В третьем эпизоде серии «Блокнот Египта» мы начинаем разбирать пигменты, применявшиеся при росписи гробниц Люксора. Несколько размышлений о палитре древних мастеров.
Гробница Рехмире, Люксор. Представление озера.
Древний египет жил в ярко‑окрашенном мире. Солнечное излучение, обогащавшее землю, придавало цвет всему вокруг. Уже в протодревнейших произведениях художники использовали доступные природе пигменты, чтобы воплотить в цвете символический мир, в котором находилась элита. Для них цвет — жизнь. Скульптора называли «сеанх» — «дающий жизнь». Он оживлял камень или дерево, добавляя к статуе краски, которые дарили ей видимость живого.
Среди известных «контурных писцов» некоторые имели особую, почти сакральную задачу — оживлять надписи. Так, Самут был «высшим писцом контуров в памятниках Амона в Карнаке, отвечавшим за окраску великих имен Совершенного Бога в замке Юсермэтре Сетепенре в западных гробницах Фив». Иными словами, он раскрашивал картуши Рамзеса II в Рамессе, придавая им полубожественное сияние.
Для современного зрителя самым поразительным является блеск сохранившихся наборов. Цвета оживляют сцену, но также несут закодированные смыслы: зелёный — возрождение, чёрный — плодовитая земля, синий — Нил и небо, желтый — звёздные пятна, напоминающие морские звёзды. При этом набор используемых средств был весьма ограничен.
«Пигментов было относительно немного»
Научные анализы фресок, саркофагов, скульптур и папирусов показали, что мастера Древнего Египта использовали узкий набор пигментов. В эпоху Нового Царства в палитру входили черный уголь, красные, коричневые и жёлтые земли, обогащённые оксидами железа и соединениями мышьяка, а также несколько белых пигментов. К естественным краскам добавлялись два синтетических состава: синий и зелёный пигменты получали нагреванием смеси меди, песка, известняка и золы при ≈850 °C; при более высокой температуре синий превращался в зелёный.
Такой продвинутый технологический процесс требовал наличия специализированных мастерских, способных поставлять огромные количества пигментов. По оценкам, для украшения храма требовалось около 1400 кг синего пигмента. Такие мастерские были обнаружены в 1892 году археологом Флиндерсом Петрии на раскопках Тель-эль-Амарны. «В нескольких сценах из гробницы Рехмире, визиря Тутмоса III, изучаемые сегодня, комбинации пигментов позволяют получить кислотно‑жёлтый цвет для женского образа. На противоположной стене видны волны воды в изображении пруда. Этот графический эффект также связан с крупными зернами египетского синего размером в несколько десятых долей миллиметра», отмечает Катрин Дефейт, исследователь Европейского центра археометрии при Университете Льежа. Три повторяющихся изображения волн в иероглифах означают «вода».
«Для макияжа глаз использовались другие пигменты»
Другие пигменты могли применяться, но они не входили в основной арсенал гробничных живописцев. Чёрный «карак» для подводки часто получали из галенита — свинцовой руды. Его называли не «чёрным пигментом», а «порошком для выразительности глаз»: при длительном измельчении образуются микроскопические частицы, дающие глубокий чёрный цвет; более крупные зерна отражают свет, создавая серый, металлический блеск. Иногда использовали зелёный макияж из природных медных минералов, например малахита. Помимо эстетики, такие «косметические» пигменты обладали оздоровительными свойствами для глаз.
«Блокнот Египта», 1‑й эпизод: как работали художники Древнего Египта?
«Блокнот Египта», 2‑й эпизод: открытие погребальной часовни Нахтамона.
«Блокнот Египта», 3‑й эпизод: пигменты египетской живописи.
«Блокнот Египта», 4‑й эпизод: современная документация расписных стен.
«Блокнот Египта», 5‑й эпизод: повторное открытие памятников вечности Рамзеса II.
«Блокнот Египта», 6‑й эпизод: раскрытие пигментов светом: видимое и невидимое.
«Блокнот Египта», 7‑й эпизод: исследование через изображения.
«Блокнот Египта», 8‑й эпизод: начало изучения росписей гробницы Небамона и Ипуоки.
«Блокнот Египта», 9‑й эпизод: гробница, где работали два художника при Аменхотепе III.
«Блокнот Египта», 10‑й эпизод: что раскрывает гробница Аменуасу, художника Древнего Египта.
«Блокнот Египта», 11‑й эпизод: странные применения египетских мумий.
«Блокнот Египта», 12‑й эпизод: «Почему все художники не приходят сюда?»
«Блокнот Египта», 13‑й эпизод: почему египтяне рисовали персонажей в профиль?
«Блокнот Египта», 14‑й эпизод: наблюдение ремесленных практик в египетских гробницах.
«Блокнот Египта», 15‑й эпизод: о египетских ароматах.
«Блокнот Египта», 16‑й эпизод: цвета египетской палитры.
«Блокнот Египта», 17‑й эпизод: в египетском языке нет слова, обозначающего «искусство».
«Блокнот Египта», 18‑й эпизод: день научной экспедиции в Египте.
