Рекомендации по защите культурного наследия были подготовлены за несколько месяцев до начала войны, однако их реализация осталась на усмотрение музеев и частных владельцев. Настоящая работа началась за день до ожидаемого вторжения, а ставкой был весь культурный фонд Польши.
Весной 1939 г. в обстановке нарастающей угрозы доктор Владислав Завистовский, руководитель отдела искусства Министерства религиозных конфессий и общественного образования, разработал указания по сохранению имущества польской культуры в случае вооружённого конфликта. Защита предусматривала:
Подвижные памятники: архивы, библиотеки, музеи, публичные и частные коллекции, церковные сокровища и другие ценные объекты, принадлежащие государственным учреждениям и частным лицам. Эвакуация охватывала лишь произведения исключительной ценности — в первую очередь польское искусство, рукописи, старинные печати и архивы, связанные с историей польского государства.
Министерство ограничилось лишь выпуском рекомендаций, рассчитывая на инициативу директоров музеев, библиотек и архивов.
Тайная перевозка в Нацмузей Варшавы
Станислав Лоренц, директор Национального музея в Варшаве, описал предпринятые шаги по защите коллекций своего учреждения:
«Сначала я решил ничего не вывозить — куда бы это ни привезти, а если возможно, сохранить всё на месте. Я полагал, что коллекции нельзя рассредоточить по дворцам, усадьбам или монастырям, где они могут быть сожжены или разграблены».
Директор музея Станислав Лоренц (справа) решил не перемещать коллекцию.
Позже, в апреле, в столярной мастерской музея изготовили несколько сотен поддельных деревянных ящиков, внутри которых разместили цинковые листы. Курирует их кураторы, составляя конфиденциальные списки предметов, подлежащих упаковке.
В июне Роджер Рачинский попросил меня разместить в музее галерею картин из Рогалина. Ящики были помечены подложными надписями. В июле‑августе поступали новые депозиты, а 25 августа началась упаковка согласно спискам и перемещение ящиков в музейные подвалы.
Таким образом, под опеку Лоренца оказалось множество произведений из загородных и городских дворцов, которые, по мнению музея, могли быть спасены от захватчиков.
Тёмные под светом фонаря: эвакуация кражев Кракова
Подготовкой к войне занимался также Национальный музей в Кракове, возглавляемый профессором Феликсом Копером. В середине августа 1939 г. коллекции были упакованы и перевезены из Суконного зала в бомбоубежище, расположенное в новом здании музея на проспекте 3‑го Мая. Нумизматику разместили в бочках и зарыли.
Шедевр Яна Матеяко «Крещение Пруссии» был вывезен после первых авиаударов 1 сентября 1939 г. и скрыт в подвале церкви Св. Екатерины в Замосце. Когда гестапо нашло его, картина была тайно возвращена в Краков 17 ноября и спрятана в отделении Национального музея им. Эмрика Хуттен‑Чапски, где она пережила войну.
Алтарь Вита Стосса из базилики Святой Марии был демонтирован в августе 1939 г. под руководством доктора Карола Эстрейхера‑младшего краковскими пожарными. Основные элементы упаковали в деревянные ящики и сплавили по Висле в Сандомир, где в день начала войны их скрыли в готическом кафедральном соборе Рождества Пресвятой Богородицы и в диоцезном богословском семинарии.
28 сундуков в подвале: частные коллекции
Частные собрания произведений искусства преимущественно эвакуировали из районов, граничащих с Третьим рейхом. Уже упомянута коллекция Рачинского из Рогалина. Семья Чарторыйских переместила самые ценные экспонаты из своего знаменитого собрания в Голухове (около Познани) и Кракове в пристройку дворца в Синяве. Среди них — «Дама с горностаем» Леонардо да Винчи, «Портрет молодого человека» Рафаэля, «Пейзаж с добрым самаритянином» Рембрандта, а также шедевры ювелирного искусства и исторические реликвии польских королей.
