До падения Стены ее прославляли как пангерманского писателя. Позже Кристу Вольф оклеветали как «государственного писателя ГДР». Она умерла в Берлине 1 декабря 2011 года в возрасте 82 лет.
Бернд Нойгебауэр
«Это закон, согласно которому время должно нас неправильно судить» — фраза из книги Кристы Вольф «Нет места. Нигде». (1977) также знаменует собой ее собственную писательскую карьеру. По крайней мере, после международного успеха ее романа «Кассандра» (1983), отмеченного как пангерманская писательница, после падения западногерманского фельетона Вольф свелась лишь к своей близости к режиму ГДР.
Раздел Германии — неотъемлемая часть творчества писателя, последнее время жившего в Берлине и Мекленбурге. Ее политическая приверженность определила реакцию на человека и работу. Однако точно так же, как ее близость к режиму ГДР и ее конфликты с режимом ГДР нельзя свести к единому знаменателю, так и литературу Вольф можно свести к политическим аспектам.
Разделенное небо
Криста Вольф беседует с Конрадом Вольфом (слева) и Германом Кантом (справа) 25 ноября 1965 года в Восточном Берлине.Изучив немецкий язык и поработав редактором, Вольф, родившаяся в 1929 году на территории современного Ландсберга/Варте, Польша, опубликовала свое первое прозаическое произведение «Московский роман» в 1961 году, первоначально только в ГДР. Роман «Расколотое небо», вышедший в следующем году, также привлек внимание на Западе.
Вольф, член СЕПГ с 1949 года и убежденный, что социализм представляет собой более желательную форму общества, в своей работе занимается последствиями раскола Германии. Как и следовало ожидать, эта тема не встретила безраздельного энтузиазма со стороны представителей культуры ГДР:Вольф получил премию Генриха Манна от ГДР, а книга была экранизирована DEFA два года спустя, но «большие пробелы в представлении культуры республика и ее народ».
"Субъективная подлинность" Вольфа
Не только выбор темы, но и литературная форма романа не соответствует желаемой господствующей идеологии. «Разделенное небо» критикуют как «слишком современное», то есть недостаточно продуманное в смысле «социалистического реализма».
Последующий рассказ «Юни-Нахмиттаж» знаменует ее поворот к более реалистическому стилю, который она описывает как «субъективную аутентичность» и который отныне характеризует ее творчество. Тот факт, что Вольф, в отличие от объективности, требуемой официальной доктриной, опирается на субъективный элемент в литературе, неоднократно приводит ее к конфликтам с властью - конфликтам, от которых Вольф, несмотря на всю свою близость к режиму, не чурается.
В глазах Штази
Параллельно творческим разногласиям с руководством государства, к которому почти принадлежал сам Вольф, развивались политические разногласия. Вольф, которая, по ее собственному признанию, с начала 1960-х годов все больше разочаровывалась в том, как «реально существующий социализм» заменял ее утопическую идею справедливого общества, потеряла статус кандидата на высшие выборы в 1967 году после критическая речь перед ЦК партийного органа СЕПГ.
Когда в 1976 году супружеская пара Криста и Герхард Вольф протестовали против эмиграции певца и автора песен Вольфа Бирманна, ее исключили из Союза писателей ГДР, а из партии исключили и ее мужа. За парой, которая долгое время находилась в поле зрения органов госбезопасности, затем в течение нескольких месяцев открыто шпионили.
Нет страны. Нигде
В результате Криста Вольф, которая сейчас живет в Берлине и Мекленбурге, подумывает о выходе из ГДР, но отказывается от этого:она не видит альтернативы социализму на капиталистическом Западе. Несмотря на ее приверженность Бирманну, правительство продолжает использовать писательницу в качестве номинального руководителя социалистического культурного прогресса и привилегий. Вольф:Она является членом Академии художеств, удостоена Национальной премии ГДР в 1977 году и ей разрешено путешествовать по западным странам. .
Проблемы между государством и выдающимся писателем становятся видимыми в публикации 1979 года "Кейн Ленд. Ниргендс". Основываясь на вымышленной встрече Генриха фон Клейста и поэтессы-романтика Каролины фон Гюндерроде, Криста Вольф рассматривает вопрос о несостоятельности писателя в обществе. Трудно не понять предложения типа «Поскольку я не понимаю хитрости и озорства, я научился молчать» как комментарий отношения автора к своему государству.
