Ле Корбюзье, революционный архитектор

Говорят, что при строительстве знаменитой Виллы Савой был завершен в 1931 году, владельцы вскоре после этого гневно уведомили Ле Корбюзье, чтобы тот отправился туда как можно скорее, потому что крыша начала протекать после первого дождя, выпавшего с момента сдачи работы. Действительно, архитектор прибыл сразу. Хозяйка дома показала ему небольшое озеро, образовавшееся на полу. Он попросил белую стикерку. Они дали это ему. Потом он начал складывать бумагу снова и снова, пока не сделал кораблик, какой делают дети, аккуратно поставил его на пруд и спокойно ушел, оставив изумленных хозяев смотреть на него с недоверием!

Это был Ле Корбюзье , один из ведущих архитекторов 20 века, личность столь же сильная, сколь и противоречивая, маргинальная на протяжении всей жизни, без всякого сомнения, самый харизматичный теоретик модерна в архитектуре. По случаю 56-й годовщины его смерти, 27 августа 1965 года, журнал сегодня пытается провести небольшую ретроспективу парадоксального пути человека, который внес главный вклад в городскую революцию современной эпохи, но также и «революционера». "который не мог понять и удовлетворить требования действительности, часто превращая свой теоретический авангард в практическую утопию.

Шарль Эдуард Жанр Грей, как его настоящее имя, родился в 1887 году в Швейцария. от родителей-часовщиков и посещал школу прикладных искусств в своем родном городе Ла-Шо-де-Фон, которому суждено было следовать семейным традициям. Будучи разносторонне талантливым, он пытался выбирать между декором, живописью и архитектурой. Он быстро решил, что его учебная программа ни в малейшей степени не охватывает его, он считал ее слишком «традиционной» на свой вкус и совершенно оторванной от современной действительности, не стесняясь высказывать свою критику публично. Сам он уже в те годы начал работать над частными виллами, такими как Вилла Фалле, которую он спроектировал в 18 лет для гравера, друга одного из его учителей.

Больше всего его увлекала прямая связь между искусством и промышленностью, соединение архитектурной эстетики с данным богатством техники. Его увлек "широкий кругозор" и открытый, «живой» поиск объединения в «единство» истории, формы и технологии. Он очень быстро отверг школы искусства и архитектуры и решил, что «дорога» понимания обязательно проходит через путешествие и участие в самом действии, вдали от теоретических лабиринтных тупиков. Всю свою жизнь он хвастался, что так и не получил университетского образования, предпочитая учиться у современных мастеров современности.

Вехой в его жизни стало его общение с двумя великими формами архитектуры того времени. Сначала в 1908 году он учился у Огюста Перре, парижского «поэта» бетона, а затем, в 1910 году, в берлинском ателье Петера Беренса, который пытался соединить красоту архитектурных форм с промышленными постройками. Ле Корбюзье поселился на постоянной основе в 1917 году в Париже и в 1930 году получил французское гражданство. Наряду со строительством частных домов для своих богатых клиентов (таких как Вилла Ла Рош) он интересовался жилищными потребностями народа, имея в виду строительство крупных комплексов рабочего жилья в условиях промышленного строительства.

Уже в контексте быстрой реконструкции домов, разрушенных во время Первой мировой войны, с серией домов Домино в Северной Франции, Ле Корбюзье внедрил технологию сборного изготовления. Он категорически отвергал эклектику многих своих коллег (множество элементов разных периодов и ритмов, нанесенных на здание), желая дать «обоснование» самим жильцам для оформления своих домов. Он запатентовал процесс «домино» (модульная конструкция открытого пола) и в 1921 году представил свой взгляд на жилье, основанный на триптихе «воздух, солнце, пространство», в основанном год назад журнале L'Esprit Nouveau. вместе с художником Амеде Озенфаном.

Он взял себе псевдоним Ле Корбюзье и путешествовал по миру, «изучая» архитектуру. посредством наблюдения за памятниками, тенденциями, стилями и материалами. «Я не прочитал ни одной книги по архитектуре, я не изучил семь ритмов архитектуры», — с гордостью заявил он в интервью Игсу Десаллю незадолго до своей смерти. Путем странствий и аналитических наблюдений он пришел к своей собственной системе, модуляру, в которой доминируют измерения человеческого масштаба. С первых лет своего участия в проектировании домов, «жилых машин», как он их называл, он применял пять основных положений своей «философии» архитектуры:остроконечные, плоские крыши, свободную планировку (открытый дизайн интерьера), большие горизонтальные окна и свободный фасад.

