Это история трибуна, забытого на пять столетий. Ничто не предвещало Николаю, сыну Лоренцо, стать тем, кто на очень короткое время объединил Рим под своей семизвездной эгидой (1). Человек из народа, однако, не является простым агитатором, влюбленным во временное опьянение властью, или, тем более, простым деспотом в рывке. Чтобы избавиться от литературных подходов, которые вдохновила его фигура после своего повторного открытия (2), мы проанализируем исторические источники и постепенно снимем завесу, отделяющую нас от этого исторического события. Если бы мы хотели неуклюже провести сравнение с какой-либо личностью нашего времени, его случай заслуживает тем более внимания. Но прежде всего важно разместить контекстуальные маркеры в этом римском четырнадцатом веке, столь же хаотичном, сколь и прискорбном.
Ректоры, хищники
Рим XIV века — не более чем тень за руинами Колизея. Брошенный вместе с падшими ангелами на свалку, где царят грабеж, насилие и постоянная небезопасность, Вечный город оказался тогда под каблуком баронов. Колонна, Орсини, ди Вико и т. д.; все эти семьи пользовались привилегиями, связанными с массовым клиентелизмом, сгруппированным по зонам влияния. Они вторгались на своих лошадях в попонах в окрестности ради своей выгоды, терроризируя население, если это было необходимо, чтобы развязать настоящую бандитскую войну в ее самом современном понимании. Император Люксембурга Карл IV, коронованный специально в Риме в поисках громкого титула и чей магистрат (префект) без власти представлял его, приехал пробыть там максимум один день (3-4).
Бароны того времени не только не сохранили памятники былой славы, но и спешили добывать из них материалы для строительства своих замков или башен, которыми они усеивали город. Как ни удивительно, сенат даже хотел пробить улицу через Колизей (5)! Однако масштабность задачи их отговорила. Что касается других важных остатков, то ветхость была тем более ужасающей:Капитолий, поврежденный в прошлые столетия, был грубо восстановлен; Колонну Траяна только что мучительно выпрямили; в мавзолее Августа было больше мусора, чем зарытых сокровищ; и самое страшное кощунство:храм Согласия служил известковым карьером. Тем временем статуи были разбиты или проданы. А когда памятники не бросали впустую, с них снимали кожу тут и там. Даже в смутные времена императора Майориана в V веке нашей эры приговор к отрубленным рукам все еще выносился тем, кто разрушал общественные здания в Риме, чтобы вернуть камни (6).
———
Как мог выглядеть Рим во времена Риенцо? Если сделанное ранее наблюдение мрачно, следует отметить, что обращение императоров не изменило городской ландшафт Древнего Рима, по крайней мере, до конца IV века. Варвары не опустошили город безвозвратно после того, как захватили его в 410, затем в 455 году. В 510 году Кассиодор, министр остготского короля Теодориха, восхищался красотой города, в частности театром Помпея.
Тридцать лет спустя историк Прокопе описывает город, «населенный статуями». В VII веке город, сохранившийся практически в первозданном виде, посетил византийский император Констант II. На самом деле именно в 17-18 веке город стал объектом интенсивной деградации со стороны собственных жителей. Поэтому Риенцо с новым восхищением смотрел на руины бывшей столицы богатой империи, где предполагаемое счастье граждан могло только контрастировать с тем временем. Когда-то Рим был внушающим страх и добродетельным человеком; став несчастным и лишенным своего звания, он почувствовал растущий стыд и гнев против дворян своего времени.
———
Использование и обычаи
Однако Никола не такой римлянин, как другие. Как и Петрарка, Кола – весьма распространенное для того времени миниатюрное произведение – инстинктивно тянулся к руинам, разбросанным по опустошенным улицам и площадям. От выпотрошенной насыпи до перевернутой мемориальной доски императора Веспасиана (4), служащей декоративным элементом на алтаре, его любопытство заставит его задаться вопросом, понять, а затем изучить Рим, который когда-то был на вершине мира. .
