Стивен Гилберс читает рэп и проводит специальные лингвистические исследования. О Тупаке Шакуре, длительности гласных в миллисекундах, хип-хоп распрях и о том, как все это связано друг с другом.
Сегодня субботний день, последнее параллельное заседание лингвистической конференции. Молодой Стивен Гилберс (23 года) ведет аудиторию на английском языке с мягким американским акцентом, используя идеально рассчитанную и связную презентацию в PowerPoint о своей магистерской диссертации. В эти самые оригинальные двадцать минут дня освежается мой уставший мозг. Помимо прочего, я узнаю, что афроамериканский английский — это не одна однородная языковая разновидность, которую придумал Тупак Шакур (псевдоним 2Pac). ) на самом деле и как он встретил свой конец, и как можно объединить все это в исследованиях исключительного научного качества.
Хип-хоп и лингвистика
Через несколько недель я снова с ним встречаюсь. На YouTube и других веб-сайтах, особенно в качестве рэпера и говорящего артиста. Обычный «Стивен Гилберс» оказывается мальчиком из Гронингена. «Некоторые посетители моей лекции думали, что я американец из-за моего произношения и имени, другие ожидали увидеть здесь моего отца», — смеется Стивен. Его отец Дикки Гилберс также является лингвистом в Гронингенском университете. И поп-музыкант.
«Я вырос в доме, полном музыки. Я испытал свой первый Pinkpop в животике моей матери. Компакт-диск рэпера Эминема, который мой отец проигрывал, когда мне было восемь лет, произвел настоящий фурор. Хип-хоп никогда не отпускал меня». Гилберс уже много лет выступает на голландской хип-хоп сцене, иногда в сопровождении своего отца в качестве участника группы. И теперь он идет по его стопам как лингвист. В остальном симбиоз отца и сына не так уж и плох:«За все время моего обучения я посетил с ним только одну лекцию», — говорит Стивен, который только что поступил в аспирантуру Гронингенского университета. Докторское исследование Стивена – как и его диссертация – посвящено языку, который использует американский хип-хоппер Тупак Шакур. Идея пришла ему в голову, когда он услышал следующую строчку из песни Thug Style:
Думаю, я недостаточно восточный берег для моих ниггеров в Нью-Йорке, и я не достаточно западный берег для этих ниггеров на западе, да?
По словам Гилберса, эта цитата отражает суть изменения в использовании языка Тупаком. «За свою короткую жизнь Тупак стал олицетворением развивающегося Западного побережья. хип-хоп и конфликт с Восточным побережьем. Хотя сам он вырос в Нью-Йорке (Восточное побережье), а в Калифорнию (Западное побережье) переехал только тогда, когда ему было семнадцать. Когда я услышал эту фразу, я подумал:«Видимо, он видел свою личность где-то посередине». Мне было интересно, что это значит для его использования языка». Его магистерская диссертация стала примером к развитию оригинального афроамериканского английского языка Восточного побережья Тупака на афроамериканский английский Западного побережья .
От кратких к долгим гласным
Гилберс решил сосредоточиться на разнице в произношении между Восточным и Западное побережье а именно продолжительность гласного a. «Одним словом, мужчина на западном побережье вы слышите более длинную гласную, чем на восточном. Хотя региональные различия в афроамериканском английском малоисследованная, непрофессионалы и эксперты замечают эту разную длительность гласных, и ее также легко измерить».
Аудиоклип Джей Зи
Аудиоклип Ice Cube
Первый отрывок из Jay Z (Восточное побережье) ); второй фрагмент Ice Cube (Западное побережье ).
Гилберс проанализировал интервью Тупака на телевидении и радио в период с 1988 по 1996 год и точно измерил продолжительность его пятёрок в миллисекундах. Широкая доступность аудиоматериалов сделала возможной особую теоретическую глубину. «У меня было много точек измерения, чтобы я мог внимательно следить за тем, как развитие продвигалось от восточного побережья к западному побережью. Если у вас есть только две точки измерения (например, одно интервью в 1988 году и одно в 1996 году), вы можете только определить, что оно стало длиннее, но путь между ними дает важные идеи для лингвистики».
Гилберс первым показал, что развитие не линейно, а хаотично. В языке Тупака долгое время встречаются длинные и короткие варианты a, и постепенно доля длинных вариантов увеличивается. Это подтверждает современные представления о том, как люди осваивают новый язык или, как в данном случае, диалект. Во-вторых, Стивен обнаружил внезапный прирост. во время Тупака с 1995 года. «Это явный признак социолингвистической активности :более или менее сознательно направляя использование языка как выражение вашей личности. Усиление происходит в тот период, когда он собирается очень сильно дистанцироваться от своей идентичности с Восточного побережья».
Соперничество
Это дистанцирование началось в конце 1994 года, когда Тупак был застрелен во время посещения Нью-Йорка. Он выживает, но этот инцидент запускает цепную реакцию в хип-хоп культуре. Тупак дистанцируется от своего нью-йоркского конкурента The Notorious B.I.G., которого смутно подозревают в соучастии. Сцена на Восточном побережье он наконец поворачивается спиной. Вскоре после этого он подписывает контракт с Death Row Records. хип-хоп лейбл западного побережья, который станет крупнейшим в стране.
«Беспрецедентный поворот не только для Тупака, но и для хип-хоп культуры. Гегемония Восточного побережья в хип-хопе внезапно закончилась, и с тех пор между Востоком и Западом существует сильное соперничество», — сказал Стивен. «В 1996 году гласные внезапно стали на двадцать процентов длиннее, чем во время предыдущей точки измерения, тогда как до этого средний прирост в год составлял около 2,5 процента. Таким образом, не только его поведение и его тексты приобрели конкурирующий тон, но и его язык соответствовал этому. Тоже логично, трудно читать рэп неудачникам кто такие жители Нью-Йорка, если вы сами говорите как житель Нью-Йорка».
В последнем периоде даже говорят о преувеличении, называемом также гиперкоррекцией. назван. Иногда его а звучало длиннее, чем у его коллег с Западного побережья Айс Кьюба и Доктора Дре. «Он очень хочет присоединиться к Западному побережью. принадлежат, и очень трудно не к Восточному побережью ».
Рэп-флоу
Гилберс недавно приступил к работе над докторской диссертацией, в которой он основывается на исследовании своей диссертации. «Тупак был застрелен в 1996 году. К сожалению, я не могу лингвистически исследовать его дальнейшее развитие. Мне бы хотелось посмотреть, сколько времени потребуется, чтобы длительность его гласных стабилизировалась». Но у него есть много других идей:«Мне интересно, среди прочего, влияние языкового развития Тупака на его музыку. Я думаю, должна быть связь между звуковой структурой диалектов и ритмом рэп-потоков. Нью-йоркский рэп звучит более стаккато, рэп западного побережья более волнистый. Было бы интересно выяснить, меняется ли ритм рэпа Тупака. Довольно захватывающе !»
