Гардероб полностью переполнен, а выбрать, что надеть, всё ещё невозможно? Наши мамы и бабушки в молодости сталкивались с совсем иной проблемой. Выбор был ограничен, но они точно знали, как хотят выглядеть. Такие женщины, как Нина Андрич, Пола Ракса, Калина Йендрушик и Мария Родович, задавали модные тенденции в Польше Народной Республики.
Первые годы после войны были тяжёлыми – не хватало ни продовольствия, ни тканей. На первой послевоенной показе мод в 1946 году модели выходили в одежде, сделанной из одеял и мужских курток.
Ситуация не улучшалась. Западные модные новшества доходили до нас с запозданием, а коммунистические власти скептически относились к капиталистическим тенденциям, продвигая «социалистический реализм», считавшийся единственно приемлемым для работающих женщин.
Тем не менее, даже в условиях постоянных дефицитов, поляки стремились быть в тренде. Вдохновение они черпали из журналов и, как и их предшественницы, из киноэкрана.
В мрачные времена Народной Республики актрисы и певицы не боялись экспериментировать: надевали открытые платья, яркий макияж и даже «неприглядные» длинные брюки. Они следовали мировым тенденциям, которые менялись каждый десяток лет, а иногда и каждую смену партии в СССР. Кто же диктовал, как должна выглядеть польская женщина?
Леди – представитель редкого вида
Ещё до войны Нина Андрич уже была королевой польской сцены, играя такие роли, как Елизавета Великая и Мария Стюарт. В школе она ощутила, что её голос завораживает сверстников, и использовала эту силу в театре, личной жизни и, конечно, в моде.
Её статная фигура и классические черты лица идеально соответствовали образу красоты, продвигаемому Диором. Нина ежедневно появлялась в цветных таффетовых платьях, чёрных облегающих нарядах и шубах с жемчужной цепочкой. В её гардеробе находились даже «сталинские норки» (по слухам, она их не носила) и белый сто́л из шерсти царицы Мао.
В 1950‑х‑60‑х годах она стала главным ориентиром для польских женщин, не только благодаря своей актёрской карьере, но и из‑за брака в 1947 году с тогдашним премьером Иоанном Цыранкевичем. Несмотря на разногласия в приоритетах – он хотел детей, а она – карьеру – их союз продлился более 20 лет.
Как пишет блогер Каролина Жебровска в книге «Польская красота. Сто лет моды и стиля»:
«Можно утверждать, что её стиль стал одним из факторов, пробудивших интерес властей к женской одежде и способствовал модной революции конца 1950‑х». Нина Андрич своей элегантностью «жал» коммунистическим чиновникам, показывая, что мода заслуживает уважения.
Девушка с песней
Калина Йендрушик вызывала одновременно любовь и осуждение. Пресса называла её «демоном чувств», «скандалом» и «воплощением сексуальности». Она смело сочетала глубокие вырезы, массивные украшения и даже крест‑цепочку.
О её бурной жизни ходили легенды: шампанское в ванне, многочисленные любовники, публичные выступления без белья. Сегодня её помнят главным образом по ролям в «Кабаре старших господ», где она стала символом сексуального пробуждения в Польше.
«Сначала в кабаре она была блондинкой с длинными волосами, потом перевела их в каштановый цвет, добавила яркий макияж, подчёркнув губы и глаза. Глубокий вырез платья стал её фирменным знаком», – отмечает Макей Маневский.
Самой же она не чувствовала себя иконой. «Меня отрвали от ярких перьев», – говорила актриса, указывая на то, что её талант не вписывался в «социалистический» образ женщины.
Лицо, от которого нельзя отвести взгляд
В конце 1960‑х годов короткие платья пастельных тонов, пышные юбки, клетчатые пальто и туники с высокой талией стали «последним криком моды». Именно так выглядела Марина (Мария) – героиня комедии «Приключения с песней» (1968), сыгранная Полой Ракса.
Пола Ракса считается самой красивой актрисой в истории польского кино. Ей было 19, когда фотограф из журнала «Вокруг света» заметил её в молочном баре, и её портрет сразу же попал на обложку.
Скоро после этого ей начали предлагать роли, ведь каждый режиссёр хотел в своём фильме красивую актрису, чей стиль отражал текущие тенденции. Характерный для Полы «каскадный» образ волос – длинные до плеч, поднятые сзади, симметричный пробор – стал её фирменным знаком.
Самой известной ролью Полы стала Маруся в сериале «Четыре танкиста и собака». На пике популярности она неожиданно ушла из кино, посвятив себя моде: создавала костюмы, писала колонку о стиле в «Речипосполита», а позже исчезла из публичной жизни.
Яркие сценические птицы
Хотя их пути казались разными, Мария Родович и Ольга Джакковская (Кора) объединяла творческий подход к сценическому образу.
В 1970‑х Мария Родович удивляла зрителей костюмами, вдохновлёнными индийским фольклором и хиппи‑модой «дети цветов». Работая с дизайнером Яржом Антковским, она получила коллекцию вышитых блузок и платков.
Барабара Хофф в 1977 году писала: «Если вы знаете, как она выглядит, то и знаете, как она одевается – её костюмы полны фантазии, смелости и беззаботного «я красива?».» Позже Родович меняла стиль, но всегда оставалась «яркой птицей», раскрашивающей серую реальность Народной Республики.
В противоположность ей, Ольга Джакковская (Кора) стала иконой 80‑х. Её дерзкие, современные наряды отражали дух эпохи: сочетание больших жакетов, сетчатых чулок, коротких юбок, прозрачных блузок и кимоно‑пиджаков, дополненных характерной прической и темными очками.
«Она черпала вдохновение у зарубежных певиц, но отвергала прямое копирование Мадонны, Сиу Сиу или Стиви Никс. Так Кора создала стиль, соединяющий рок‑провокацию и минималистическую элегантность», – отмечает Каролина Жебровска.
Кора ярко отражала дух бунта и прорыва, когда Народная Республика уже начала уходить в прошлое.
Библиография
- Мацей Маневский, «Калина, или икона Эроса», «Кино», № 07/08 2003.
- Дарюш Михальски, «Калина Йендрушик», «Искры», 2011.
- Витольд Филлер, Лех Пьотровски, «Группа польских актёров. От Сольского до Линды», Philip Wilson, 1998.
- Эмилия Падоль, «Леди Народной Республики Польша», Prószyński i S-ka, 2015.
- Анна Пелка, «Техас-ленд. Молодёжная мода в Народной Республике Польша», Trio, 2007.
- Мария Родович, Ярослав Шубрыхт, «Безумный танец», Burda Media Polska, 2013.
- Камиль Сипович, «Кора, Кора. И планеты сходятся», Agora, 2011.
- Яцек Томчук, «Память Нины Андрич: одиночество в театре», «Newsweek», 27/02/2014.
- Каролина Жебровска, «Польская красота. Сто лет моды и стиля», Horizon, 2018.
