В этой статье мы не будем подробно разбирать весь «римский кинематограф», а лишь попробуем посмотреть на образ Рима — города‑столицы империи — сквозь призму нескольких известных фильмов. Триумфальные парады служат удобным приёмом, позволяющим режиссёрам представить зрителю панорамный, почти мифический вид на древний город.
Исторические нюансы реального Рима
В эпоху Августа население Рима превышало один миллион человек, но его площадь, ограниченная сервианскими стенами (позднее расширенными аврелианскими), составляла лишь около 20 км². Город был тесным, с узкими, извилистыми улицами, а не широкими проспектами, которые часто показывают в кино. На холме Яникуля, откуда сегодня открывается вид на центр, древний Рим выглядел бы как переполненный insulae‑ами массив, в котором выделялись лишь отдельные храмы и крупные сооружения (Цирк Максимус, Колизей, термы, театры).
Кино создаёт «большой» Рим
Фильмы часто изображают Рим как город с грандиозными улицами, ослепительно белыми монументами и бесконечными панорамами. Такая картина сильно отличается от реального, постоянно меняющегося города. Причина проста: в паре «Рим‑и‑величие» зрителю нужны огромные здания и зрелищные процессии, чтобы передать ощущение могущества.
Триумфальные парады в известных картинах
Quo Vadis (1951)
Фильм открывается победным парадом Марко Виниция (Роберт Тейлор). На экране появляется огромный Форум, окружённый высотными зданиями, а арка победы напоминает фасад собора Святого Петра. Это, конечно, вымышленный образ, не соответствующий археологическим данным.
Ben‑Hur (1959)
Здесь показывается триумф Квинта Ариуса после победы над пиратами. Парада проходит по «длинной» улице, пересекающей Форум, что невозможно в реальном городе, где Форум был узким и ограниченным.
Cleopatra (1963)
Вход Клеопатры в Рим сопровождается грандиозной аркой‑сфинксом, напоминающей арку Константина, построенную почти через четыре столетия позже. Кроме того, в реальном Риме иностранные монархи не могли входить в помериум.
Spartacus (1960)
Фильм показывает Форум, но без триумфального парада. Декорации, созданные Питером Элленшоу, выглядят внушительно, однако остаются стилизованными.
The Fall of the Roman Empire (1964)
Тут триумфальный парад Коммода выглядит более правдоподобно: зритель видит известные постройки начала II века н.э., хотя некоторые детали (например, акведук) анахроничны.
Gladiator (2000)
Рим в этой картине — почти фантазия: широкие проспекты, массивные статуи, архитектура, напоминающая проекты Альберта Шпеера. Парада Коммода отсылает к фильмам Рейфенштааль о нацистской Германии.
Сериал «Rome» (2005‑2007)
Сериал старается показать более «реальный» образ: грязные улицы, кирпичные дома, разница между виллами сенаторов и многоквартирными insulae. Триумф Цезаря в 52 г. до н.э. сопровождается всеми традиционными элементами — красная краска на лице триумфатора, сполии, захваченный Вергингеторик.
Современные переосмысления
В более поздних проектах, таких как «Тит» (1999) Джули Теймор или «Кориолан» (2011) Ральфа Файнса, Рим оказывается «перенесённым» в современную эпоху, где триумфальные процессии проходят по улицам нынешней столицы, а в некоторых сценах даже используются реальные тюрьмы в качестве декораций.
Как бы ни менялся образ, Рим остаётся вечным героем кино — будь то историческая точность, фантазия или современный переказ.
