Саша Гитри, полное имя Александр Жорж-Пьер Гитри — актёр, драматург, театральный режиссёр, режиссёр и сценарист, родился 21 февраля 1885 года в Санкт-Петербурге (Россия), умер 24 июля 1957 года в Париже (72 года). . Очень плодовитый драматург, он написал более ста пьес и многие из них сам адаптировал для кино. Переводчик почти всех своих фильмов, он является автором произведения, богатого тридцатью тремя фильмами, среди которых, в частности, «Роман тришера», «Дезире», «Мой отец был прав», «Кадриль», «Они были девять холостяков», «Яд». , Если бы мне сказали Версаль, Убийцы и воры.
Биография
От театра к кино
Саша Гитри – сын Люсьена Гитри (1860 – 1925), великого театрального актера, очень известного в свое время, и Рене Дельма, известной как де Пон-Жест[1], дочери журналиста Рене де Пон-Жест. Посредственный студент, Гитри очень рано оказался блестящим актером и очень быстро отличным автором и режиссером. Он сам пишет свои пьесы, иногда менее чем за три дня, ставит и интерпретирует их. Ноно (1905) имел оглушительный успех.
Провал «Клефа» в 1907 году на какое-то время обескуражил Сашу Гитри, и именно непоколебимая поддержка его великого старшего Октава Мирбо дала ему смелость продолжать; Восхищенный и благодарный, Саша Гитри в 1908 году попросил его написать предисловие к своему «Маленькому Олланду», а позже посвятил ему пьесу «Сюжет романа», созданного 4 января 1924 года его отцом Люсьеном Гитри в роли великого писателя. . Сара Бернар также должна быть частью творения в роли Алисы Реньо, но Божественное умирает до премьеры. Он написал специально для своей второй жены Ивонн Принтемпс несколько очень успешных мюзиклов (Моцарт, Маска любви...) и семь ревю со своим другом Альбертом Виллемецом.
Остроумный человек с едким юмором, именно Саша Гитри открыл и представил Райму в «Давайте сделаем мечту». Это восхищает публику, но также вызывает зависть критиков. Это в некоторой степени противоположность театру Cartel des Quatre, созданному, в частности, Луи Жуве и Шарлем Дюленом. Саша Гитри уже использует в театре приемы, которые он будет использовать позже в кино:присваивая правила, коды жанра, отклоняя их и подгибая под свой стиль.
С кинематографом отношения поначалу очень напряженные. Первую попытку он предпринял в 1915 году, сняв «Те от нас», в ответ на немецкий манифест, восхваляющий германскую культуру. Он снимает некоторых друзей своего отца:Родена, Клода Моне, Анатоля Франса, Огюста Ренуара и других. Он записывает их слова и повторяет их во время публичных передач, придумывая своеобразный и раньше времени закадровый голос.
Портрет Саши Гитри в его кабинете на авеню Элизе-Реклю в 1942 году. Леон Гар (колл. Андре Бернар)
Как и Жуве, он критиковал кино за то, что оно не имеет такой силы, как театр, и не открывал его до 1935 года под влиянием своей молодой жены Жаклин Делюбак. Понимая, что кино позволяет выжить, фиксируя образы в фильме, он решает упаковать некоторые из своих пьес. «Первый Пастер», написанный Сашей для своего отца Люсьена Гитри и исполненный последним, пьеса, дающая волю его страсти к истории и историческим деятелям. Пророческая работа, потому что в одной из сцен Луи Пастер, которого играет Саша Гитри, заявляет своим коллегам:«Господа, я знаю, что я не использую общепринятый стиль, к которому вы привыкли. Многозначительное предложение, которое, кажется, предназначено для критиков, которые очерняют его с тех пор, как он играл в театре. В том же году он поставил «Удачи!». и отдает главную женскую роль Жаклин Делубак. Стиль Гитри заявляет о себе еще больше.
В 1936 году он снял кадр из написанной им пьесы «Новый Завет». Затем, еще в 1936 году, он поставил «Роман обманщика», который для многих стал его шедевром. В этом фильме, почти без диалогов, за исключением нескольких сцен, Гитри ставит единственный написанный им роман «Мемуары мошенника». Он рассказчик фильма, и его вкус к рассказыванию историй уже очевиден. Если история может показаться банальной, на самом деле это дань кинематографу, искусству иллюзий. Весь Гитри содержится в его первых четырех фильмах:игра с кинопроцессами, реконструкция событий или биографий исторических личностей, театральные адаптации. С 1935 по 1937 год за три года Гитри снял десять фильмов, среди которых как минимум три шедевра[2].
В конце 1930-х годов в жизни Гитри все складывалось хорошо. Единственным недостатком является его развод с Жаклин Делюбак, но он быстро утешается и женится на Женевьеве де Серевиль, единственной из его пяти жен, носящей имя Гитри. О женщинах Гитри сказал:«Женщины, я против… все против. «Его имя предложено для Французской академии, но Гитри отказывается от навязанного ему условия:отказаться от актерской деятельности. В 1939 году он был избран в Гонкуровскую академию и поставил «Они были девять холостяков», среди которых было много звезд, включая Эльвира Попеско. Гитри занимается белым браком, вечной темой.
