Эксперты по искусству и дилеры часто сталкивались с проблемой неверных названий работ Исаака Исраэльса – одного из ярчайших импрессионистов конца XIX — начала XX века. Современные исследования показали, что десятки его картин получили названия, не соответствующие реальному месту, изображённому на холсте.
Об этом рассказывает книга Isaac Israels in Amsterdam Дж. Ф. Хейбройка и Джессики Воетен, выпущенная одновременно с одноимённой выставкой в Амстердамском городском архиве (выставка открыта до 9 сентября 2012). Авторы исследуют жизнь художника, сына известного живописца Йозефа Исраэльса, и его любовь к живой атмосфере амстердамских улиц.
Амстердам в работах Исраэльса
В начале XX в. Исаак, живший в Амстердаме, создавал многочисленные эскизы, пастели и масляные картины. Его главные темы – шумные улицы, торговка, горничные, дети в Остерпарке, а также ночные развлечения на Зеедейке и в дымных танцевальных залах.
Обычные прохожие
Большая часть книги посвящена работам, сделанным в Амстердаме, и рассматривается по местам или сюжетам. Часто художник несколько раз изображал одну и ту же улицу, иногда из окна верхнего этажа углового дома. После получения в 1894 г. разрешения от муниципалитета работать «на открытом воздухе», Исраэльс ставил мольберт прямо на улице.
Моделями были случайные прохожие и горничные, получавшие небольшую плату за позу. Несмотря на характерный для импрессионизма «мгновенный» стиль, Исраэльс передавал архитектуру с поразительной точностью: если у дома было три окна – он рисовал три, если фасад имел колокольню – она тоже появляется в работе. Это оказалось ключевым для последующего исследования.
Как выяснили истинные места
Берт Герлаг, куратор выставки, занялся поиском истинных локаций. Он обнаружил, что многие работы имели неопределённые названия (например, «Три горничные у канала») и что некоторые уже известные названия были ошибочными.
Исследовательская работа
Авторы книги провели масштабное расследование: изучили скетчбуки художника, переписку, статьи в газетах того периода и сравнили названия, упомянутые в источниках, с реальными местами. Оказалось, что названия часто менялись со временем, и без научного подхода их нельзя было считать надёжными.
Герлаг сопоставлял работы с фотографиями, картами и справочниками. Например, в амстердамском адресном справочнике 1894 г. содержались данные о тысячах жителей, магазинах и их адресах. На многих рисунках были читаемы вывески, что позволяло точно установить местоположение.
Пример: «Vijgendam ночью»
Эта работа с черным мелом, ранее считавшаяся сценой на перекрёстке Калверстрат и Спюи, была переименована после детального анализа. На рисунке виден изгиб улицы, которого нет в Калверстрате. Вывеска указывает на магазин «Magazijn de Leeuw», который в 1894 г. находился не на Калверстрате, а на Вайгдендам 7. Сравнение с картой 1909‑1910 гг. и фотографиями подтверждало вывод.
Эксперты ошибались
Подобным образом Герлаг проверил пастель «Гость», ранее связывавшуюся с разными площадями Восточного Амстердама. Сравнение с историческими планами показало, что действие происходит на Дапперплейн, где в то время стояли узкие дома с двумя окнами – единственное место, соответствующее деталям картины.
Горничные у канала
В работе из Рейксмузея изображены две горничные у канала. Сравнив фасады с «Amsterdamse Grachtengids» Тима Киллиана, Герлаг сократил список возможных мест до шести, а затем нашёл точное место – Лейдсеграхт, где сохранились красные и зелёные двери, точно соответствующие рисунку.
«К вершине» – открытие Бруверсграхт
Многочисленные эскизы с двумя мостами и характерными фасадами не совпадали с «Grachtengids». После сравнения с архивными фотографиями Герлаг установил, что это Бруверсграхт, вид с моста у начала Херенграхт, направленного к Кэйзерсграхт. Это открытие позволило точно привязать десятки ранее неизвестных рисунков.
Другой мост, изображённый в нескольких работах, был найден у угла Херенграхт 2 и Бруверсграхт, где до начала XX в. стояла выпуклая арка моста и полностью оштукатуренная стенка без окон.
Что ещё осталось неизвестным
Несмотря на публикацию книги, часть работ всё ещё остаётся без точного местоположения. Например, ночные сцены в дымных танцевальных залах на Зеедейке – адресные справочники того времени их не фиксируют, а полицейские архивы уже очищены от нужных записей.
Читайте также на Kennislink:
- Принцессы кисти и художники‑хлебари
- Важный приз для исследователя живописи Яапа Буна
