Если покровительство и отношения между князем и искусством давние, часто считают, что Франция эпохи Возрождения , то есть Франциска I, является одним из самых совершенных примеров. Замки Луары, выполненные по заказам величайших художников своего времени, сделали Валуа идеальным принцем-покровителем. Однако можно задаться вопросом:а что происходило дальше, до прихода еще более великого князя-покровителя Людовика XIV?
Генрих II и искусство
Означала ли смерть Франциска I в 1547 году ослабление роли искусства при дворе и за его пределами? У его сына, Генриха II, есть другие заботы и ряд проблем, которые ему предстоит решить после вступления на престол. Он перезванивает Анне де Монморанси, чтобы помочь ему собрать финансы, пострадавшие от щедрых расходов его отца. Покровительство больше не является приоритетом, даже если Двор продолжает активно заниматься искусством, как с Екатериной Медичи, так и с Дианой де Пуатье. Следует признать, что власть по-прежнему привлекала поэтов и художников, в частности архитекторов, таких как Пьер Леско (для Лувра, завершенного в 1556 году), Андруэ дю Серсо или Филибер Делорм для замка д'Ане и галереи Шенонсо. . Причем принц всегда инсценируется, как при въезде в города (в Руане, в 1550 году, например). Но мы больше не достигаем того значения, которое было при Франсуа I. Во многом это связано с контекстом, особенно с грядущими религиозными войнами...
Искусство, религиозные войны и Екатерина Медичи
В период кризиса, разразившегося во Франции в 1560-х годах, роль Екатерины Медичи была не только политической. Действительно, несомненно, из-за своего флорентийского происхождения королева-мать верила в магическую силу искусства во время Гражданской войны. Гуманисты, такие как Жак Амио, выдвигаются и рассматриваются как средство воссоздания гармонии внутри королевства. Она также была большим коллекционером, о чем свидетельствует опись отеля на улице Де-Экюс, основанного в 1589 году, после ее смерти. Записанные произведения тогда стоили бы более пятисот тысяч крон.
Под влиянием Екатерины Медичи также всегда строился мавзолей Валуа в базилике Сен-Дени. , где бы работала Le Primatice. Такие художники, как Клуэ или Антуан Карон («Резня Триумвирата») ” , ссылка на гражданскую войну) все еще активны, в то время как литераторы, такие как Монтень или Ронсар, находятся под защитой.
Наконец, в 1570 году король Карл IX и Жан Антуан де Баиф основали Академию поэзии и музыки по флорентийскому образцу. Это первый случай во Франции.
Генрих III и искусство
Политическая ситуация преемника Карла IX не самая простая, поскольку ему приходится сталкиваться с кальвинистами и «недовольными». Это повлияло на его отношение к искусству.
Хотя у него не было средств для настоящей политики патронажа, Генрих III, под влиянием Жака Амио, верил в важность литературы и искусства для управления. Поэтому он решает поручить художникам поработать над его образом, чтобы сделать его трезвым и очень католическим королем, имеющим широкое распространение. Среди них можно упомянуть Жермена Пилона или Жана де Курта.
Король также поддержал Академию, создав совет литераторов и поэтов, в который вошли Жан Антуан де Баиф, Филипп Депорт и Жан Дорат, а также такие музыканты, как Клод Лежен или Жак Моди. Этот совет собирается для обсуждения вопросов, предложенных самим королем. К сожалению, отсутствие средств вредит и им, и их работа в конечном итоге оказывается напрасной.
Действительно, желание Генриха III контролировать свой имидж привело к обратным результатам по мере нарастания политических трудностей. Хуже того, этот образ в конечном итоге десакрализован, и члены Лиги без колебаний изображают его демонизированным на гравюрах. Его убийство является лишь логическим следствием такого изменения статуса.
Генрих IV строитель
По прибытии на престол в 1589 году Бурбон был озабочен главным образом окончанием гражданских войн и восстановлением мира. Он не интересовался искусством до 1598 года.
Генрих IV проявляет себя прежде всего как князь-строитель, особенно в столице. Возобновив работу в Фонтенбло и Сен-Жермен-ан-Ле с такими художниками, как Туссен Дюбрей и Якоб Брюнель, он взялся за то, чтобы сделать Париж современным городом. Это сначала Новый мост, затем Королевская площадь (Площадь Вогезов), Площадь Дофина, Больница Сен-Луи, Порт и Площадь де Франс (проекты). Кроме того, он добавил к Тюильри павильон Флоры и соединил их с Лувром крылом, в котором находится «королевская галерея».
От Людовика XIII до Людовика XIV
Период после смерти Генриха IV в 1610 году часто рассматривается как упадок или, по крайней мере, «застой» искусства перед взрывом при Людовике XIV. Опять же, международный контекст играет роль, в частности, в сфере финансов. И искусство не так уж отмирает.
До Людовика XIV искусством продолжали интересоваться три человека, Людовик XIII находился на втором плане:сначала Мария Медичи и Ришелье, затем Мазарини. Искусство барокко развивается как следствие католической реформы, которая настаивает на том, чтобы искусство сопровождало веру:верующие должны изумляться перед зданиями, посвященными Богу. Так, капелла Сорбонны была решена Ришелье в 1635 году. В том же году кардинал основал Французскую академию. Он поддерживал таких художников, как Филипп Шампейн и Жак Стелла, заявляя о себе как о величайшем коллекционере своего времени.
Тем временем Мария Медичи в своем стремлении к легитимности после смерти своего мужа Анри IV сначала продолжила работу последнего в Париже, например, в Большой галерее Лувра, находящейся под влиянием галереи Уффици во Флоренции. Еще есть Люксембургский дворец, построенный между 1615 и 1622 годами по образцу дворца Питти, где выросла Мария Медичи. Наконец, регентша окружает себя такими великими художниками, как Рубенс (позже уволенный Ришелье).
Человек переходного периода между Людовиком XIII и Людовиком XIV, Мазарини также оказался коллекционером (включая знаменитую библиотеку Мазарини с ее 40 000 томами) и защитником искусств. В 1647 году он познакомил Францию с итальянской оперой, а год спустя помог основать Королевскую академию живописи и скульптуры. Его влияние на будущего Короля-Солнца в этой области проявляется не только в его вкусе, но и в важности искусства в осуществлении власти.
Поэтому отношения между принцем и искусством между двумя великими покровителями, Франсуа I и Людовиком XIV, остаются важными, несмотря на напряженную ситуацию и серьезное финансовое положение. Искусство охраняется не только самими государями, но и другими князьями, которые их окружают... и влияют на них.
Библиография
- Л. Белый, Общество князей (16-18 вв.) , Файард, 1999.
- Х. Урсель, Дж. Фрич, Генрих II и искусство:Материалы международного коллоквиума, Школа Лувра и Национальный музей Ренессанса-Экуэнэм> , Французская документация, 2003.
-JF. Майяр, И. Кониху де, Ж. Пуарье, Анрих III, покровитель искусств, наук и литературы , Издательство Университета Париж-Сорбонна, 2006.
-JF. Дюбо, Мария Медичи, раскрытие королевы , Пайот, 2009 г.
- Х.Т. Гольдфарб (реж.), Ришелье. ем> Искусство и власть , каталог выставки Монреаль-Кельн, 2002 г.
- П. Губер, Мазарини , Файярд, 1990.