Но фильм практически напрямую соприкасается с текущими событиями, поскольку история начинается с указа, обязывающего иностранцев покинуть Францию. На следующий день после премьеры его фильма начинается война.
Темные годы
Ситуация сложная для парижанина Гитри, который не желает покидать столицу, находившуюся тогда под немецкой оккупацией. В течение четырех лет, вдали от каких-либо политических мыслей, он продолжал свою жизнь как человек театра и кино, думая таким образом обеспечить присутствие французского духа перед лицом немецкого оккупанта[3]. Он использовал свое влияние, чтобы добиться освобождения известных личностей, в частности писателя Тристана Бернара и его жены, и сумел поставить «Сказочную судьбу Дезире Клари» вокруг знаменитой невесты Наполеона, фильм, который противопоставляет фигуру Императора целям немецкого империализма. , и «Подари мне свои глаза» «оригинальное отражение мужского взгляда». Его альбом 1429-1942 - От Жанны д'Арк до Филиппа Петена, каталог французской, политической и художественной славы, свидетельствует, однако, о довольно постоянной политической слепоте, вплоть до того, что стал предметом презентационного фильма, показанного в мае 1944 года. .
23 августа 1944 года, во время освобождения Парижа, через несколько часов после разговора по телефону со своим другом Арлетти, он был арестован группой бойцов сопротивления, действовавших по собственной инициативе, которые упрекали его в отношении к немецким немцам. оккупант. Его заключают в тюрьму на 60 дней без предъявления обвинений. Затем он был осужден в прессе - на основании необоснованных слухов - такими писателями, как Пьер Декав или некоторыми журналистами из газеты "Фигаро" (руководителем которой тогда был Пьер Бриссон, из которого он стал врагом). Следственный судья, не зная, в чем его винить, дважды опубликовал в газетах объявления с просьбой сообщить ему обвинения в адрес Гитри. Он не получает окончательного ответа и закрывает файл[5]. В 1947 году Гитри добивается запоздалого увольнения (позже он скажет, что предпочел бы суд).
Его недоброжелатели забывают, что он всегда был против того, чтобы его пьесы исполнялись в Германии. Он это запомнит, и когда в титрах «Яда» он заявляет Полине Картон, что декор камеры был сделан из его воспоминаний, мы чувствуем горечь в его голосе. Пытаясь отнестись к этому с юмором, он заявляет:«Освобождение? Могу сказать, что я узнал об этом первым. Свои воспоминания он опубликует в виде двух отчетов:четырех лет оккупации (значительное множественное число) за период с 1940 по август 1944 года и 60 дней тюрьмы за два мучительных и унизительных месяца, последовавших за этим. Он косвенно комментирует свое поведение в «Хромом Дьяволе», биографии Талейрана, который поддерживал несколько режимов с единственной целью — служить величию Франции.
Реабилитация
1930-е годы были годами мечтаний, а 1940-е годы были мрачными; 1950-е годы станут синтезом последних двух десятилетий. Он написал сценарий к фильму «Адемар, или Игрушка рока», но, по несчастью, поручил постановку Фернанделю, который уже снял фильм. Столкнувшись с результатом, Гитри чувствует себя преданным и подает в суд на Фернанделя. Судебный процесс он проигрывает. Этот фильм анонсирует продолжение творчества режиссера. Тон более меланхоличный («Комик», «Дебюро», «Сокровища Кантенака»), иногда едкий («Я был трижды», «Яд», «Жизнь честного человека»), но всегда комичный («Тоа», «Aux deux colombes», «Ты спас» моя жизнь).
Его поддерживают друзья, а признание приходит с заказом больших исторических постановок:Если бы мне рассказали Версаль, Наполеон, Если бы нам рассказали Париж. Шутки и престижная дистрибуция – прелесть этих фресок. Он не забывает свой арест и ставит очень едких «Убийц и воров» во главе с дуэтом Жан Пуаре-Мишель Серро, в которых Дэрри Коул дебютирует с практически импровизированной, но веселой сценой. «Трое — пара» — последний фильм, который он снимает с помощью актера, продюсера и режиссера Клемана Дюура, поскольку болезнь сильно его ослабила. Фильм-сумма о кино Гитри, где мы находим все, что составляет соль его творчества:игра с кинематографическими процессами, лояльность к определенным актерам, едкий юмор. Его творческим завещанием является сценарий к «Жизни на двоих», который он написал и в котором переработал несколько своих пьес; после смерти режиссера его поставит Клеман Дюур, и почтить память мастера придет множество звезд.
Саша Гитри покоится на кладбище Монмартра в Париже вместе со своим отцом Люсьеном Гитри, братом Жаном, умершим в 1920 году, и последней женой Ланой Маркони, умершей в 1990 году.
