Выставка на Елисейских полях
Когда меня привезли на Елисейские поля, чтобы увидеть летний цирк, который только что снесли, я увидел величественный Гран‑Пале и изящный Пети‑Пале, открывающие вид на грандиозный проспект Александра‑III. Эти здания были построены из настоящего камня, а не из «картонного» материала, и, по мнению современников, могли прослужить веками. В 1889 году архитектура всё ещё восхищала железом и сталью, а к 1900 году вновь вернулась к камню и академическим стилям.
Скульптурные украшения
Палы не были полностью завершены, но уже сорок два лауреата медалей, поддержанные депутатами Тулузы, украсили их скульптурой: статуи, академические трофеи, орнаменты на карнизах, урны и купола. Когда на огромном фасаде Гран‑Пале не осталось места, на крыше разместили стеклянный павильон.
Фасады и их сравнение
Мы обходили работу Деглана, где множество художников внесли свой каменный вклад, и пытались решить, какой фасад красивее — авеню Антенна или авеню Николая‑II.
Аллегорические рельефы
Только фрески и полихромные песчаники, аллегорические статуи: «Наука, работающая вопреки Невежеству», «Вдохновение, ведомое Мудростью». Для многих XIX‑вековое искусство выглядело как «мусор», но такие произведения имели свою цель.
Бронзовые квадриги и древнее искусство
Бронзовые квадриги с разбегавшимися лошадьми, бросающими обнажённых женщин в пустоту, пронзали небо со всех сторон, контрастируя с кортежем графа де Кастеллана, проезжающего по кольцевой развязке в роскошной карете. В Пети‑Пале – древнее искусство, в Гран‑Пале – творчество последних десяти лет, представленных в виде десяти наложенных друг на друга салонов.
Кто привлекал внимание публики
Посетители сразу направлялись к «гарантированным» мастерам: они восхищались «Чарльзом Тэмерайром» (Ройбе), «Трубачами» (Детайлль), «Мостом Александра» (Роль, Кормон, Фламенг) – смесь фантазии и реальности. Впереди шли работы Хенна, Бонна, Даньян‑Бувере (ученик Жерома, медаль чести), а также известные полотна «Свадьба у фотографа», «Вакцинация» и др.
Отсутствие импрессионистов
Монет, Дега, Пувис де Шаван, Ренуар, Сислей, Писсарр, Сезан, Сёра, Денис, Вуайяр – имена, которым гарантировано место в истории, на этой выставке не были приглашены или скрыты за лестницами.
Аукционные цены
На аукционе Жоржа Пети в продаже Чапоте, работы Сезанна стоили лишь 150 франков, а работы Моне – 310 франков.
Идолы на улицах Парижа
Париж заполнили статуи Леконт де Лисля и Шопена в Люксембургском саду, Чаппа, Сент‑Бёв и другие. Маркесте выставил группу «Электричество». Везде царили анекдоты, трюки-обманки, восковые музеи, аллегории и исторические страницы.
Роден в одиночестве
У уголка авеню де л’Алма, вдали от Прайса де Ром и мраморных «камо‑санто», Роден выставил свои работы в одиночку. Никаких официальных заказов не было. Он впервые показал свои рисунки – среди художников возник живой интерес.
Неизвестные сокровища
В Париж прибежали ранее неизвестные шедевры: сокровища Конк, коллекции Хёнтшеля и Мартина ле Руэ, образцы романского и лимузинского искусства, бронзовые изделия XI‑XII веков.
Подготовка публики к Родену
Все эти события подготовили широкую публику к восприятию Родена: его работы связывали примитивизм с греческой и египетской традицией, а их грация напоминала французский ренессанс, бюсты Гудона и Карпо.
Камилла Клодель и наследие Родена
За исключением блестящей Камиллы Клодель, у Родена не было учеников. Мы восхищались его одиночеством. По правде говоря, работы 1900 года – «Бальзак», «Буржуа из Кале», «Врата Ада» – не являются лучшими творениями скульптора.
