Протоген и Апеллес — соперники и друзья
В IV веке до н.э. в греческом мире творили многие художники, но два имени выделялись особой известностью и яркой дружеской‑сопернической связью: Апеллес и Протоген.
Апеллес был любимым живописцем Александра Великого, который часто наведывался к нему в мастерскую и позволял лишь ему изображать себя. Протоген, родом из Карии (юго‑западное побережье Малой Азии), почти всю жизнь провёл на острове Родос, где, по Плинию Старшему, также занимался скульптурой.
Техники и достижения
Гелленистические художники уже владели приёмами перспективы, сокращения форм и светотени, достигая уровня реализма, сопоставимого со скульптурой.
Работы Протогена занимали годы, но их размещали в святилищах, храмах и главных общественных зданиях. Пауниас упоминает, что в комнате Буле в Афинах находилась его картина «Тесмотет», изображающая шесть мелких архонтов.
По Плинию, в пропилях Акрополя была его живопись двух священных афинских кораблей — Парало и Аммония (вероятно, Саламис). Это единственное подтверждённое путешествие Протогена в Афины.
Легенда о тончайших линиях
Услышав, что Протоген в преклонном возрасте живёт в бедности, рисуя лишь корабли, Апеллес отправился к нему на Родос. Оказавшись в его мастерской, он нашёл лишь старушку и оставил на панели едва различимую линию кистью.
Старушка, увидев линию, поняла, что её нарисовал только Апеллес. Она добавила ещё более тонкую линию другим цветом, а Протоген, вернувшись, признал мастерство своего соперника. Затем Апеллес нарисовал третью, ещё более изящную линию, которой Протоген не смог не признать превосходство мастера. Эта панель, по преданию, перешла из рук в руки, пока её не купил Юлий Цезарь; она исчезла в пожаре его дворца.
Техники и курьёзные эпизоды
Апеллес предлагал Протогену 50 талантов (около миллиона долларов в современных расчётах) за несколько его картин, но тот назвал скромную цену. Родосцы, оценив ценность работ, заплатили даже больше, спасая их для города.
Страбон рассказывает, что Протоген нарисовал сатирa и рядом — фазана, настолько реалистично, что живые фазаны «звали» его. Чтобы не отвлекать внимание от главного сюжета, художник стирает птицу.
В портрете героя Иалисуса он использовал четыре слоя краски, чтобы верхний слой со временем стирался, а цвета оставались яркими. Когда он не смог правильно изобразить пену изо рта собаки Иалисуса, он смыл её губкой, добившись нужного эффекта.
Осада Деметрия Полиоркетеса
Самый известный эпизод связан с осадой Родоса, возглавляемой Деметрием Полиоркетесом. Пока битва бушевала, Протоген продолжал работать в саду своей студии, находившейся в линии наступления.
Деметрий, узнав об этом, спросил, почему художник не укрылся за стенами. Протоген ответил: «Потому что я знаю, что вы воюете с Родосскими, а не с искусством». Царь приказал охранять мастера и изменил маршрут войск, чтобы не разрушить его работу.
По Плутарху, в тот момент Протоген писал картину Иалисуса; Родосцы даже послали вестников к Деметрию, прося его не уничтожать её. Работа требовала семь лет и была ещё на Родосе во времена Августа, когда её увидел Цицерон. Позже она была перенесена в Рим и размещена в Храме мира.
Наследие
По Плинию, количество произведений Протогена было небольшим из‑за длительности их создания. Среди упомянутых — портрет матери Аристотеля и последняя картина «Александр и Пана», единственная, где изображён сам Македонский завоеватель.
К сожалению, оригиналы не сохранились; их копии известны лишь из римских фресок и мозайк, обнаруженных в Помпеи.
