Около 1600 года в Лейденском университете была главная туристическая достопримечательность:анатомический театр. Здесь врачи публично препарировали трупы преступников. Не из-за ощущения, а потому, что познание человека привело бы к пониманию творения и Бога. Это произошло в нескольких местах Европы. Однако, согласно недавним исследованиям, Лейден представляет собой особый случай.
Шестнадцатое февраля 1595 года выдалось холодным днем. Группы людей стекались к Faliedebagijnekerk в Лейдене под звон церковных колоколов. В этой секуляризованной часовне в бегинаже на Рапенбурге размещался недавно построенный университетский анатомический театр. Здесь студенты и другие зрители могли наблюдать, как профессор выполняет анатомические разрезы трупов на центральной сцене. Звонок возвестил, что скоро начнется часть. Труп казненного преступника накануне забрал помощник анатомиста у пристава Овервена.
Профессор анатомии Петрус Паау, который должен был проводить вскрытие, не мог и желать лучшего открытия зимы для своего анатомического участка:это был третий труп, который был доступен для вскрытия с декабря, и чрезвычайно низкие температуры той зимой также обеспечили естественная сохранность тел, что сделало возможным длительные сеансы вскрытия.
Публичные анатомические демонстрации Паау стали одними из самых ярких событий года не только для университета, но и для всего Лейдена. Другие лекции были отменены, чтобы студенты и преподаватели всех факультетов могли испытать анализ. Их посетили лейденские хирурги и их студенты, а также высокопоставленные лица города и за его пределами, а также заинтересованные граждане, заплатившие пятнадцать стюверов за вход. По определенному рейтингу, эта смешанная публика численностью около двухсот человек разместилась на круглых трибунах театра.
В темные зимние месяцы театр освещался бра и свечами, иногда ароматизированными, чтобы замаскировать запах разложения. На секционном столе сиял пятиугольный канделябр со свечой в каждом углу. Перед вскрытием и во время антрактов труп накрывали черной простыней. Рассечение обычно длилось несколько дней. Шаг за шагом анатом или хирург, действуя по указанию анатома, вскрывал тело, обычно начиная с органов брюшной полости и заканчивая головой. Как так называемый subjectum anatomicum желательно обслуживать казненного преступника из другого города, чтобы тело на столе для вскрытия оставалось более или менее анонимным для публики.
Визуальное образование
Построив этот театр, Лейденский университет соответствовал международным тенденциям. Анатомические театры возникли по всей Европе в результате растущего интереса к человеку и его телу, который стал доминировать в искусстве и науке в эпоху Возрождения. С этим тесно связано появление в XVI веке анатомических иллюстраций, анатомических атласов и публичных сцен, на которых можно было увидеть вскрытие человеческих тел «вживую». Вдохновленный римскими сооружениями, такими как Колизей и Арена Вероны, Александр Бенедикт из Падуанского университета в своей книге Анатомия, sive historia corporis humani описал (1502 г.) идеальный театр для такого наглядного обучения анатомии. Он должен был иметь круглую форму с поднимающимися подставками, чтобы как можно больше людей могли хорошо видеть секцию на столе внизу в середине комнаты.
Подобные анатомические театры на протяжении столетия появлялись в разных местах Европы. Первоначально это были временные сооружения, которые после раздела были снесены. Однако в 1584 году Падуанский университет открыл постоянный театр специально для демонстрации анатомии человека.
Лейденский университет также принял решение о создании такого анатомического театра. . в 1591 г. учредил. Это было сделано в рамках обширной программы модернизации. Другими нововведениями были ботанический сад, университетская библиотека и даже университетская школа фехтования. Этот раунд модернизации, произошедший вскоре после основания университета в 1575 году, был связан с сокращением числа студентов. С основанием Университета Франекера в 1585 году Лейден утратил свою монополию в протестантских регионах. В то же время из-за расстояния между Южными и Северными Нидерландами меньшее количество фламандцев поехало учиться в Лейден. Новые помещения, о которых широко сообщалось в прессе и книгах, были призваны гарантировать приток студентов в Лейден.
Размер кармана жилета
Движущей силой инноваций на медицинском факультете был Петрус Пао. Он начал учебу в 1581 году и на третьем курсе совершил академическое паломничество в ряд европейских университетов. Помимо вопроса о том, приветствовали ли его как протестантского северянина, его увлечение анатомией, вероятно, сыграло роль в выборе городов, которые он посетил. Эта профессия в Лейдене началась неудачно, потому что до тех пор в городе не были приняты меры, позволяющие препарировать человеческие тела.
Таким образом, первым пунктом назначения Паа в его учебной поездке стал Париж, где гильдии хирургов было разрешено препарировать четыре тела в год. Чуть больше года спустя он уехал в Росток, лютеранский университет, в котором также была анатомическая практика. Паав получил там докторскую степень в 1585 году и получил должность преподавателя медицинского факультета.
Последней остановкой была Падуя, где располагался Университет Венецианской Республики. Логичный пункт назначения. Благодаря религиозной толерантности Венецианской республики этот университет привлек множество студентов-протестантов с севера. Более того, Падуя имела репутацию прогрессивного центра анатомической науки. Александр Бенедикт разработал свои теории об анатомических театрах, но отец современной анатомии Андреас Везалий также провел бурные анатомические демонстрации около 1540 года и создал свой новаторский анатомический атлас De humani corporis Fabrica (Семь книг о строении человеческого тела, с 1543 г.) Подготовлено. А когда Паав прибыл в Падую в 1588 году, Иероним Фабрициус аб Аквапенденте был профессором анатомии. Он также является одним из величайших имен анатомии.
