Введение
Пирамиды Гизы и Саккара, Великий Сфинкс, храмы Карнака и Луксора, Абу‑Симбел, Каирская цитадель, Египетский музей, гробницы Долины царей… Перечислять их можно бесконечно. Археологическое наследие Египта настолько обширно, что каждый турист вынужден выбирать лишь «самое главное», надеясь вернуться за новыми открытиями, как это происходит в Риме. Сегодня расскажем о менее известном, но не менее впечатляющем уголке — катакомбах Ком‑эль‑Шокафа в Александрии.
Как всё началось
В сентябре 1900 года, когда египтология находилась в расцвете, на улице Bab el‑Molouk в районе Кармouz произошло неожиданное открытие — упав в яму ослик, везший телегу, исчез в подземных проходах. Яма была глубиной около двенадцати метров, и, к сожалению, животное погибли, но его падение раскрыло сеть римских погребений раннего империального периода (I‑II вв. н.э.).
История и назначение
Считается, что первоначально это был частный мавзолей состоятельной семьи, а позже он стал общественным некрополем по неизвестной причине. В итоге в комплексе насчитывается более трёхсот захоронений, расположенных рядом с западным некрополем Александрии. На поверхности от следов ничего не осталось; первый из трёх уровней находится под землёй, а гробницы распределены вокруг большого круглого зала, соединённого сетью подземных тоннелей, высеченных в скале.
Два нижних уровня когда‑то были затоплены; с 1995 года лишь самый глубокий остаётся под водой, предположительно соединяясь с Серепеем — храмом Серепиуса, покровителя Александрии.
Архитектура
Ослы упал в шахту доступа, а не в главный вход, который представляет собой спиральную лестницу, обрамляющую колодец диаметром около шести метров и глубиной десять метров. Колодец обеспечивал естественное освещение; по стенам размещались нишки для масляных ламп. Верхняя часть лестницы была полуплоской, ведь римляне полагали, что после посещения мёртвых силы у людей снижаются, и им нужен более пологий подъём.
Снизу открывается вестибюль с двумя нишами, ведущий в круглую комнату с колоннадой на острове посередине, поддерживаемым шести колоннами под куполом. Отсюда расходятся остальные помещения: слева — трицилин (банкетный зал) с диванами, покрытыми подушками, согласно надписи; в глубине — небольшая комната с двумя статуями.
Зал Каракалы
Одним из самых любопытных уголков является Salón de Caracalla — зал, названный в честь римского императора Каракалы. Сам император здесь не покоится, но его любимые лошади были захоронены в этом зале около 215 года н.э.
Вход в зал оформлен как храм‑линтель с двумя колоннами, украшенными капителями в виде папируса, лотоса и аканта — типичными мотивами древнеегипетского искусства. Над аркой находится барельеф с солнечным диском, обрамленным крыльями, и фигурой Гора в образе сокола.
По бокам находятся два агатодаемона — духа виноградников, который в римской культуре отождествлялся с генеем удачи. Каждый из них держит двойную корону пшенет (символ Верхнего и Нижнего Египта), кадуцей с крыльями и змеиным орнаментом, а также греческий тирс (жезл Диониса). На змеях изображены медали с лицом Медузы.
Гробницы и рельефы
Стены зала украшают крупные рельефы богов‑звероловов: Тот и Анубис, а также фигурки мужчины и женщины, выполненные в египетском ироническом стиле, но с явно римскими прическами — яркий пример синкретизма.
Пространство разделено на три ниши, каждая из которых содержит массивный каменный саркофаг с неподвижной крышкой. Тела вносились через заднюю часть, используя проход вдоль внешнего периметра зала.
Каждый саркофаг покрыт барельефными гирляндами и сопровождается сценой погребения: в центральном — Анубис в образе римского легионера, мумифицирующий тело, лежащее на львином ложе; по бокам — сцены с богом-быком Аписом.
Значение и название
Помимо основной гробницы, сеть тоннелей использовалась и позже для новых захоронений, что напоминает римские катакомбы. Само название «Ком‑эль‑Шокафа» переводится как «куча осколков» и возникло из‑за тысяч обломков терракотовой посуды, которую родственники умерших приносили на погребальные трапезы и разбивали после завершения ритуала, не желая уносить их домой.