Конечно, «нависла» опасность практического использования пространства, которое, в конечном счете, было основным фактором архитектурной логики, развивавшейся в ХХ веке. Поскольку земля была «товаром», а значит, все, что на ней строилось, было одинаковым, самым простым решением было то, которое в конечном итоге возобладало:закрытие ворот, одно здание прилипло к другому, исчезла свобода взгляда и планировки и ноль развития. крыши. Ле Корбюзье может со своей идеей о жилом комплексе (unité d'habitation) сформировал более широкую структуру так называемого популярного многоквартирного дома, но практическое применение показало, что в конечном итоге он принял совершенно иную ориентацию, чем ту, которую искал он сам.

И где-то там мы сталкиваемся с парадоксом, который повторяется как закономерность на протяжении всего его творчества. Его стремление проектировать дома для многих привело к тому, что он ожидал многого от немногих, то есть от тех, у кого был капитал и кого он должен был убедить в правильности своих идей и ценности своего искусства, чтобы они финансировали его. его проекты. . Показательным примером является его опыт на Песах. В 1923 году Ле Корбюзье в партнерстве с промышленником построил строительный блок. с жильем для рабочих в Пессаке, городке на окраине Бордо. В течение трех лет, до 1926 года, у него будет возможность реализовать свои новаторские идеи.

Его целью было реализовать «стандартную» архитектуру, интегрированную в современный нормативный урбанизм. Но первоначальный энтузиазм наткнулся на экономическую реальность. Ле Корбюзье был предан своему дизайну и инновациям (обнаженный железобетон, плоские потолки, навесные стены), совершенно забывая о чем-то очень важном во всем уравнении:стоимости и финансировании. Дело закончилось большим фиаско, поскольку каждая резиденция обошлась в четыре раза дороже первоначального бюджета! Главной проблемой для Ле Корбюзье был его полный отказ адаптироваться к «материальной» реальности и понять баланс, который должен существовать между замыслом и его реализацией.

Каждый раз, когда он получал отказ от богатых потенциальных спонсоров, он думал, что это "ржавые умы". , неспособный постичь величину своего гения. Известно, что он всегда внимательно следил за строительными работами по своим планам и не стеснялся повышать голос при малейшем отклонении от первоначального замысла. Также известно, что он был одарен неисчерпаемым, но в то же время «дисциплинированным» воображением, в том смысле, что он был упрямым всякий раз, когда какая-либо из его идей не встречалась с энтузиазмом. То же самое можно было увидеть и на Международных конференциях современной архитектуры (ЦИАМ), одним из главных аниматоров которых он был.

ЦИАМ представляли собой периодические встречи, на которых Ле Корбюзье вместе с другими архитекторами-единомышленниками, начиная с 1928 года, разрабатывал принципы функционального урбанизма. Эти принципы (простота форм, разделение функций в пространстве, восстановление сути здания, чистота, порядок и логика форм, белый цвет для создания новой, «раздетой» эстетики и т. д.) были систематизированы после Конгресса. Афин в 1934 году в документе, который по сей день остается одним из основополагающих текстов современного городского планирования, — Афинской хартией. Разумеется, как и ожидалось, его составление вызвало реакцию среди подписавших.

Почему; А потому, что Ле Корбюзье составил почти весь окончательный вариант текста, который был опубликован в 1943 году во Франции, минуя своих коллег, уставших от его авторитаризма. Правда в том, что Ле Корбюзье не обладал особой «чувствительностью» в вопросах демократического участия. . Ты был либо с ним, либо против него, по крайней мере, он сам так понимал «игру». Будучи преисполнен решимости любой ценой найти средства для строительства в соответствии со своими планами, он пытался убедить правительства стран всего мира поддержать его финансово, реализовать свою собственную, субъективную архитектуру, касалось ли это государственного жилья или крупных общественных зданий. /П>

В 1943 году он основал Аскорал (Ассамблею строителей архитектурного обновления), основные идеи которой снова легли в основу послевоенного европейского урбанизма. В 1947 году он совершил маленькую революцию, построив"Марсельский жилой дом". , так называемый жилой блок, социальный жилой дом, «вертикальная деревня», жилой дом гигантских размеров с квартирами-мезонетами, а также гостиницы, магазины, детские сады, библиотека, кинозал, спортивный зал и т. д. Затем последовали еще четыре таких здания (Наде, Фермини, Бриджит и Берлин), все из «дикого» бетона и окрашенные в яркие основные цвета.

