Рекомендации были даны за несколько месяцев до начала войны, но никто не позаботился о том, чтобы они были реализованы. Настоящая работа началась накануне ожидаемого вторжения. И на кону было все наследие польской культуры.
Весной 1939 года, в атмосфере военной угрозы, доктор Владислав Завистовский, руководитель отдела искусства Министерства религиозных конфессий и народного образования, дал рекомендации по обеспечению безопасности ценностей польской культуры в случае вооруженного конфликта. . Защита на месте должна была применяться к:
Движимые памятники:архивы, библиотеки, музеи, государственные и частные коллекции, церковные сокровищницы и более ценные памятники, принадлежащие государственным корпорациям и частным лицам. Однако эвакуация коснется только произведений исключительной ценности, в основном польского искусства, рукописей, старинных гравюр и архивов, касающихся истории польской государственности.
<ем> К сожалению, министерство ограничилось выдачей рекомендаций, рассчитывая на независимую инициативу директоров и частных владельцев музеев, библиотек и архивов.
Ее привезли тайно, фальшиво подписав коробки. Национальный музей в Варшаве
Станислав Лоренц, директор Национального музея в Варшаве, рассказал о шагах, которые он предпринял для защиты коллекций учреждения, которым он руководил:
Поразмыслив, я решил ничего не уносить — девать было некуда — и по возможности закрепить коллекции на месте. Я считал, что коллекции нельзя рассредоточивать и размещать где-нибудь во дворцах или загородных особняках или, например, в монастырях, удаленных от крупных центров, потому что тогда им грозит опасность быть сожженными или разграбленными во время военных катастроф, и мы не будем в состоянии обеспечить этим коллекциям достаточную заботу со стороны сотрудников музея.
Директор Национального музея в Варшаве Станислав Лоренц (справа) решил никуда не вывозить коллекции возглавляемого им учреждения.
Позже выяснилось, что мои рассуждения были верны. В апреле в столярной мастерской музея мы начали готовить кованые деревянные ящики, внутри которых штамповали цинковые листы. Их было изготовлено несколько сотен. В то же время кураторы начали готовить конфиденциальные списки культур, которые необходимо было упаковать по порядку.
В июне Роджер Рачиньски связался со мной и спросил, согласен ли я передать галерею картин Рогалина на хранение в музей. Его привезли тайно, исказив коробки. В июле и августе стали поступать новые вклады. 25 августа мы начали упаковывать коллекции по установленным спискам и развозили коробки по хранилищам музея.
Многие произведения из сельских и городских дворцов были тогда переданы на попечение режиссера Лоренца и его команды. Казалось, Варшава и города, расположенные восточнее, будут в безопасности и смогут быть спасены от действий оккупантов.
Темнее всего под фонарем. Эвакуация сокровищ Кракова
Подготовка на случай войны велась и в Национальном музее Кракова под руководством профессора Феликса Копера. В середине августа 1939 года коллекции были упакованы и перевезены из Суконных рядов в бомбоубежище, расположенное в только что построенном здании музея на проспекте Мая, 3. Нумизматические предметы были помещены в бочки и закопаны.
Замечательное прусское почтение Ян Матейко был депортирован после первых налетов авиации на город 1 сентября 1939 года и спрятан в Замосце, в подвале церкви Святой Екатерины. Однако гестапо нашло его след. Поскольку, согласно пословице, под фонарем темнее всего, поляки 17 ноября перевезли картину обратно в Краков и спрятали ее в Эмерике Гуттен-Чапском, филиале Национального музея, где он спокойно дожил до конца война.
Знаменитый алтарь работы Вита Стосса из костела Святой Марии был разобран во второй половине августа 1939 года под наблюдением врача Кароля Эстрайхера-младшего краковскими пожарными. Его основные элементы были упакованы в деревянные ящики и отправлены по Висле в Сандомир. Там в день начала войны они были спрятаны в готическом соборе Рождества Пресвятой Богородицы XIV века и в епархиальной духовной семинарии.
В подвале замуровано 28 сундуков. Защита частных коллекций
Частные коллекции произведений искусства в основном были эвакуированы из приграничных с Третьим рейхом территорий. О коллекциях Рачинского из Рогалина уже упоминалось. Семья Чарторыйских перевезла самые ценные экспонаты из своей знаменитой коллекции из Голухова под Познанью и Кракова во флигель дворца в Сеняве. Там были:Дама с горностаем Леонардо да Винчи, Портрет молодого человека Рафаэль Санти и Пейзаж с добрым самаритянином Рембрандта, а также шедевры ювелирного искусства и исторические памятки польских королей.
