Клод-Николя Леду — архитектор неоклассического искусства и визионер эпохи Просвещения, признанный сегодня одним из первых новаторов своего времени. Вдохновлённый античностью, он создавал объёмы с точной, сбалансированной геометрией. Его кредо: благополучие человека в здоровой организации труда. Предвестник утопических проектов, он стал настоящей легендой, запечатлённой Пьером Кастом в фильме «Проклятый архитектор» (1953) и в романе «Счастье или власть».
Ранние годы
Леду родился в 1736 году в Шампани. Сначала учился в Коллеж де Бове во Франции, а затем изучал архитектуру в школе Жака Франсуа Блонделя. В кругу членов Королевской академии архитектуры его привлекли к оформлению квартиры в особняке барона Крозо де Тье, площадь Вендом. Под влиянием Труара, вернувшегося из Рима, его здания получили античную эстетику с обилием колонн. В 1764 году он построил массивный особняк в палладианском стиле для президента Оккарта на Шоссее Антен. Три года спустя ему доверили реставрацию отеля d'Uzès на Монмартре, часть работ теперь хранится в музее Карнуве.
В 1764 году Леду стал архитектором‑инженером вод и лесов, а в 1769–1771 годах совершил поездку в Англию, где познакомился с палладианством и серлианским триокном. Полученные идеи отразились в его проектах, например, в павильоне мадам ду Барри в Лувесьен, открытом в сентябре 1771 года.
Под покровительством мадам ду Барри архитектор поднимался по служебной лестнице: он стал комиссаром соляных заводов в Эсте, затем инспектором солеварений в Лотарингии и Франш-Конте, а в 1773 году вступил в Королевскую академию архитектуры, став придворным архитектором и архитектором Ферме Женьер.
Мечта: город Чо
Уже в 1773 году Леду начал разрабатывать план идеального города — Чо, названного в честь близлежащего леса. После нескольких вариантов, одобренных Тюрго и принятым Луи XV и Труденом, проект был реализован на территории королевской соляной фабрики Арк-э-Сенан (1775–1779). В городе должна была быть рациональная и иерархическая организация труда, где каждый элемент архитектуры служит людям. По принципам Руссо, «человек совершенен», и Леду стремился создать «зелёный» город с посадками в три ряда вдоль дорог, а здания — гармонично вписанными в природу.
Сольная фабрика являлась центром города, построенного в виде круга. По центральной оси располагались административные постройки: павильон директора и часовня. По бокам — конюшня, налоговая, бочкарня, кузница, офисы и дома рабочих, каждый из которых имел небольшой огород.
В идеальном городе каждый видел каждого: директор наблюдал за работниками, а работники — за директором. Леду не включал в проект тюрьму, полагая, что природная и сельская среда позволит человеку осознать свои поступки и исправиться, опираясь на идеи Руссо о совершенствовании личности.
Работа в Ферме Женьер
Помимо особняков и оперных театров, Леду проектировал здания, необходимые общественной жизни: крытый рынок, общественные бани, гимнастический зал, университеты, госпитали, пантеон добродетели и храм мира.
В роли архитектора Фермы Женьер он создал знаменитую «стену фермеров» — 24‑километровый барьер, состоящий из шестидесяти павильонов‑сборов, призванный ограничить контрабанду. Павильоны имели форму ротонды, греческого храма или колоннадного павильона, но все они базировались на дорическом ордере. Пятьдесят таких построек возводились в 1785‑1788 годах, но к XIX веку были снесены. Критики, такие как Луи Себастьен Мерье, осмеивали их как «дворцы налоговых собирающих», и в 1787 году Леду отстранили от должности.
Революция прервала дальнейшую работу: в 1791 году сборы отменили, а построения стали бесполезными. Некоторые сооружения, например, в Вилетте, Плейс Дэнфер-Рошеро и Монсо, сохранились.
Во время Террора Леду провёл 18 месяцев в тюрьме Фо́рс за «слишком роскошный образ жизни». После освобождения он перестал заниматься проектами и посвятил себя написанию книги «Архитектура в соотношении с искусством, обычаями и законодательством», изданной за два года до его смерти в 1806 году. В ней он изложил идеи гармоничного общества, воплощённые в архитектуре.
Утилитарный подход к архитектуре
Соляные заводы Арк‑э‑Сенан, построенные Леду в 1775‑1779 гг., сегодня размещают Международный центр рефлексии о будущем. Дом директора, украшенный фронтоном и массивными колоннами, находится в точке пересечения всех путей полукруглого плана. Это единственный в мире музей, посвящённый Клод-Николя Леду, где экспонируются шестьдесят моделей его проектов — от утопических городов до реальных зданий.
К числу известных построек относятся замок Бенувиль (1769‑1778) для маркиза де Ливри, отель Гимар (1770‑1772) для мадемуазель Гимар — асимметрический куб с зимним садом, где планировалось разместить частный театр, а также театр в Безансьоне (открыт 1784), первый, где зрители всех сословий сидели, а не стояли.
Леду также проектировал суд судей и тюрьму в Экс‑эн‑Провансе (начало 1786), однако работы прервалась революцией.
В районе Джуры, вдоль автомагистрали A39, установлен памятник Леду у Порта де Бурневиль и павильона «Круги» — символических бочковых складов, где производство размещалось на первом этаже, а жильё рабочих — над ним.
Для дальнейшего чтения
— «Архитектура в соотношении с искусством, обычаями и законодательством». Н. Леду. Hermann, 2014.
— «Музей модели Клода-Николя Леду: королевские соляные заводы Арк‑Э‑Сенан». Д. Массуни. Hartpon, 2017.
— «Замок Бенувиль: работа Клода-Николя Леду». Д. Пэн. Notebooks of Time, 2007.