Признание на Западе
Криста Вольф принимает премию Георга Бюхнера 16 октября 1980 года в Дармштадте.Эта история также является примером литературного заявления Вольфа. Избегая лингвистических клише, автор выстраивает голоса героев в сложную паутину. Тот, кто говорит, что есть речь, что есть только мысль, размывается так же намеренно, как и художественно. Почести на Западе (среди прочего, она получила в 1980 году премию Бюхнера, самую важную литературную награду в Федеративной Республике) поэтому следует рассматривать не как «награду» за критику системы, а как признание ее литературного творчества.
Общегерманский писатель – «Кассандра»
Творчество автора, приверженного гуманистическим ценностям, представляет собой преданную литературу в традициях Брехта. Вольф пытается найти форму, соответствующую сложности ее темы. Сводить свои опасения к простым черно-белым схемам – это не их дело.
В «Кассандре» (1983) о проблемах равноправия и «Штерфале» (1987) о катастрофе на Чернобыльской реакторе она особенно отражает западногерманский дух времени 1980-х годов. В отличие от многих ее восточногерманских коллег, западногерманские критики считают ее «общенемецкой» писательницей.
обвинение в близости к режиму
Криста Вольф выступает с речью 4 ноября 1989 года на Александерплац в Восточном Берлине.Связь Вольфа с западным духом времени внезапно прекращается с падением Стены в Восточной Германии. Вольф надеется, что ее утопия социалистического государства с человеческим лицом теперь может быть реализована.
Когда крики «Мы — один народ» уже давно доминируют на демонстрациях по понедельникам, она выступает против воссоединения с Федеративной Республикой Германия, тем самым сопротивляясь суете единства. Это делает их подозрительными в глазах западногерманских фельетонов. Как и многих интеллектуалов ГДР, смирившихся с системой, ее теперь обвиняют в близости к режиму.
Что осталось
Отчет Вольф о ее опыте работы в качестве объекта государственной безопасности – текст «Что осталось», опубликованный в 1990 году – принес ей, среди прочего, ярлык «государственного писателя ГДР» Марселя Райх-Раницки и вызвал дискуссию о роли Востока Немецкие интеллектуалы. Согласно самому популярному обвинению, Вольф должен был опубликовать текст десятью годами ранее, невзирая на личные последствия. Учитывая репрессии против критиков режима, ущерб частной жизни Вольфа деятельностью органов госбезопасности является незначительным.
До падения стены публикация текста была бы сенсацией, после этого просто «смущалась», заявил Ульрих Грайнер в газете «Zeit». Многие из тех, кто раньше хвалил их творчество, внезапно стали высказывать и литературные сомнения:вообще-то, читать их книги всегда считалось скучным занятием.
В смысле Штази «непригоден»
В 1993 году стало известно, что Криста Вольф числилась Штази с 1959 по 1962 год сначала как «социальный служащий», а затем как И.М. «Маргарита». Многие считают его моральным авторитетом дискредитированным.
После того, как к ним обратилась госбезопасность, Вольф, видимо, попытался смириться с ситуацией. Ее немногочисленные рассказы о коллегах-писателях не содержат ничего, кроме позитива. Из-за «бесполезности» наблюдений Вольфа секретная служба Мильке разорвала помолвку с автором. В 1993 году Вольф сама опубликовала свое досье Штази этого периода под названием «Akteneinsicht Christa Wolf».
Подходит для бестселлера
Долгое время казалось, что после воссоединения роль «общегерманского писателя» стала излишней. Поначалу произведения Вольфа, изданные в объединенной Германии, не нашли такого отклика, как произведения, написанные в эпоху ГДР.
У нее возникает ощущение "принадлежности к устаревшей, вымирающей породе, опыт которой больше не нужен", - сказала Криста Вольф, резюмируя свою позицию в культурной жизни объединенной Германии - видимо, ошибочно:в 2010 году вышел ее широко обсуждаемый новый роман " Stadt der Engel» («Город ангелов») вышел в свет прямо в списки бестселлеров. В книге, за которую она получила премию Уве Джонсона, Вольф смешала автобиографический опыт, такой как время, проведенное в Лос-Анджелесе в начале 1990-х годов, и тогдашние дискуссии о ее прежней работе в Штази, с вымышленным содержанием.
