Географический ареал
Культура Викус развивалась в провинциях Морропон, Аябака и Хуанкабамба (высокий Пиура) на севере Перу. Центр её административного управления находился на холме Викус (170 м над уровнем моря), в 7 км от района Чулуканас, провинция Морропон, департамент Пиура. Отсюда осуществлялся контакт с другими андскими городами к северу. Территория включала также провинции Сечура и Талара. Открытием культуры занимался археолог Рамиро Матос – Федерико Кауффман Дойг (1963).
Историческое развитие
Происхождение Викус связывают с культурой Чоррера, от которой они унаследовали технику, формы и орнаменты керамики. Около 200 г. до н.э. на Викус оказывали влияние соседние группы Виру и Моче. Учёные полагают, что элиты этих культур могли пересекаться, а позже возник конфликт, приведший к упадку местного общества.
Развитие Викус делится на три периода:
- Этап с влиянием Чавина (начальный период)
- Этап регионального развития (независимый период)
- Этап влияния Мочика (конечный период)
Политическая и социальная организация
Общество Викус было строго военным и теократическим. Наличие сильного контингента благородных воинов позволяло правителю контролировать трудовые ресурсы. Мужчины могли носить украшения и роскошную одежду, тогда как женщины – лишь простые наряды.
Структура общества была стратифицирована: правящая знать, воины, торговцы, земледельцы и рабы. В захоронениях (например, гробница № 11) находили корону, указывающую на статус курака, а также множество изделий из золота, серебра, меди, инкрустированных бирюзой. Товары включали ножи, маски, пояса, ожерелья, серьги, губные и носовые кольца.
Торговля связывала Викус с народами южного Эквадора, а также с культурами Ламбайеке и Трухильо. Через морские пути в регион попадали морепродукты, предназначенные, вероятно, для элиты.
Экономика
Основой экономики была сельскохозяйственная деятельность: выращивали тыквы, тыквенные кабачки, кукурузу и некоторые фруктовые культуры, что видно по орнаментам керамики. Для орошения использовались сложные гидросистемы – дождевые сборники и каналы, поскольку реки в начале года быстро высыхали.
Дополняли сельское хозяйство скотоводство, охота, сбор птиц и морских ресурсов, а также добыча гуано для удобрений. Питались морскими птицами, морскими свиньями, утками, оленями и кабанами.
Культурные проявления
Керамика
Керамика Викус делится на три типа:
- Викус негативный – простые круги, завитки и треугольники, изображения животных, воинов, музыкантов и эротических сцен.
- Викус белый на красном – аналогичный негативному, но с белыми аппликациями, инкрустациями и линиями.
- Монохромный глянцевый – грубый, с темными пятнами от дефектов обжига, включает сосуды‑колокольчики, подставки.
Характерные черты керамики:
- Форма: двойные сосуды, кувшины, рукоятка‑скамейка.
- Полихромные цвета: коричневый, белый, желтый, оранжевый, красный.
- Техника негативного рисования (белый на красном) – окрашивание фона, а не самого узора.
- Скульптурность и реализм.
- Особые изделия – «свистульки», издающие звуки животных (змей, обезьяна, птица).
- Преобладают антропоморфные, зооморфные и фелинные мотивы.
Металлургия и золотоплавка
Викус умел работать с сплавом «чампи» (тумбагой – золото с серебром), а также с чистым золотом, серебром и медью. Изготовляли листы с тиснением, резные сосуды, многослойные маски, ожерелья, браслеты и носовые кольца, украшая их антропоморфными, зооморфными, геометрическими и гибридными орнаментами.
Для украшений использовались жемчужные раковины из Сечуры, а иногда жемчуг, изумруды и бирюза. Часто комбинировали медные пластины с золотом, создавая, например, золотые диски, приваренные к медным.
В Музее «Орос дель Перу» (фонда Мигеля Мухика Галло) хранится золотое носовое кольцо в 20‑каратном сплаве (9 г), украшенное семью маленькими золотыми дисками и крабом.
Венера из Фриас
Натуральная обнажённая фигурка женщины, выполненная методом тиснения и сварки из золота 22 карат. Голова и руки слегка наклонены, что придаёт динамику. По мнению археолога Лумбраса, статуэтка импортирована из Эсмералдса (Эквадор) или Тумака (Колумбия) и относится к стилю толита. Другие исследователи относят её к кругу Викус.
Погребения
У подножия холма Викус обнаружено около двух тысяч погребальных ям – вертикальных шахт глубиной от 4 до 15 м, часто называют «ботинковыми» гробницами. Внутри находились лишь пепельные остатки человеческих останков (около 60 см в длину), обернутые в ткань, что свидетельствует о кремации. Самые глубокие гробницы, вероятно, принадлежали людям высокого статуса и содержали более богатые наборы из керамики, металла и полудрагоценных камней (лазурит, бирюза).
Религия
Викус были политеистами, почитали богов моря (мама‑коча), луны, земли и звёзд. Море воспринималось как обитель богов, бесконечное и таинственное.
Ритуальная музыка и погребальные обряды
Музыка играла важную роль в ритуалах. В погребальных наборах находились керамические барабаны, флейты и «свистульки». На керамике часто изображали музыкантов, играющих антары, особенно в сценах, связанных с погребениями.
Архитектура
Священный холм Викус представлял собой монументальный церемониальный комплекс, включающий систему террас и ритуальный святилище. Террасы (четыре, общей длиной 80 м) расположены по склону, две из них – высшие – измеряются 40 м в длину, 17 м в ширину и 3,5 м в высоту.
Конец культуры Викус
Точная дата появления и исчезновения Викус остаётся предметом споров. Большинство учёных считают, что культура возникла около 500 г. до н.э. и исчезла к 900 г. н.э. Одна из гипотез связывает её упадок с сильным явлением Эль‑Ниньо, вызывающим экстремальные дожди и вынуждающим население расселиться.
«Гончары Викус умели обрабатывать глину более чем 68 способами, достигая звукового имитации животных. В их керамике животные превалируют над человеческими фигурами, а глаза часто изображаются в виде «кофейных зерен».
Пабло Макера – «История Перу 1», раздел «Викус»
