В XVI веке художники и натуралисты сталкивались с множеством новых видов животных, о которых знали лишь отрывочно. Иногда даже не было ясно, есть ли у них лапы. Доктор наук Марриджэ Риккен исследовала изображения животных того периода и показала, что художники пытались систематизировать их так же, как учёные, и в некоторых случаях опережать их.
Эпоха великих географических открытий расширила представления о мире: новые моря и континенты принесли в Европу незнакомую флору и фауну. Исследователи привозили экзотических животных или делали быстрые зарисовки прямо на месте.
Таким образом, зоологический мир, известный в Нидерландах, значительно расширился, и учёные начали горячо спорить о классификации новых находок: к какой семье относится зебра – к лошадиным или к «пингвиньим», потому что она чёрно‑белая?
Это происходит в Антверпене
Искусствовед Марриджэ Риккен (Лейденский университет) защитит диссертацию о развитии изображений животных в Южных Нидерландах (1550‑1630 гг.). Она обнаружила тесную связь между искусством и наукой. Антверпен стал центром: с 1550‑х годов художники здесь создавали многочисленные рисунки экзотических зверей, а после 1570‑х – выпускали серии гравюр.
Художники копировали изображения из работ предшественников или из научных иллюстраций. По словам Риккен: «Исследователи, ремесленники и писатели делали простые гравюры, чтобы лишь дополнить текст. А рисунки и гравюры художников были самостоятельными произведениями, предназначенными для созерцания».
Доступ к дорогим научным томам был ограничен, но картограф‑гуманист Абрахам Ортелий предоставлял художникам такие книги. Он стал важным звеном в распространении знаний.
Риккен приводит пример переписки Ортелия о «деревянной гусе»: учёные спорили, растёт ли она как фрукт на дереве или появляется из мидий на пнях. В ответ художники Ортелия изображали эту странную гусыню.
Сумасшедшие звери
Художники Ортелия не только изображали новые виды, но и пытались их систематизировать. Маркус Геерартс создал гравюру с жирафом, броненосцем, овцой и единорогом. По мнению Риккен, они объединены тем, что все они «четвероногие копытные». Хотя единорог и броненосец в реальности не относятся к этой группе, художник скопировал ошибочное изображение из научного издания, тем самым опередив натуралистов.
Недостаток знаний приводил к комичным ошибкам. В ранних рисунках циветты она была изображена с ошейником; художник Йорис Хофнагель убрал ошейник и переставил уши, что выглядело странно. Другие художники скопировали его вариант, что позволяет нам точно проследить источник ошибки.
Хрупкие ноги
Научные труды опирались на древние тексты, тогда как художники часто наблюдали за животными напрямую. В период 1550‑1630 гг. натуралисты начали переходный этап, постепенно переходя к непосредственному наблюдению.
Карл Клусий из Лейдена в 1605 г. описал птицу райскую, утверждая, что она имеет ноги, хотя сам её не видел. Долгое время считалось, что птица никогда не садится, а лишь парит, потому что в музеях её образцы были без ног.
Когда новые сведения стали доступны, художники отражали их в своих работах. Ян Брейгель Старший (ок. 1615) нарисовал птицу райскую с явно удлинёнными ногами, демонстрируя осведомлённость о последних научных данных. После 1604 г. Брейгель посетил придворный зоопарк императора Рудольфа II в Праге, где мог изучать живых экзотических животных.
По словам Риккен, падение Антверпена в 1585 г. спровоцировало миграцию художников в Прагу. Рудольф II, любитель искусства и науки, собрал в своей частной зоологической коллекции множество экзотических зверей, предоставив художникам возможность рисовать их «в живую», что было невозможным в гравюре.
Художники стали сами организовывать композиции: например, в библейском рае Роелант Сэйвери отделил экзотических животных от местных, а позже художники группировали их по семействам – все кошачьи, все копытные и т.д. Они также отказывались от строгого копирования научных иллюстраций, предпочитая наблюдать животных в разных позах, показывая тем самым более живой и достоверный образ.
