Семьдесят лет освобождения Нидерландов
В этом месяце исполняется семьдесят лет со дня, когда союзники освободили Нидерланды. За время пятилетней оккупации цензура и пропаганда искажали реальность, и большинство людей не знало, что происходит на самом деле. Постеры, представленные на выставке Goed Fout, показывают, насколько решительно оккупанты продвигали свои сообщения.
Что посмотреть в Амстердаме?
Во время майских каникул стоит заглянуть в отдел Специальных коллекций в Амстердаме. Здесь представлены графические работы немецкой оккупационной администрации, НСБ и подпольного сопротивления. Особенно поражают плакаты оккупантов — призывы к вступлению в СС, а также изображения страданий, якобы вызванных бомбардировками союзников, выполненные в простой и яркой манере.
Пропаганда как главный инструмент
Для нацистов пропаганда была «визитной карточкой» режима. Уже в Майн Кампф Адольф Гитлер подчёркивал её значение, а реальное руководство разработал Иосиф Геббельс, министр пропаганды. Он отдал предпочтение ярким цветам и минимуму текста, чтобы сообщение было мгновенно понятно.
Много образов, мало информации
В экспозиции сведений о каждом плакате немного — информационные таблички сведены к минимуму. Тем, кто хочет быстро оценить дизайн «хорошей» и «плохой» пропаганды, такой формат подойдёт. Тем, кто желает углубиться, рекомендован сопутствующий каталог «Goed Fout. Graphic design in the Netherlands 1940‑1945».
Как построена выставка
При входе показывают короткий фильм службы НСБ, рассказывающий о процессе создания плакатов. Затем следует вводная часть о графическом дизайне до 1940‑го года, после чего экспозиция переходит к wartime. Залы разделены по цвету стен: темные — «плохая» печатная продукция (плакаты НСБ и оккупантов), светлые — «хорошая» (материалы сопротивления).
Различия видны не только в сообщении, но и в оформлении: яркие, броские, лаконичные плакаты против более сдержанных, экономных изданий подполья. На войне стали дефицитными как свинец для наборов, так и бумага — её стало меньше, а подпольные газеты печатали на тонкой древесной бумаге.
Почтовые марки после освобождения
В экспозиции представлены и другие печатные изделия. На фотодокументах видно, как подпольный центр Personal Proofs Central подделывал документы. Негативные фотографии были зарыты, чтобы не попасть в руки оккупантов. Уже в 1944 году правительство в изгнании в Лондоне разработало почтовые марки, предназначенные для послевоенного периода.
После войны плакаты перестали служить инструментом нацистской пропаганды и стали использоваться для национального сообщения: политических дебатов, объявлений о праздновании свободы, призывов к пожертвованиям. Подпольные издательства, такие как Het Parool, Trouw и de Bezige Bij, легализовались.
Популярными стали фотокниги, фиксирующие, как обычный голландец пережил войну, показывающие разрушенные здания и грабёж, совершённый немцами. Такие книги помогали осмыслить ужасы и искать надежду в снимках послевоенного восстановления.
Книга о пропаганде
Если хотите глубже понять, как формировалась голландская пропаганда, приобретите каталог «Goed Fout. Graphic design in the Netherlands 1940‑1945» (Vantilt, 2015). В нём ответы на вопросы, возникшие в экспозиции: сколько плакатов действительно выпустили оккупанты, менялся ли их тон с годами, кто разрабатывал содержание, какие дизайнеры выполняли заказы.
Как развивалась пропаганда в оккупированных Нидерландах
Оккупация 1940 года шокировала нидерландцев. Первоначально рейх‑комиссар Артур Сейсс‑Инкварт стремился не перегружать население пропагандой, а показать «положительные» стороны национал‑социализма. За управление пропагандой отвечал Hauptabteilung für Volksaufklärung und Propaganda, а в конце 1940 года был создан Департамент публичной информации и искусств (DPRK), в работу которого был вовлечён НСБ.
С 1941 года немецкая пропаганда набирает обороты: в ней демонизируются королевская семья, Англия и демократия 1930‑х годов, а национал‑социализм представляется как спасение. Появляются «псевдопубликации», такие как брошюра «The Jews in the Netherlands», разжигающая антисемитизм.
Из‑за обязательного разрешения на печать многие издатели приходили в тупик, что стимулировало подпольную печать. В витрине выставки показаны как нелегальные подпольные издания, так и запрещённые «публичные» материалы, созданные по приказу оккупантов.
Кто создавал плакаты
Самым известным художником‑пропагандистом был Лу Манш (1908‑1982) — иллюстратор, живописец, скульптор и дизайнер, член НСБ с 1940 года. Для большинства плакатов авторство остаётся неизвестным: многие дизайнеры работали анонимно, опасаясь репрессий.
Бюджет DPRK был скудным, поэтому плакаты печатались лишь раз в два месяца. Первоначально мэры могли решать, вешать их или нет, но с лета 1941 года постановление стало обязательным, хотя в северных и восточных провинциях исполнение оставалось нерегулярным.
С ухудшением военной обстановки тон пропаганды менялся: от оптимистических лозунгов к страху и терору. После «Mad Tuesday» (5 сентября 1944 г.) пропаганда почти прекратилась, а оставшиеся сообщения сводились к угрозам и приговорам, размещаемым на билбордах.