Кароль Эстрайхер-младший отвечал за эвакуацию сокровищ польской культуры из Кракова.
В подвале семейного доходного дома на улице Кредитовой в Варшаве 28 сундуков и жестяных трубок, наполненных драгоценными антикварными предметами из Голухова, старинной бронзой, изделиями из слоновой кости, лимузинными эмалями, греко-римскими стаканами, картинами французов XVI века. и немецких мастеров или личные подарки.
Наиболее ценные произведения из коллекции семьи Тарновских, выставленные в замке в Дзикуве под Тарнобжегом, были перевезены в музей князей Любомирских во Львове. Коллекции архива и библиотеки были замурованы в подвалах замка и в склепе усыпальницы под доминиканским монастырем.
Граф Альфред Потоцкий умело спрятал часть своей коллекции в различных тайниках дворца в Ланьцуте, а остальная часть коллекции осталась на своих нынешних местах.
Массив на барже. Эвакуация произведений искусства после начала войны
После начала войны поляки продолжили эвакуацию наиболее ценных памятников. Самым драматичным событием стало изъятие 250 предметов, в том числе 138 так называемых вавельских гобеленов XVI века, приобретенных королем Сигмунтом II Августом, из коллекции Вавельского королевского замка. Из-за отсутствия подходящего транспорта они были эвакуированы на угольной барже «Висла» поздним вечером 3 сентября 1939 года под присмотром служащих замка.
Вавельские гобелены были эвакуированы баржами 3 сентября. В конечном итоге они нашли убежище только в Канаде.
После многих приключений, вызванных быстрым продвижением немецких войск, господством Люфтваффе в воздухе и трудностями с добычей топлива, этот необычный транспорт со столь же необычным грузом, преодолев около 250 километров, достиг берега в городке Менмежа возле Казимежа Дольного. Оттуда, благодаря участию многих местных жителей доброй воли и помощи армии, сокровища Вавеля были вывезены – 18 сентября 1939 года они пересекли румынскую границу.
Затем через порт Констанца, а затем морским путем Константинополь, Пирей, Мальту, Палермо и Геную они достигли Марселя во Франции. После его падения польские сокровища оказались в Лондоне, откуда из-за угрозы вторжения они были окончательно отправлены в Канаду на польском океанском лайнере «Баторий». В Польшу они вернулись только в 1961 году.
Грюнвальдская битва на конной платформе
Не менее драматичные обстоятельства сопровождали эвакуацию знаменитой Грюнвальдской битвы Ян Матейко. Произведение искусства, выставленное в галерее Захента в Варшаве, изображающее победу поляков над Тевтонским орденом, оказало влияние на нацистов, которые проповедовали теории о превосходстве тевтонской расы над славянами, как красная тряпка для быка.
Картину упаковали в ящик и вывезли из разбомбленной столицы 7 сентября 1939 года на конной платформе. В транспортировке помогали административный директор Zachęta Станислав Микулич-Радецкий с женой, вице-президент Zachęta, художник Станислав Эйсмонд и художник Болеслав Сурало. За время двухдневного пути расстрелянные немецкими самолетами лошади дважды менялись.
Особенно немцам хотелось заполучить «Грюнвальдскую битву» Яна Матейко.
В конечном итоге картину спрятали в специально построенной библиотечной стойке Люблинского замка, где находится местный музей. На улицах Люблина во время интенсивной бомбардировки города под завалами погибли Эйсмонд и Суралло.
Мостицкий забирает сокровища из Королевского замка
Ряд ценных коллекций также был вывезен на восток из Королевского замка в Варшаве, резиденции президента Республики Польша, в рамках эвакуации офиса. Как пишет Станислав Лоренц, там находились:«две картины Матейко «Баторий под Псковом» и «Рейтан у Варшавского сейма» (...), 2 гобелена с гербом Халецкого и 17 свертков со столовой посудой». Среди увезенных вещей был и чрезвычайно ценный персидский шелковый ковер, так называемый Вилянувский ковер XVI века, о котором существует легенда, что он был захвачен войсками короля Яна III Собеского под Веной.
Транспорт со всеми товарами вместе с президентом Игнацием Мостицким вскоре оказался в замке Радзивиллов в Олицах на Волыни. Мосцицкий оставил там ценное месторождение, которое позже было захвачено Советской армией. В результате картины Матейко были помещены в музей в Луцке. Позже они были захвачены немцами, но от персидского ковра не осталось и следа.
Библиография:
Статья представляет собой отрывок из книги Дариуша Калинского под названием «Баланс вреда. Как на самом деле выглядела немецкая оккупация Польши».
