С 1960-х годов в Бразилии наблюдался период развития экономику, консолидированную новыми символами современности. В сфере искусства мы можем подчеркнуть, что это обновление произошло в связи с появлением телевидения как нового средства коммуникации, способного изменить поведение и отношения публики с культурными благами, производимыми в то время.
Одним из наиболее плодотворных примеров этих новых отношений является проведение музыкальных фестивалей. Бразильская музыкальная сцена стала домом для новых артистов, которые жили в период, политически отмеченный демократией, которая позволяла проводить подобные мероприятия. В то же время бразильская музыка столкнулась с новыми музыкальными влияниями, которые открыли двери для консолидации молодежной культуры.
В начале 1960-х годов телеканал «Тупи» в Сан-Паулу выпустил программу под названием «Хора да Босса». Презентация этих программ, наделенных музыкальными новинками, стала возможной благодаря тому, что одновременно проходило несколько концертов в университетах, барах и на радио. Этот музыкальный взрыв вдохновил телепродюсера Солано Рибейру на проведение «I Festival da Música Popular Brasileira». Турнир, сыгранный в 1965 году, выиграла Элис Регина с песней «Arrastão».
TV Excelsior, первое, кто провел мероприятие, в конечном итоге проиграло программу из-за предложения, в результате которого Солано Рибейро обратился к TV Record. Эта радиостанция вложила средства в проведение фестивалей и создание двух других программ, в которых бразильская музыка, казалось, была разделена на два сегмента. Одним из них был Боссаудаде, где чествовали старейшие и типично бразильские музыкальные стили. Вторым был Jovem Guarda, где раскачиваемая роком молодежь наслаждалась звучанием Роберто и Эразмо Карлоса.
Эти две программы в конечном итоге привели к ожесточенному соперничеству на фестивалях, где националисты и экспериментаторы предлагали публике самые разнообразные звуки. Среди других исполнителей можно выделить появление группы Os Mutantes и таких певцов, как Каэтано Велозу, Том Зе и Жилберто Хиль. Другой очень богатый аспект был также объединен с так называемой протестной музыкой, в которой, среди других исполнителей, участвовали Джеральдо Вандре и Чико Буарке де Холланда.
С ужесточением цензуры во время военной диктатуры фестивали потеряли свою жизнеспособность из-за введенных репрессий. Один из самых известных случаев этой перемены произошел во время фестиваля 1968 года, когда певец Джеральдо Вандре покорил публику песней «Caminhando». Правительственные цензоры еще до объявления победителей запретили Вандре считаться автором лучшей песни.
Реализация такого типа программы в конечном итоге выявила опыт, который изменил саму организацию телевизионной среды. Молодежь, отличаясь от взрослых и детей, передала идею о том, что с помощью средств массовой информации можно охватить различные потребительские ниши. Кроме того, он сформулировал эстетический идеал, которым и сегодня руководствуются многие телевизионные программы. Молодость стала идеей, продаваемой в красивых лицах и напряженных ситуациях, переживаемых по телевидению.
Даже в течение короткого периода времени фестивали были периодом интенсивной культурной деятельности, указывающей на различные исторические трансформации. Телевидение стало бы пространством общественной дискуссии, где происходящие на нем события стали бы предметом обсуждения людей на улицах, дома и на работе. Кроме того, молодежное поколение того времени проявит в «безумии» фестивалей изменение поведения во времена демократии.
