В этом месяце исполняется семьдесят лет назад, когда союзники освободили Нидерланды. Цензура новостей и пропаганда искажали правду в течение пяти лет оккупации. Так что никто толком не знал, что произошло. Плакаты на выставке Goed Fout показать, насколько решительным был оккупант в провозглашении своего послания. ясно.
Если вы хотите посетить интересную выставку во время майских праздников, вам стоит заглянуть в Специальные коллекции Амстердама. На них изображен графический дизайн немецких оккупантов и НСБ, а также сопротивления. Особенно поражают своей простотой и ясностью плакаты оккупационных войск с призывом вступить в СС или о страданиях, причиняемых бомбардировщиками союзников.
Недаром в то время в Германии пропаганда была ярким экспонатом. Адольф Гитлер описал в своей книге Майн кампф уже насколько важным было влияние на людей посредством пропаганды. Эти руководящие принципы были четко сформулированы Йозефом Геббельсом, министром пропаганды при Гитлере. Яркие цвета и небольшой текст были важны. Чтобы с первого взгляда было понятно, о чем плакат.
Много изображений, мало информации
Подобную справочную информацию вы не встретите в изобилии во время посещения небольшой выставки. Информационные таблички рядом с показанными плакатами минимальны. Для тех, кто хочет только быстро посетить и посмотреть на впечатляющий дизайн хорошей и плохой пропаганды, эта выставка подойдет. Для тех, кто хочет большего, издана сопроводительная книга, о которой чуть позже.
При входе можно посмотреть короткометражный фильм кинослужбы НСБ о том, как делались плакаты. Затем выставка начинается с краткого введения в графический дизайн до 1940 года и быстро переходит к военному времени. Помещения делятся на хорошую и плохую печатную продукцию, о чем дополнительно свидетельствует темный или светлый цвет стены. Плакаты НСБ или оккупационных сил висят с одной стороны, а печатная продукция сопротивления - с другой.
Основные различия можно найти не только в сообщении, но и в дизайне. Напыщенная, гладкая и красочная по сравнению с более изысканной и сдержанной стойкой печатью. Это произошло не только из-за того, что сообщение преобладало над формой, но и потому, что во время войны добывать материал становилось все труднее. Свинца для шрифтов было мало, потому что немцы использовали его для военной промышленности. Бумага также пошла на квитанцию. Поэтому подпольные газеты обычно печатаются на очень тонкой бумаге или на бумаге из древесной массы.
Почтовые марки после освобождения
Помимо плакатов, поставляется и другая печатная продукция. Например, в фоторепортаже можно увидеть, как подпольный Центр личных доказательств изготавливал фальшивые бумаги. Негативы этих фотографий были закопаны во время войны, чтобы не допустить попадания в руки оккупационных сил, и таким образом были сохранены. Более того, голландское правительство в Лондоне уже имело почтовые марки, выпущенные в 1944 году для периода после освобождения.
На выставке также представлены печатные издания, выпущенные вскоре после войны. Плакаты больше не использовались немецкой пропагандой и не ассоциировались с ней, а использовались для национального послания. Например, в политических дебатах, в качестве объявления о праздновании свободы или для поощрения пожертвований на благое дело. Газеты и издатели Сопротивления, которые работали подпольно во время войны, теперь продолжали работать легально, например Het Parool, Trouw и de Bezige Bij.
Фотокнига также стала популярной. В книгах показана война так, как ее пережил средний голландец, а также показаны разбомбленные здания в его городе и грабежи материалов немцами. Фотокниги были призваны передать ужасы войны и почерпнуть надежду в фотографиях восстановления.
Интересная выставка, показывающая художественную ценность как хорошего, так и плохого искусства и полиграфии. Но любой, кто хочет узнать больше о подоплеке пропаганды, должен купить прилагаемую книгу: Goed Fout. Графический дизайн в Нидерландах 1940–1945 гг. (Вантилт, 2015). Здесь вы найдете ответы на вопросы, которые возникают во время посещения выставки. Сколько плакатов на самом деле опубликовали оккупационные силы? И изменился ли тон пропаганды с годами? Кто придумал содержание постеров в Нидерландах? И какие дизайнеры выполнили это задание?
Книга о пропаганде
Оккупация Нидерландов в 1940 году стала шоком. Быстрые военные успехи немцев были настолько впечатляющими, что многие голландцы опасались, что они навсегда останутся частью новой и сильной Германской империи. В те первые месяцы Артур Зейсс-Инкварт, рейхскомиссар Германии в Нидерландах, решил не слишком сильно влиять на народ посредством пропаганды. Он хотел показать им положительные стороны самого национал-социализма. Пропаганда в Нидерландах была задачей комиссара Hauptabteilung für Volksaufklärung und Propaganda, которым руководил Зейсс-Инкварт, а не непосредственно Геббельс. В конце 1940 года оккупационные силы создали Департамент общественной информации и искусств (КНДР), а пропагандой официально занималось НСБ. Целевой группой КНДР были «обычные» голландцы и сторонники национал-социализма из ННБ.
С 1941 года немецкая пропаганда начала действовать по-настоящему. Оккупанты сосредоточились на изображении королевской семьи, английского врага и демократии, вызвавшей кризис и бедность в 1930-е годы, в негативном свете. Национал-социализм получил признание и стал решением проблем. Не те издатели появились как грибы, и Рейхскомиссариат массово выпустил бесплатную карикатурную брошюру Евреи в Нидерландах распространяется с целью пропаганды антисемитизма.
Другие издатели остановились, потому что на любую печать нужно было запрашивать разрешение. Громоздкая процедура может занять до года, что будет сигнализировать о начале подпольной печати. В витрине с подпольными изданиями представлены как подпольные произведения, так и нелегальная печатная продукция. Разница в том, что первый издавался без разрешения, то есть цензуры, со стороны немцев, а второй вид печатной продукции призывал к сопротивлению и тоже изготавливался бойцами сопротивления.
Кто, о кто?
С другой стороны, Лу Манш (1908-1982) был самым известным художником. Работал иллюстратором, художником, скульптором и дизайнером. Став членом НСБ в 1940 году, он стал самым важным конструктором. Однако для большинства плакатов или печатных материалов неясно, кто их создатели, поскольку дизайнеры и типографы хотели заработать деньги, но часто не признавали открыто, что работают на немцев. Кроме того, бюджет КНДР был довольно небольшим, а это означало, что за работу взялось лишь небольшое количество художников, особенно энтузиастов-сочувствующих.
Из-за высоких затрат в КНДР печатали и вывешивали плакат только раз в два месяца. Первоначально мэрам было разрешено самим решать, вывешивать ли плакаты. Расследование показало, что во многих муниципалитетах этого не происходило и с лета 1941 года это было обязательным. Но даже тогда во многих местах этого еще не произошло. Особенно в северных и восточных провинциях, где немцы были менее заметны, чем в Рандстаде.
Хотя в первые годы немецкая пропаганда была позитивной и наступательной, тон пропаганды менялся по мере увеличения военных потерь. Страх и террор со стороны союзников и коммунистов теперь стали основными ингредиентами. После Безумного вторника 5 сентября 1944 года пропаганда была более или менее закончена. Мельница слухов работала полным ходом, и все думали, что войска союзников находятся перед границей. Освобождение продлится дольше, чем ожидалось, и единственное послание, которое немцы все еще имели для голландцев, - это попытка подорвать моральный дух. В основном они использовали рекламные щиты для объявления угроз и смертных приговоров.
