Еще в XVIII веке путешественники, посещавшие египетские гробницы, стремились передать своим современникам увиденные сцены. Как от часто наивных рисунков мы пришли к исключительным фотографиям сегодняшнего дня? Четвёртый эпизод «Блокнотов Египта».
Погребальная церемония королевского писца Джона Гарднера Уилкинсона.
В отсутствие фотографии в XVIII веке посетителям приходилось довольствоваться часто наивными рисунками и гравюрами, где линия часто была жёсткой. Такие произведения воспринимались лишь как исторические документы, позволяющие увидеть привычки и обычаи древних египтян. Во время египетской кампании 1798 года Бонапарт возглавлял экспедицию, в которой были учёные, архитекторы и художники. «Описание Египта» представило сотни изящных гравюр, созданных художниками, чья эстетика формировалась под влиянием классической и греко‑римской традиций. Хотя эти изображения бесценны, они не могут передать точный образ того, что хотел изобразить египетский художник.
Жан‑Леон‑Героме‑Эдип‑Наполеон перед сфинксом, 1886 ©Wikimedia
С 1845 года прусская экспедиция под руководством Рихарда Лепсиуса использовала камеру и бесчисленные серебряные пластины, которые, к сожалению, не пережили обратный путь.
Эпизоды «Блокнотов Египта»:
- 1 — Как работали живописцы Древнего Египта?
- 2 — Открытие погребальной капеллы Нахтамона
- 3 — Пигменты египетской живописи
- 4 — Современная документация раскрашенных стен
- 5 — Восстановление памятников вечности Рамзеса II
- 6 — Выявление пигментов светом: видимое и невидимое
- 7 — Исследования через изображения
- 8 — Начало изучения росписей гробниц Небамона и Ипуки
Эти новые методы репродукции использовались интенсивно, чтобы показать широкой публике богатства экзотического Востока, романтизированного современными художниками‑ориенталистами.
John Frederick Lewis – Рамессеум в Фивах, коллекция Йель, Британская художественная коллекция ©Google Art Project
Francis Frith – Рамессеум, Фивы, около 1857 г.
До 1960‑х годов египтология полагалась в основном на рисунки и черно‑белые фотографии, которые часто публиковались из экономических соображений. Переход к цифровой фотографии за последние тридцать лет и постоянный прогресс техники позволили получать всё более точные данные, доступные как учёным, так и широкой публике.
Стена гробницы визиря Рамосе: черно‑белая публикация 1941 г. сравнивается с недавним цифровым обследованием ©MAFTO / LAMS CNRS.
«Сегодня доступны точные репрезентации в очень высоком разрешении и 3D»
В настоящее время наша команда ежедневно использует оптические методы документирования, такие как цифровая фотограмметрия и гигапиксельные изображения. Они позволяют получить как сверхвысокое разрешение, так и трёхмерную модель стен и целого гробницы. Благодаря этим данным можно виртуально «снять» живописное покрытие, изучить конструкцию и состояние сохранности. Такие документы упрощают визуальный осмотр монументов на компьютере, что удобнее, чем работа на месте, и обеспечивает долговременный доступ к хрупким объектам, подверженным времени и туристическому давлению.
Гигапиксельное изображение стены гробницы Пасера и детали иероглифов, высотой несколько сантиметров ©CEDAE – MAFTO/LAMS CNRS
«Между сном и реальностью эмоции всегда сильны рядом с технологией»
Член исследовательской группы, профессор химии в Лаборатории молекулярной и структурной археологии (Сорбонна‑Университет, CNRS) Магуи Джабер подчёркивает уникальность научных исследований таких памятников: «Сон или реальность: между восторгом и изумлением я путешествую сквозь историю, проходя сквозь дверь гробницы Рехмире. Нет понятия пространства‑времени – я полностью погружён в целую цивилизацию, традицию, религию. Мне не нужно расшифровывать иероглифы, чтобы понять. Это магический универсальный язык: художник как будто говорит со мной напрямую, ведёт меня к двери божественного своими синими иероглифами, полными жизни, а затем к двери загробного мира, отмеченной серо‑зелёными знаками. Я подвешен между двумя мирами, как египтянин XVIII династии…»}
Что такое гигапиксельные изображения и фотограмметрические обследования?
Гигапиксельная съёмка — это процесс, при котором роботизированная головка последовательно делает множество высоко‑разрешённых фотографий, вращая камеру вокруг точки фокусировки. Полученные кадры разбиваются на ряды и столбцы, после чего объединяются в одно изображение с фотометрической коррекцией оптических искажений. Каждый кадр может содержать до 36 млн пикселей, а итоговое изображение обладает чрезвычайно высоким разрешением и создаётся автоматически.
Цифровая фотограмметрия — также основана на большом количестве снимков (часто более 2000 для одной капеллы). Оператор делает их по систематической сетке, удерживая угол съёмки 90° к поверхности. Неровный пол и высота стен требуют установки камеры на высокой мачте и дистанционного спуска затвора, чтобы обеспечить резкость – ключевой фактор успеха. Трёхмерная текстурированная модель создаётся путём сопоставления общих пикселей разных ракурсов (около 75 % перекрытия). Оптическая триангуляция позволяет точно восстановить топологию объекта и получить виртуальную копию документируемой поверхности.
Эпизоды «Блокнотов Египта» (полный перечень):
1 — Как работали живописцы Древнего Египта?
2 — Открытие погребальной капеллы Нахтамона.
3 — Пигменты египетской живописи.
4 — Современная документация раскрашенных стен.
5 — Восстановление памятников вечности Рамзеса II.
6 — Выявление пигментов светом: видимое и невидимое.
7 — Исследования через изображения.
8 — Начало изучения росписей гробниц Небамона и Ипуки.
9 — Гробница, в которой трудились два художника при Аменхотепе III.
10 — Что раскрывает гробница художника Аменуасу.
11 — Странные применения египетских мумий.
12 — «Почему сюда не приходят все художники?»
13 — Почему египтяне рисовали персонажей в профиль?
14 — Наблюдение ремесленных практик в гробницах.
15 — Об египетских ароматах.
16 — Цвета палитры Древнего Египта.
17 — В египетском языке нет слова «искусство».
18 — День научной миссии в Египте.