По его словам, основными элементами городского планирования были три:свет, зелень и солнце, а материалами для строительства города должны быть «небо, космос, деревья, сталь и цемент, в таком порядке и иерархии». Он считал, что современный дом должен быть «машиной» для проживания, добавляя, что его собственная архитектура способна предложить людям тишину и покой. Одной из его любимых цитат было то, что «дом — это храм семьи». И как «если солнце входит в дом, оно проникает и в твою душу немного». Он восхищался Парфеноном, который характеризовал как настоящее «откровение».

«Наконец я прибыл в Афины и увидел Акрополь. Я пробыл там семь недель, ежедневно контактируя с памятниками, с большой страстью и рвением. Тогда я обнаружил, что архитектура — это игра объемов. , игра контуров, стопроцентное изобретение, которое целиком зависит от творчества того, кто рисует» (из интервью Игсу Десаллю в 1965 году, за месяц до его смерти). Когда он впервые побывал в Нью-Йорке, он только что высадился с заокеанского судна, его осаждала толпа журналистов, которым он заявил, что «небоскребы города показались ему слишком маленькими». Тем самым он выразил желание буквально сравнять Париж с землей, сохранить только его памятники и отстроить его заново!

Ле Корбюзье был не только харизматичным архитектором, у него было также очень хорошее и «острое» перо, которое он без колебаний использовал против консервативных академических кругов, обвиняя их в цеплянии за прошлое. Как мы писали выше, своих оппонентов (в основном, тех, кто имел отличное от него мнение) он всегда считал невежественными, недалекими и глупыми, а значит, был глубоко элитарным. Он считал, что только он знает, что хорошо для «масс», так что мы снова и снова приходим к парадоксу, довлевшему в его жизни:с одной стороны, никто не подвергал сомнению его престиж и ценность как архитектора, с другой — , масштабных проектов ему почти никто не поручал.

Неизлечимо эгоистичный, но в то же время упрямый, он всю жизнь умолял власти всего мира доверить ему программы, которые позволили бы ему реализовать свою величайшую мечту, а именно стать архитектурным "лидером". пространственного планирования, городского планирования и социальной организации. Его авторитарное поведение, но и полный отказ идти на компромиссы во многом лишили его многих назначений, но это его нисколько не остановило. Напротив, как бы он ни разочаровывался «нет» (в основном французов), он считал, что его архитектурно-градостроительный «лексикон» звучит «необычно», именно потому, что он был гением, а потому предназначался только для особые умы.

Возможно, он и проиграл «ставку» на послевоенное восстановление до середины 50-х годов, но эта маргинализация не помешала распространению его репутации во Франции и за рубежом. Однако он оставил свой след во многих странах мира, спроектировав и построив великолепные архитектурные сооружения, такие как штаб-квартира Союза советских кооперативов, часовня Богоматери Роншан, здание города Чандигарх в Индии, Национальный Музей западного искусства в Токио, церковь Сен-Пьер, женский монастырь Сен-Мари-де-ла-Туретт, Maison Curutchet в Аргентине, Weissenhofsiedlung в Германии и многие другие.

Всего Ле Корбюзье создал 42 крупных городских проекта и 75 зданий в 12 странах. , используя в основном - особенно после Второй мировой войны - бетон, камень и кирпич. Помимо этого, по оценкам, сохранилось около 450 его картин, 8 фресок, 350 гравюр, 40 гобеленов, 50 скульптур, 7000 работ на бумаге и несколько сотен коллажей. Объем оставленных им архивов можно назвать нереальным:500 000 документов, 38 000 карт, 6 000 планов, а также путевые заметки, фотографии и книги, все они заархивированы им. Настоящее сокровище во всех отношениях, постоянно изучаемое учениками и поклонниками со всех уголков земли.

Даже ближе к концу своей жизни, свои последние лета, он проводил в деревянной «хижине», построенной по его собственному вдохновению, знаменитом Cabanon de vacances, на берегуЛазурного берега . Там, на Французской Ривьере, он умер 27 августа 1965 года от сердечного приступа после купания в Кап-Мартен. Сегодня, спустя 56 лет после его смерти, его наследие сохраняет ценность не только для архитектуры, но и для искусства в целом. Первопроходец, подрывной, коммуникативный, непреклонный, разносторонний, Ле Корбюзье ознаменовал своими идеями и творениями весь XX век, открывая новые, неизведанные пути в логике городского планирования.