Экспозиция 1867 года в Париже
Наконец всё прояснилось одновременно: небо расчистилось от туманов, политика успокоилась, а души открылись хотя бы временно к уверенности. С этой новой ясностью столица, оставленная сама себе, приложила все усилия к подготовке грандиозного праздника.
В 1855 году Дворец промышленности с многочисленными пристройками казался достаточным для классификации товаров из Франции и зарубежья. К 1867 году число экспонентов возросло до 52 000, а предполагаемое количество посетителей и желание удержать внимание зрителей всё более захватывающим зрелищем потребовали более просторного места. Был выбран ровный плато Шамп‑де‑Марс. План представлял собой огромный парк, усеянный киосками и павильонами: одни — для практических целей, другие — для эстетического эффекта, фантазии или развлечения.
В центре парка возвышался сам Палас экспозиции — массивное круглое здание овальной формы без крыши, занимающее более шестнадцати гектаров. Оно простиралось от Сены в сторону Военной школы, начинаясь в трёхстах метрах от реки и заканчивая примерно в двухстах метрах от проспекта Ла Мотт‑Пикке. Внешний вид не был особенно изящным, но внутренняя планировка, разработанная комиссаром‑генералом А. Ле Пле, была простой и гениальной: серии концентрических кругов, пересекаемых лучевыми дорожками, образовывали последовательные сектора.
Каждая из этих галерей была посвящена отдельному типу продукции. Универсальная выставка, собравшая все достижения человеческой деятельности, фиксирует вкусы, моду и тенденции эпохи, отражая её социально‑экономическое состояние, так же как выборы отражают политическое. Выставка 1867 года имела именно такой характер: имперское общество, находящееся на пороге исчезновения, позировало перед будущим, позволяя ему зафиксировать и оценить его.
Шесть месяцев ярких впечатлений
Это было грандиозное празднование Парижа, продолжавшееся не один день, а целых шесть месяцев. Как гигантская сказка, перенесённая в реальность, она поражала фантастическими красками, причудливыми линиями, радостными криками, оглушающим шумом и смелыми приглашениями к удовольствиям, пробуждая все чувства.
Посетителей манили постройки самых разных стилей и эпох: маяки, театры, караван-сараи, египетские храмы, греческие портики, китайские пагоды, английские и голландские коттеджи, тирольские овчарни, русские избы, шведские домики. Особенно доминировал Восток — мечети, кафе, базары и имитации византийской архитектуры.
Эта эклектика сочеталась с яркими сценами: арабские лагеря, русские всадники, мексиканцы на платформе ацтекской гробницы, тунисские музыканты, исполняющие кавер-кафе‑концерт в барбарийском стиле, китайские, египетские и, конечно же, многочисленные турки.
Для снижения расходов имперские комиссии сдавали часть территории в концессии. Промышленники, от малых до крупных, получали права на размещение кафе, кондитерских, деликатесных лавок, а особенно — фотостудий. Здесь устраивались балы, концерты, лотереи, показывали украинских лошадей, обученных как собаки‑ученики.
Своими магазинами, казармами, играми и входными билетными кассами выставка напоминала огромный ярмарочный комплекс, в котором каждый уголок блестел своей яркостью. Однако лёгкая полиция не смогла контролировать происходящее: под навесами ресторанов и кафе девушки в откровенных нарядах, переодетые в баварские, голландские или испанские костюмы, предлагали еду и напитки со всех континентов, вызывая смущение у самых скромных посетителей.
Среди постоянного шума существовал единственный уголок для созерцания — сад, расположенный на противоположной от Сены части Шамп‑де‑Марс, отделённый от основного парка. Здесь находились оранжереи, птицеводы, пресные и морские аквариумы, цветники, пруды и даже крупные деревья.
Но парк оказался слишком лёгкомысленным. Многие, утомлённые бесконечными развлечениями, лишь изредка успевали зайти в главную галерею, унося домой лишь поверхностное и неполное впечатление от огромного предприятия, которое должно было стать символом культурного праздника.