Если Риенцо очарован древними руинами, он также разделяет эту общую черту с поэтом своего века:Петраркой. Последний фаталистически скажет в одном из своих рассказов о путешествиях:«Нигде в Риме не менее известно, чем сам Рим». Далекий от того, чтобы быть баснописцем, он сможет - в долгосрочной перспективе - своим умом и памятью расшифровать аннотации, которыми усеяны полуразрушенные памятники. Ему стали знакомы Ливий, Сенека, Цицерон или даже Симмах. Но как мог простой крестьянин низкого происхождения за столь короткое время стать хозяином Рима до такой степени, что захотел восстановить прерогативы древнего Рима над бассейном Средиземноморья и за его пределами? Однако теперь мы это знаем:его мечта была химерической, как и продолжительность его мандата. Каковы были этапы его прихода к власти? Чтобы это выяснить, мы должны начать с его происхождения и легенды, которую он построит вокруг своего рождения. Потому что в то время придумывать мифическую генеалогию не было роскошью.
Говорят, что император Генрих VII приехал в Рим, чтобы короноваться императором. Из-за того, что люди Орсини помешали ему, ему пришлось - переодетым - укрыться в гостинице на две недели. Отсутствующий муж, свободная жена трактирщика, потребовалось не мало, чтобы родить бастарда королевской крови, будущего Кола ди Риенцо. В этой полной истории все неправда. И вариации относительно королевского рождения никогда не перестают противоречить друг другу:таким образом, сообщается, что мать Риенцо на самом деле была внебрачной дочерью упомянутого императора. Если все это кажется абсурдным для современников, то время, в котором жил Риенцо, не колеблясь, создало миф посредством предопределенной генеалогии. См. статью:Химеры и люди.
Признание также обеспечивается потребностью быть увиденным и признанным. Появление и показ слились. Чтобы лучше понять ментальную вселенную средневекового Рима, нам нужны культурные коды. Один из них – одежда. Он просто и эффектно иллюстрирует функции, статус и социальное положение человека. Колу ди Риенцо тогда будут узнавать, ценить и даже бояться под этими атрибутами. Придя к власти, Риенцо ехал в ало-красном мундире; он сделал это потому, что право на это имели только рыцари и те, кто принадлежал к высшим искусствам. В его красном плаще, украшенном белками, золотые шпоры и меч отражали образ, внушающий уважение и почтение. Пышность и щедрость впечатляют своей простотой. Однако, как это ни парадоксально, если обратиться к биографии, написанной через несколько лет после смерти Колы ди Риенцо; слишком драгоценные атрибуты – в том числе золотой браслет, спрятанный под одеждой – стали его погибелью, когда он пытался ускользнуть из своего логова во власти пламени...
Если бы тогда Рим охватила амнезия и растерянность, до такой степени, что в популярных образах императорами помнились только Константин и Цезарь (чего никогда не было с императором (8) Цезарем), могла ли она, тем не менее, выйти из его оцепенения? Ответ сложнее, чем кажется. Риенцо, возможно, не был фанатиком и тем более революционером, его наивность в политическом логове быстро запутала бы его посреди корзины с крабами того времени. Но во время удивительного путешествия Риенцо у Петрарки все еще были слова из другой эпохи:«Как вдруг пробудилась Италия, и как ужас перед римским именем распространился в самых дальних странах! Я был в Галлии, знаю, что видел и слышал, что читалось в глазах самых сильных. Сегодня они могут это отрицать, но тогда ужас перед римским именем был повсюду».
