В 16‑м эпизоде серии «Блокнот Египта» внимание к необычному изображению палитры в гробнице Ипуки и Небамона в Луксоре заставило задуматься о материалах, которыми пользовались художники, и о концепциях, которые могли определять их выбор красок.
Палитра писца, гробница Ипуки и Небамона, Луксор
В гробнице Ипуки и Небамона обнаружена любопытная репродукция писчей палитры: объект изображён с тростником и двумя ведёрками, в которых находятся красный и чёрный пигменты. При этом ведёрки выполнены в виде кубистической схемы, видимой как сверху, так и сбоку, что отличается от привычных образцов, найденных в раскопках.
Палитра писца в «кубистском» стиле
Традиционно писчая палитра содержит два чернильных сосуда – чёрный и красный, используемые для написания иероглифов или иератического текста на папирусе. Красный применялся для заголовков и титулов, чтобы выделить их на фоне чёрного основного текста. Археологические находки иногда включают такие сосуды с остатками пигментов. Чёрный чернила получали из сажи, полученной сжиганием органических материалов, а в качестве связующего служил обычно арабский камедь. Этот чернила стабилен, не выцветает и не разлагает папирус. Красный пигмент был основан на железооксидной глине.
Палитра Смендеса, верховного жреца Амона, III III век до н.э., © Metropolitan Museum of Art, Нью‑Йорк.
Другие палитры более сложны: они предназначены не только для письма, но и для рисования на папирусе, дереве, остраках (керамических или известняковых осколках) и, возможно, на стенах. Такие палитры имеют больше ямок и обычно включают цвета: синий, зелёный, жёлтый, красный, чёрный и белый. Иногда какой‑то цвет отсутствует или повторяется, причины чего пока неизвестны.
Слоновая палитра с шестью чашками. Овальная картуш в королевском имени Аменхотепа III «Небмаатре́р Мериенре́», 14‑й век до н.э., © Metropolitan Museum of Art, Нью‑Йорк.
Цвета палитры в декоративных полосах вокруг сцен
Фрески погребальных часовен часто окружены лентами‑рамками, выполненными из непрерывных линий и прямоугольников ярких цветов: синего, жёлтого, красного и зелёного, разделённых белыми полосами и чёрными линиями. Такие рамки позволяют исследователям увидеть чистые, не смешанные пигменты, которые использовались художниками.
В гробнице Ипуки и Небамона (Долина благородных, Луксор) спектрометрия рентгенофлюоресцентного излучения показала, что зелёный и синий (египетский синий и зелёный) содержат одинаковый уровень примеси мышьяка – 0,35 % от меди, использованной при их синтезе. Это свидетельствует о едином источнике металла. В более поздней гробнице Аменуаcсу, артефакт имеет лишь 0,05 % мышьяка, что указывает на иной металл или иной способ очистки руды.
Кэтерин Дефейт, исследователь Университета Льежа, изучает рамки сцен ультрафиолетовым светом, гробница Ипуки и Небамона © MAFTO‑LAMS CNRS
Эти декоративные элементы и инструменты художников вдохновили Хелен Гланвиль, участницу междисциплинарной команды, изучающей египетские росписи в Луксоре, и специалиста по технике искусства (в частности, работ Ницццо Пуссена) в лаборатории молекулярной и структурной археологии (Сорбонна‑Университет, CNRS):
«То, что мы воспринимаем как декоративные полосы, всегда следует определённому порядку: сначала синий и жёлтый, затем зелёный и красный. Эти «пары» цветов позже получат название комплементарных, а их сочетание прослеживается через всю историю искусства. Кроме того, ремесленник строго наносил белый подслой под красными, но не под жёлтыми, что указывает на целенаправленный выбор.»
Она добавляет:
«Говорить о комплементарных цветах и о важности подмалевка в древнеегипетских росписях может показаться анахронизмом, ведь такие концепции были формализованы лишь несколько столетий назад, и у нас нет прямых доказательств, что художники Древнего Египта их использовали. Но отсутствие научного термина не отменяет их интуитивного понимания: ещё в начале XIX в. Томас Янг предположил существование трёх цветовых рецепторов в глазу, а Леонардо да Винчи объяснял голубизну неба задолго до открытий Рейли и Тиндалла.»
Серия «Блокнот Египта»:
1‑й эпизод: Как работали древнеегипетские художники?
2‑й эпизод: Открытие погребальной часовни Нахтамона.
3‑й эпизод: Пигменты египетской живописи.
4‑й эпизод: Современная документация расписных стен.
5‑й эпизод: Возрождение монументов вечности Рамзеса II.
6‑й эпизод: Выявление пигментов светом: видимое и невидимое.
7‑й эпизод: Исследования через изображения.
8‑й эпизод: Начало изучения росписей гробницы Небамона и Ипуки.
9‑й эпизод: Гробница, где работали два художника при Аменхотепе III.
10‑й эпизод: Что раскрывает гробница Аменуаcсу, художника Древнего Египта.
11‑й эпизод: Странные применения египетских мумий.
12‑й эпизод: «Почему все художники не приходят сюда?»
13‑й эпизод: Почему египтяне рисовали персонажей в профиль?
14‑й эпизод: Наблюдение ремесленных практик в египетских гробницах.
15‑й эпизод: Об египетских ароматах.
16‑й эпизод: Цвета египетской палитры.
17‑й эпизод: В древнеегипетском языке нет слова, обозначающего «искусство».
18‑й эпизод: День научной миссии в Египте.