Кароль Эстрейчер‑младший отвечал за эвакуацию кражев из Кракова.
В подвале арендного дома семьи на улице Кредитовой в Варшаве было запечатано 28 сундуков и металлических труб, наполненных древними бронзами, слоновой костью, эмалью, греко‑римскими стеклами, живописью французских и немецких мастеров XVI в. и личными подарками.
Самые ценные произведения из собрания семьи Тарновских, находившиеся в замке в Дзикове (Тарнов) были переданы в Принцевый музей Любомирских во Львове. Архив и библиотеку запечатали в подземельях замка и в крипте под доминиканским монастырем.
Граф Альфред Потоцкий умело спрятал часть своей коллекции в различных тайниках дворца в Ланчуте, оставив остальное на прежних местах.
Баржи‑грабители: эвакуация после начала войны
После начала военных действий польские специалисты продолжали спасать самые ценные памятники. Самый драматичный эпизод — вывоз 250 предметов, в том числе 138 XVI‑вековых «Вавельских гобеленов», из коллекции Вавельского королевского замка. Из‑за отсутствия подходящего транспорта их вывезли на угольной барже по Висле вечером 3 сентября 1939 г., под охраной сотрудников замка.
Гобелены нашли убежище в Канаде.
После многочисленных приключений, связанных с быстрым продвижением немецких войск, господством Люфтваффе и нехваткой топлива, баржа, пройдя около 250 км, пришла к берегу в Мечмирзе у Казимежа Дольного. С помощью местных жителей и армии 18 сентября 1939 г. сокровища пересекли границу Румынии, далее прошли через Констанцу, Стамбул, Пирей, Мальту, Палермо и Геную, достигнув Марселя во Франции. После падения Франции они оказались в Лондоне, откуда, опасаясь нового вторжения, были отправлены на Канаду на польском океанском лайнере «Батори». Вернулись в Польшу только в 1961 году.
«Битва при Грюнвальде» на конном подвижном столе
Эвакуацию знаменитой картины Яна Матеяко «Битва при Грюнвальде», экспонировавшейся в галерее «Захента» в Варшаве, также сопровождали драматические обстоятельства. Нацисты, продвигая идею о превосходстве Тевтонского ордена над славянами, стремились заполучить эту работу.
Картина была упакована в ящик и вывезена из бомбардируемой столицы 7 сентября 1939 г. на конном подвижном столе. Транспортировку координировали администратор галереи Станислав Микулич‑Радекский с женой, вице‑президент галереи художник Станислав Эйсмонд и художник Болеслав Суральо. За два дня пути лошади, попавшие под обстрел, пришлось менять дважды.
Немцы особенно хотели заполучить «Битву при Грюнвальде». В конце концов полотно было спрятано в специально построенный книжный шкаф в замке в Люблине, где находился местный музей. Во время интенсивных бомбардировок Люблина художники Эйсмонд и Суральо погибли под обломками.
Транспортировка сокровищ из Варшавского Королевского замка
В рамках эвакуации из Варшавского Королевского замка, резиденции президента Республики Польша, были вывезены ценные экспонаты. По словам Станислава Лоренца, среди них были «две картины Матеяко», «Баторий» возле Пскова, «Рейтан» в Варшавском сеймe, два гобелена с гербом Чалецкого и 17 упаковок столового сервиза. Также был вывезен редчайший персидский шелковый ковер XVI в., известный как ковер Виланув.
Все вещи вместе с президентом Игнацием Мостчиком оказались в замке Радзивиллов в Олыце (Волынь). Там Мостчик оставил ценную кладку, которая позже была захвачена советскими войсками. Картины Матеяко оказались в музее во Луцке, а персидский ковер исчез без следов.
Библиография
Статья — отрывок из книги Дариуша Калиńского «Баланс ущерба. Как выглядела немецкая оккупация Польши».
