Столетие назад ценителям искусства и торговцам было намного проще давать названия картинам. Недавние исследования показали, что десяткам работ художника-импрессиониста Исаака Израэльса тогда были даны неправильные названия. Места, которым названы эти произведения, часто не соответствуют реальным местам.
Иногда читаешь книгу, которая заставляет задуматься:«Я хочу узнать об этом больше». Книга Исаак Израэльс в Амстердаме Именно такой книгой является книга Дж. Ф. Хейбрука и Джессики Вотен. Он вышел этим летом вместе с одноименной выставкой в Городском архиве Амстердама (выставку можно увидеть до 9 сентября 2012 года). Авторы обсуждают жизнь художника-импрессиониста Исаака Исраэльса, сына уже известного художника Юзефа Исраэльса.
Примерно на рубеже веков вечный холостяк Исаак жил в Амстердаме, где сделал множество зарисовок, рисунков, пастелей и картин маслом. Его любимыми сюжетами были всегда шумный город и его (женщины) жители. Оживленные улицы с горничными, покупателями и рабочими, а также детьми в Остерпарке. Амстердам в любую погоду. Амстердам днем и ночью, с развлечениями на Зидейке и в прокуренных танцевальных залах:опять же в основном женщины.
Случайные прохожие
Основная часть книги посвящена амстердамским произведениям Израиля (1865–1934) по местам и тематикам. Художник обычно делал несколько рисунков и картин в одном месте, часто на верхнем этаже углового дома. Получив в 1894 году разрешение городского совета на работу на пленэре, он также установил на улице мольберт и писал с натуры.
Его моделями были в основном случайные прохожие или служанки, которые зарабатывали несколько центов, позируя ему. Чего нельзя ожидать от художника-импрессиониста, сразу изображающего происходящее в данный момент, так это того, что Израэльс довольно точно изобразил окружающую среду. Если бы в доме было три окна, он бы тоже покрасил три, а если бы в доме на канале был колокольчик, он не стал бы делать его простую версию. Это было бы очень полезно в исследованиях, предшествовавших написанию книги.
В самой книге это предварительное исследование рассмотрено довольно кратко, несмотря на то, что оно потребовало большой работы.
На многих рисунках Израэлса были неясные названия, например Три служанки на канале. Точное место не было известно и для этой книги, как и для выставки, желательно было узнать, на какой канал смотрели посетители.
Куратор Берт Герлах приступил к работе над этим и сделал несколько впечатляющих открытий. Он не только выяснил расположение десятков рисунков без названий, но также обнаружил, что ряд известных местоположений неверен.
Расследование
Авторы книги начали масштабное расследование пребывания Исаака Израэлса в Амстердаме. Впервые они использовали все возможные источники, изучали его альбомы для рисования, читали его переписку и копались в газетных статьях того периода. Названия картин и рисунков появлялись в газетах и письмах, отследить которые уже невозможно. Другие картины, похоже, со временем изменили названия (с указанием местоположения). Постепенно стало ясно, что названия работ не определяют точное местонахождение. Здесь были необходимы глубокие научные исследования.
Берт Герлах в своем исследовании сравнил многие работы Израиля. Друг с другом и с фотографиями, картами и литературой. Например, в конце 19, de . В столетии появилась адресная книга Амстердама, содержащая десятки тысяч человек. Не все амстердамцы упомянуты, поскольку им пришлось заплатить за публикацию. В частности, в книгах указаны магазины, компании и состоятельные люди с указанием имени, адреса и профессии. Удобный источник:рисунки, местонахождение которых было неизвестно, но где на нарисованном фасаде можно было прочитать название магазина, частично можно было проследить по этому. Остальное сделала точность художника:изгиб улицы, точно воспроизведенные фасады и бордюры вокруг можно узнать на старых фотографиях и на картах города.
Нет Калверстраат
Таким образом, Вигендам ночью (около 1894 г.) обнаружен. Этот рисунок с покупателями, выполненный черным мелом, ранее располагался на пересечении улиц Калверстраат и Спуи. При ближайшем рассмотрении это не может быть правдой из-за излома улицы в левом нижнем углу рисунка:Калверстраат и Спуи прямые.
После того, как выяснилось, что освещенная витрина принадлежит магазину одежды Magazijn de Leeuw (об этом можно прочитать на другом рисунке с той же композицией), была просмотрена адресная книга 1894 года. Склад De Leeuw был адресован не по адресу Kalverstraat, а по адресу Vijgendam 7.
Для сравнения:на карте Вейгендама тоже был изображен излом улицы. Эта карта Амстердама 1909-1910 годов масштаба 1:1000 очень подробная:на ней можно прочитать размеры участков, номера домов, деревья и даже фонарные столбы. Фотография примерно 1911 года завершила сравнение. Витрина белого здания с круглым фасадом на правой стороне улицы находится точно справа, как и изгиб улицы внизу слева. В реальной жизни к сожалению, его больше не найти:магазинам пришлось освободить место для расширения площади Дам.
