Художники и естествоиспытатели в шестнадцатом веке были заняты всевозможными вновь открытыми видами животных, о которых они еще не все знали. Иногда даже не важно, были у них ноги или нет. Марригье Риккен исследовала изображения животных того периода для своей докторской диссертации. Это показывает, что художники также пытались систематизировать животных по-научному и при этом опережали даже естествоиспытателей.
Многочисленные открытия в шестнадцатом веке сделали мир намного больше. Новые моря и континенты содержат все виды флоры и фауны, которых европейцы никогда раньше не видели. Исследователи брали с собой домой все, в том числе экзотических животных, или рисовали этих неизвестных зверей на месте.
Таким образом, животный мир, каким его знали голландцы, значительно расширился. Ученые обсудили эти новые находки. К какому виду они принадлежали и к какому семейству принадлежали? Зебры принадлежат к семейству лошадей, потому что они похожи по телосложению, или к семейству пингвинов, потому что они черно-белые? Это были серьезные и тяжелые размышления и интенсивная переписка по этому поводу.
Это происходит в Антверпене
Историк искусства Марригье Риккен (Лейденский университет) получит докторскую степень по развитию изображений животных между 1550 и 1630 годами в Южных Нидерландах, ныне Фландрии. Она обнаружила, что искусство и наука тесно связаны в изображениях животных. Антверпен был здесь самым важным городом. С 1550 года художники делали здесь множество рисунков экзотических животных, а после 1570 года издатели опубликовали серию гравюр с животными.
Художники копировали животных с работ своих предшественников или с иллюстраций из научных книг. Риккен:«Исследователи, мастера и писатели создавали эти простые иллюстрации с помощью гравюр на дереве. Они содержали меньше деталей и предназначались исключительно для дополнения текста книги. Однако рисунки и более поздние гравюры художников были отделены от текста и делались исключительно для рассматривания».
Научные публикации в дорогих книгах были доступны не всем, но исследования показывают, что антверпенский картограф и гуманист Авраам Ортелиус предоставил к ним доступ художникам. Таким образом, он стал важным звеном в распространении научных знаний.
Риккен:«Ортелиус переписывался с учеными о новых животных, и в его кругу знакомых было много художников. В его письмах, например, я встретил дискуссию о размножении экзотического гуся. Ученые спорили, росли ли эти виды гусей как плоды на деревьях или гуси проросли из мидий, обитавших на пнях. Тогда вы увидите, как художники из круга Ортелиуса нарисовали этого гуся».
Безумные звери
Художники вокруг Ортелиуса не только изображали вновь открытых животных, но и думали о том, как их следует расположить. Риккен:«Маркус Герартс сделал принт с жирафом, броненосцем, овцой и единорогом. Зачем он собрал этих животных вместе? Мне потребовалось некоторое время, чтобы бросить пенни, но я думаю, что они вместе, потому что все они — копытные с парнокопытными пальцами. Все четыре животных величественно стоят рядом друг с другом, их можно увидеть сбоку и в профиль. Ноги хорошо видны, носочки ровные, хоть это и неправильно. Единорога, конечно, не существует, а у броненосца нет копыт, но Герартс скопировал это изображение из научного издания, в котором был изображен броненосец с копытами. У естествоиспытателей еще не было такой одноступенчатой схемы, так что здесь искусство опережало науку».
Пробелы в знаниях об экзотических животных привели, на наш взгляд, к еще более забавным недоразумениям. «На ранних рисунках циветты животное носит ошейник. Йорис Хофнагель, разместивший своих животных в пейзаже, отказался от ошейника и отодвинул уши назад. В результате уши оказались не на своем месте, что выглядит очень странно. Другие художники копировали эту версию куницы без разбора, поэтому теперь мы точно знаем, какой рисунок они использовали в качестве примера».
Хрупкие ноги
Научные работы о животных и видах животных во многом опирались на ранее существовавшие тексты, в том числе древние. По мнению Риккена, на самих животных художники смотрелись гораздо лучше. В период своих исследований (1550-1630 гг.) она увидела, что естествоиспытатели вступили в переходную фазу и постепенно начали также наблюдать за животными.
«Лейденский учёный Карол Клузиус опубликовал в 1605 году труд по естествознанию, в котором пишет о райской птице. Клузиус слышал, что у птицы оказались ноги, но сам еще не видел. Известная тогда история о том, что эта особенная птица никогда не приземлялась, а всегда парила в воздухе, начала давать трещины. Эта теория вошла в мир потому, что европейцы долгое время могли видеть эту инопланетную птицу только тогда, когда она была чучела, а хрупкие ноги оставались снаружи или были отломаны».
Когда стали доступны новые знания, художники показали это в своих работах. Ян Брейгель Старший, например, примерно в 1615 году нарисовал райскую птицу с преувеличенно длинными ногами, чтобы показать зрителям, что он в курсе последних научных знаний об этом звере. Брейгель был предшественником нового жанра в живописи экзотических животных. Если сначала ему пришлось прибегнуть к известным гравюрам и рисункам животных из Антверпена, то ситуация изменилась после 1604 года. Затем Брейгель посетил двор габсбургского императора Рудольфа II (1552-1612) в Праге.
Риккен:«После падения Антверпена в 1585 году многие художники покинули город. Рудольф II был большим любителем искусства и науки, и ему удалось привлечь в Прагу многих известных художников юга Нидерландов. Рудольф также собирал живых экзотических животных, и художники могли изучать этих животных в его частном зоопарке. Экзотику тогда увековечили во всевозможных позах и масляной краске, ведь животных можно было изобразить гораздо ярче, чем на гравюре. Около 1600 года Прага стала новым местом. для создания изображений животных и живописи как нового средства».
Художники также принимали участие в аранжировке животных, например, при изображении библейского рая. Художник Рулант Савери проводил различие только между экзотическими и местными животными, но со временем художники все чаще группировали животных по семействам. Потом, например, разместили всех кошачьих вместе на холсте. Они также порвали с традицией своих предшественников-рисователей, которые в точности копировали работы и научные иллюстрации друг друга.
Для живописцев именно искусством было писать как можно больше с натуры. Они начали изображать животных в разных позах, чтобы все могли видеть, что они изучали этих чудесных созданий в реальной жизни, в коллекциях своих покровителей. При этом они пошли дальше иллюстраций в публикациях по естествознанию, на которых животных всегда можно было увидеть только в одной позе.