Паау, несомненно, присутствовал на анатомической демонстрации Фабрициуса. Секции находились в первом постоянном анатомическом театре 1584 года. Как это выглядело, мы не знаем. Его изображений нет.
В 1589 году Петрус Пау вернулся в Лейден, вооружившись обширными и современными знаниями анатомической науки, как теоретическими, так и практическими. Тем временем здешний университет в 1586 году расширил преподавательскую деятельность профессора медицины Жерара де Бонта практической демонстрацией анатомии – вероятно, из-за опасений по поводу сокращения числа студентов. Кроме того, в то же время городской совет постановил, что обучение анатомии и экзамены хирургов и их студентов должны проводиться под контролем профессора. Эту задачу также поручили Де Бонту.
Однако, похоже, этот обширный круг задач перерос Де Бонта. Когда амбициозный молодой анатом Пау подал заявление о приеме на работу в университет, ему быстро предоставили должность профессора хирургии и анатомии.
Вскоре после этого, зимой 1589 года, он провел свою первую публичную секцию в Лейдене. В университетских архивах упоминаются затраты на эстакады, столы и скамейки «пошатнувшейся анатомии». Речь шла о временном анатомическом театре в Фалидебагийнекерке. Очевидно, это место подходило хорошо, потому что, когда в 1591 году университет решил сделать это сооружение постоянным, они выделили для этой цели Faliedebagijnekerk. В 1593 году по патенту Штатов Голландии и Зеландии трупы казненных преступников стали доступны для этой цели.
Прошло некоторое время, прежде чем театр был готов. В октябре 1594 года Паау призвал совет университета «убедиться, что анатомическое место когда-нибудь будет завершено». В декабре 1594 г. он был доставлен. Этот первый постоянный анатомический театр над Альпами с центральным секционным столом, окруженным семью круглыми каскадными галереями, представлял собой старинную римскую арену карманного размера, как рекомендовал Александр Бенедикт в 1502 году.
Ванитас
Мы уже видели, что аудиторию для вскрытий составляли не только медики. Это свидетельствует о том, что содержание анатомических уроков выходило за рамки чисто медицинского. Демонстрация и объяснение анатома заключались не только в анатомических знаниях, но и в побуждении к размышлениям о человеческом существовании, о быстротечности и о вопросе, как человек может с максимальной пользой осуществить свое пребывание на земле. Этот морализм соответствует гуманистическому миру мышления, который фокусируется на человеке как в его физическом, так и в психическом аспектах.
Соединение анатомии с идеологической моралью не ограничивалось устным объяснением разделов. В Лейденском анатомическом театре Также открытый для публики вне анатомического сезона в зимние месяцы, начиная с 1598 года, демонстрировалось расположение скелетов людей и животных, разработанное Пау:как анатомический и моральный урок. Андреас Везалий сделал нечто подобное в некоторых иллюстрациях к своей книге «О человеческом теле». в котором скелеты указывают на быстротечность жизни посредством позы и жестов. Петрус Пао, похоже, был первым, кто превратил символизм Ванитас в трехмерную живую картину (или табло смерти). Он разместил человеческие скелеты на верхней балюстраде театра. Им раздали флаги с моралистическими банальностями типа memento mori. nosce te ipsum и pulvis et umbra sumus в руках. Чтобы усилить послание непостоянства, двое были одеты как Адам и Ева, «_представляя, что через зонд наших прародителей смерть пришла ко всем людям_».
После 1600 года в анатомическом театре также располагался анатомический кабинет с такими достопримечательностями, как три человеческие шкуры, натянутые на деревянную раму, череп мавра с исключительно толстой крышей из черепа и «Блес ван денвейтвермерден лорд Исаак Казобон», присланный Пау из Лондона. . Преемник Паау расширил коллекцию раритетов 1618 года картами, историческими гравюрами и гравюрами с мифологическими сценами внутри театра, этнографическими предметами со всех уголков мира и древностями, такими как египетские мумии и римские амфоры. Его целью было построить в стенах Лейденского анатомического театра представление всего творения – или, по крайней мере, подлунной его части – включая микрокосм человеческого тела, обнаруженный секатором.
Чудесный характер анатомического театра усилился в течение 17 века, а значение театра как медицинского демонстрационного пространства снизилось. Это было связано с развитием науки. Антология стала все больше уделять внимание процессам жизнедеятельности в тканях организма. Они работали с анатомическими препаратами крови и лимфатической системы, вводили ртуть и воск и хранили на спирту в стеклянных бутылках. Важное значение приобрели физиологические эксперименты на живых животных. Для этого не нужен был анатомический театр.
В 18 веке театр практически не использовался для демонстраций вскрытия. Он действительно привлекал многих посетителей, но они пришли за диковинками. Затем ассистент-анатом за определенную плату показывал им окрестности и рассказывал красивую историю о каждом объекте, что не обязательно было правдой. Выручка от продажи каталогов с описанием коллекции раритетов также пошла ассистенту по анатомии. Например, около 1750 года анатомический театр, некогда одна из жемчужин Лейденского университета, стал сомнительной туристической достопримечательностью, которой управлял слуга. Занавес наконец опустился в 1821 году, когда театру пришлось уступить место пристройке университетской библиотеки.
Однако анатомический театр не успел предаться забвению. Историография науки возникла в XIX веке. Первоначально эта новая историческая дисциплина воспевала главным образом голландские научные достижения и героев, и при этом лейденскому театру было отведено место, от которого он никогда не уступит. С 1991 года Музей Бурхааве, национальный музей истории науки, может восхищаться полноразмерной реконструкцией театра, включая скелеты с флагами.
