеальный театр: круглая форма, поднимающиеся ярусы и центральный стол для разреза.
В начале XVI вв. такие театры были временными сооружениями, но в 1584 г. Падуанский университет открыл первый постоянный анатомический театр. Лейденский университет последовал их примеру, решив в 1591 г. построить собственный theatrum anatomicum в рамках масштабной модернизации (ботанический сад, библиотека, фехтовальная школа).
«Карманная» римская арена
Инициатором реформ в медицине был Петр Пау, который в 1581 г. начал обучение, а затем совершил академическое паломничество по европейским университетам – Париж, Росток, Падуя. В Падуе он наблюдал за демонстрациями Фабрициуса аб Аквапенденте в первом постоянном анатомическом театре (1584 г.). Возвратившись в 1589 г., Пау привёз в Лейден новейшие знания и опыт.
В зимний 1589 год Пау провёл первую публичную секцию в Фалиде‑баджине. Университетные архивы фиксируют затраты на столы и скамьи «totter anatomy». В 1591 г. театр был официально признан постоянным, а в 1593 г. законом провинций Голландии и Зеландии тела казнённых преступников стали доступными для анатомических целей.
В декабре 1594 г. был завершён первый постоянный анатомический театр над Альпами: круглая арена с центральным столом, окружённым семью ярусами галерей – настоящая «карманная» римская арена, как предсказывал Бенедикт.
Ванитас и моральный смысл
Аудитория театра включала не только медиков, но и горожан, аристократов и путешественников. Лекции Пау переходили границы чисто медицинского знания: они поднимали вопросы о бренности жизни, о том, как человек может использовать своё время на земле. С 1598 г. в театре был установлен «скелетный» экспонат – табло с человеческими и животными скелетами, украшенными знаменами с надписями memento mori, nosce te ipsum и pulvis et umbra sumus. Два скелета изображали Адама и Еву, подчёркивая, что смерть пришла с первых предков.
После 1600 г. в театре появилось анатомическое кабинетное собрание: человеческие шкуры, череп мавра, подаренный из Лондона Исааком Кассаубоном, карты, гравюры, этнографические предметы и даже египетские мумии. С целью создания «микрокосма творения» Пау и его преемники собирали всё более разнообразные экспонаты.
Упадок и современное наследие
К XVII‑XVIII вв. значение театра как места медицинских демонстраций снижалось – внимание переключилось на физиологию, микроскопию и эксперименты на живых животных, которые не требовали большого зала. Театр стал больше похож на музей странностей: экскурсии платные, а сопровождающие рассказы часто были более мифом, чем правдой. К 1750‑м годам он превратился в туристическую достопримечательность, управляемую слугой, и в 1821 г. был закрыт ради расширения университетской библиотеки.
Тем не менее, в XIX веке история науки возродила интерес к этому месту. С 1991 г. в Музее Бёхааве (Национальный музей истории науки) можно увидеть полномасштабную реконструкцию лейденского анатомического театра с оригинальными скелетами и знаменами.