До сих пор ни у кого не было сомнений в местонахождении работы, поскольку название датируется временем художника. Израиль, видимо, тоже не потрудился это исправить. Может ли название Kalverstraat иногда продается лучше?
Во всяком случае, Израэльс писал в переписке со своим хорошим другом Франсом Эренсом, что рисовал на Калверстраат, а на этой торговой улице до сих пор нельзя найти ни одной работы его руки.
Эксперты ошибались
Таким же образом Берт Герлах начал работать над несколькими произведениями. Например, пастель Гость, который на протяжении многих лет был связан с различными местами на Востоке. Знаток Израиля с самого начала Анна Вагнер определила местом проведения мероприятия Айкенплейн, но Кастаньеплейн тоже была рассмотрена.
Дапперплейн выходит на первый план в исследованиях Герлаха. Там, где первоначально предполагалось наличие сцепленных жилых блоков, исследователь обнаружил углубление (вверху слева на пастели). Старые фотографии и план этажа того времени подтверждают этот вид кухонных пристроек домов позади. Это также единственный квартал в этом районе, где три узких дома шириной всего в два окна стоят рядом друг с другом (слева от витрины). На других площадях стоят более широкие дома с тремя окнами. Поскольку Израэльс подробно изобразил здания, мы можем быть уверены, что он не нарисовал бы узкие дома, если бы их там не было.
Слуги у канала
Во многих своих работах Израэльс изображал служанок:они разговаривают друг с другом или гуляют по каналу. Какой канал часто неизвестно, в том числе и указанная выше работа из Рейксмузеума Амстердама. Берт Герлах сравнил фасады на этой картине (и связанных с ней работах, посвященных зданиям) с фасадами, в частности, из Амстердамских Грахтенгидов Тим Киллиан. В этой книге точно прорисованы все фасады четырех основных каналов. После сравнений у исследователя осталось шесть потенциальных мест. При дальнейшем исследовании этих мест в фотобанке Городского архива фотография М.М. Янссе уходит немедленно.
Для сравнения:между головами служанок виднеется красная и зеленая дверь, на разной высоте. Эти двери можно найти ровно слева на фотографии Янссе, включая полосу на зеленой двери. Эта полоса является разделителем между двумя дверями внутри одного косяка. Это был Лейдсеграхт, место, которое сегодня практически не изменилось.Аплодируйте
В альбомах Израэлса было много рисунков, изображающих рабочих и служанок в одном и том же неизвестном месте. Постоянно повторялись два моста, лежащие один за другим, со зданиями по обе стороны. Проверьте это. Фасады не соответствовали фасадам Амстердамских Грахтенгидов. Сравнив со старыми фотографиями, на которых Берт Герлах нашел те же фасады, он убедился в своем открытии:это был Брауэрсграхт, видимый с моста в начале Херенграхта и в сторону Кайзерсграхта. Благодаря этой находке он впервые смог найти десятки рисунков.
Теперь был еще один мост, и исследователь не мог его указать. Выпуклый мост можно увидеть в некоторых работах со служанками, с большими деревьями на заднем плане, рядом булыжников в мостовой и высокой боковой стеной без окон с правой стороны. Герлах не мог нигде разместить этот вид. Пока однажды он не шел по городу и не увидел полностью оштукатуренную боковую стену Херенграхта 2. Это было на углу с Брауэрсграхтом, возле того же моста, что и на серии предыдущих рисунков.
Это было весьма поразительно:здесь мало оштукатуренных боковых стен без боковых окон и уж точно не под таким выдающимся углом. Старый фотоматериал (1916 г.) показал, что даже тогда, когда стена была уже полностью оштукатурена, на канале росли большие деревья. Только мост уже не был выпуклым:несколько лет назад его заменил плоский мост. Но когда вы посмотрите на фотографии фотографа Якоба Оли около 1900 года, вы увидите, как были проложены мосты того времени. Ряды больших валунов отделяли пешеходную часть от проезжей части. Поэтому этот тип покрытия, скорее всего, также использовался на мосту через Брауэрсграхт.
Израильтяне явно сделали много рисунков в этом месте:и в сторону Кайзерсграхта, и повернули его на четверть оборота, вдоль Херенграхта на юг.
Необходимы дальнейшие исследования
С публикацией книги исследование завершено, но еще не завершено. Есть и другие произведения израильтян, место действия которых неясно. Например, невозможно точно определить место ночных представлений в задымленных танцевальных залах. Они находились на Зидейке, но где…?
К сожалению, в адресных книгах XIX века нет названий танцевальных залов. Берт Герлах впоследствии обратился к полицейским архивам в надежде получить отчеты от полицейских, служивших на Зидейке. К сожалению, архивы с тех пор были очищены и больше не содержат подобных полезных подробностей. Загадки еще не все решены.
Подробнее на Kennislink:
- Кисти-принцессы и хлебные художники.
- Важная премия исследователю живописи Яапу Боону.