Букварь
Если мы знаем очень мало о молодости Риенцо, мы можем вывести некоторые черты его характера:его пребывание в Аньяни с другими крестьянами перед возвращением в Рим, его знания, приобретенные с годами, и его способность быть «человеком из народа». позволил ему выделиться. Потребовалось не что иное, как жалоба новому Папе Клименту VI, чтобы утвердиться в глазах разочарованной широкой публики. Успешно убедить совет тринадцати буонуомини (который ненадежно представлял народ), он один и без официального титула отправился в Авиньон, резиденцию пап. Риенцо знал, как произвести впечатление на папский двор, постоянно выступая против баронов и используя точеную риторику. Откуда мог взяться такой человек такого высокого роста и тонкого ума среди простого народа? каждый должен был спросить себя. После нескольких приключений Климент VI почти удовлетворил человека из народа. Однако в Риме все резко изменилось. Совет буонуомини пал, и бароны были в порядке предупредили, что злоумышленник осмелился их критиковать.
Прогресс тогда был ошеломляющим:с нуля он стал нотариусом Городской палаты (7). Магистратура, а также блестящий костюм дали ему необходимые ключи к продвижению по социальной иерархии. Благодаря приобретенному титулу он смог поднять вопрос о несправедливости, творимой баронами в ежедневных газетах. Дворянство не могло еще меньше сносить его рвение, и с тех пор, после последней бравады (9), учиненной сенатским писцом по имени Томмазо Фьортифиокка, он понял, что народ и буржуазия будут знать его единственную помощь.
Как обрушить всю систему? Со старыми добрыми мультиками. Аллегорические картины тогда использовались в политических целях, как мы могли видеть во Флоренции в 1344 году, когда это средство использовалось для возбуждения народа и высмеивания герцога Афинского.
Накопленное коллективное воображение предстояло использовать сразу:Вавилон, Карфаген, Иерусалим и даже Троя послужили фоном для фрески с сюжетом кораблекрушения и обезумевшей женщины, изображающей Рим. Все знали, насколько велик Рим, но никогда не понимали его всех тонкостей, и поэтому все сожалели об этом, не объяснив это себе рационально. Там же были нарисованы овцы, драконы, лисы (10), призванные олицетворять кладки того времени.
Не хватало только одного блестящего удара, чтобы переломить ситуацию и увлечь людей за собой:бронзовый стол посвящения императора Веспасиана (Lex de imperio Vespasiani), который подло служил украшением, должен был стать его инструментом завоевания. В древности он подтверждал полномочия сената и римского народа. Его завоевание воплотится в жизнь в церкви Святого Иоанна Латеранского и закончится там же, в Капитолии. [Часть 2]
Источники и ссылки:
Эммануэль Родоканачи, Кола ди Риенцо, история Рима с 1342 по 1354 год (1888).
Кассиодор, Прокопий Кесарийский, Петрарка.
1) Герб Риенцо представлял собой золотое солнце с семью лучами, заканчивающееся каждый серебряной звездой, выделяющееся на лазурном фоне. По словам Риенцо, имеется в виду философ Боэций.
2) См. Rienzi, der letzte der Tribunen (Риенци, последний из трибунов), опера, созданная 20 октября 1842 года Рихардом Вагнером.
3) Rectores, raptores – популярная поговорка. Лит. «Правители, пожиратели».
4) «Если Бог даст мне милость, чтобы меня назвали царем римлян, я не войду в Рим раньше дня, назначенного для моей коронации, я уйду в тот же день со всем моим народом, я уйду как можно скорее из земли Церкви, куда я вернусь только с разрешения Папы». (22 апреля 1346 г.).
5) Записи четырнадцатого века сообщают нам, что две конкурирующие группировки вступили в сговор, чтобы забрать камни из Колизея, который считался не просто каменоломней.
6) Кодекс Феодосия, 4 ноября (11 июля 458 г.).
7) В средние века термин «нотариус» относился к секретарю.
8) Император тогда имел в виду «победоносный генерал».
9) Жест рукой при ударе по руке, особенно оскорбительный.
10) Овцы представляли судей, драконы — нотариусов, а лисы — судей.