Саша Гитри в исполнении Дени Подалидеса во французской синематеке 15 декабря 2007 г.
Саша Гитри и актеры
Саша Гитри играет главную роль практически во всех своих фильмах. Но он иногда умеет отойти в сторону, когда это необходимо, как в скетче «Они были девять холостяков» с громкими именами в титрах:Сатурнен Фабр, Эльвир Попеско, Гастон Дюбоск. Мужчина — верный друг, и Полин Картон снимается практически во всех его фильмах, а Гитри иногда придумывает ему роли. Он поручает главную роль в «Яде» и «Жизни честного человека» Мишелю Симону, а также роль в своем последнем фильме «Три составляют пару», который Саймону не нравится, но который он затем соглашается сыграть из дружбы с Гитри. умирающий. Актер, но также и режиссер, он знает, как обнаружить новые таланты:Луи де Фюнес, Дэрри Коул, Мишель Серро, Жаклин Делюбак и многие другие, представлены Гитри. Райму, благодарный человеку, который его запустил, соглашается бесплатно сыграть в Les Perles de la Couronne, а Гитри пишет сценарий Адемара для Фернанделя. Он часто просит Габи Морлей сыграть в пьесах и в двух своих фильмах.
Среди уже упомянутых великих имен отметим также Эриха фон Штрогейма, Орсона Уэллса, Жана Кокто, Жана Габена, Жерара Филиппа, Жана Марэ, Даниэль Дарье, Мишель Морган, Пьера Ларке, Жана-Луи Барро, Арлетти, Эдит Пиаф, Робера. Ламуре, Ив Монтан, Жан-Пьер Омон, Луис Мариано, Жак Варенн, Сюзанна Дантес, Сатурнен Фабр, Бриджит Бардо... На протяжении всей своей работы Гитри поддерживал актера, особенно своего отца. Он снял биографию «Комик» и театральную адаптацию «Мой отец был прав». Для него Люсьен Гитри и Сара Бернар — два величайших актера в мире, и он не забывает об этом помнить во многих статьях, которые подписывает. Более того, некоторые из его фильмов словно созданы для актеров:«Жемчужины короны», «Они были девятью холостяками», «Сокровища Кантенака» или его историческая трилогия.
Саша Гитри и критики
С критиками у Саши Гитри всегда были противоречивые отношения, еще со времен его работы в театре. Гитри изобретает собственный стиль, основанный на острых и проникновенных диалогах, которые он часто декламирует. Именно его статус комика и полноценного автора, его кажущаяся легкость и постоянный успех, которого он добивается на протяжении более двадцати лет, делают его невыносимым в глазах критиков. Более того, Гитри мстит на протяжении всей своей работы и не перестает издеваться над этой профессией, которая никогда не пыталась понять его. Его фильмы критикуют за то, что они не что иное, как «кинотеатр». Но Гитри, как и Марсель Паньоль, еще один драматург театра и кино, навязывает свой стиль, строит собственную вселенную. Критики часто критикуют Гитри за раскрытие фактов стрельбы. Режиссер, демонстрируя свой стиль, ставит свою подпись и не дает никому его копировать. Вершина достигается в фильме «Они были девять холостяков»:в конце фильма Гитри смешивает реальность и вымысел, заставляя «серьезного любовника» Эльвира Попеско поверить, что оба снимают фильм. Реальность движется быстрее, чем вымысел. И фильм подвергается критике со стороны критиков, несмотря на положительные отзывы.
Среди наиболее яростной критики мы регулярно находим обвинения в мании величия, в претенциозности. Когда Гитри поставил фильм «Если бы мне рассказали о Версале», показывающий Версальский дворец с момента его рождения до наших дней, его раскритиковали за то, что он упустил из виду его тему и посетил музей Гревен. Критики разрушают фильм и забывают, что Гитри — режиссер со всеми вытекающими отсюда обязанностями, но еще и сценарист, автор диалогов и актер. Немногие кинематографисты берут на себя столько ответственности. Надо отметить, что Орсон Уэллс, сыгравший в «Если бы Версаль рассказали мне и Наполеону», считал Гитри своим хозяином. Более того, между двумя артистами есть несколько общих черт:оба — люди театра, радио, литературные энтузиасты, обладающие одинаковым чувством юмора.
Можно рассматривать и другую гипотезу, объясняющую его напряженные отношения с критиками:виртуозность и очевидную легкость, с которой Мастер движется в киновселенной. Когда он ставил «Сказочную судьбу Дезире Клэри», он разместил титры прямо в середине фильма и позволил себе роскошь сменить нескольких исполнителей с редким изяществом. О кино Гитри сказал:«Это волшебный фонарь. Не следует исключать иронию и изящество. Характер персонажа резюмирует другой анекдот:во время съемок фильма «Наполеон» (фильм, 1955) техник, рассматривая тростники, указал на Гитри, что мы видели камеру в поле. Режиссер отвечает:«Друг мой, публика подозревает, что мы использовали камеры для создания этого фильма». [6] Небрежность, элегантность, утонченность и юмор. в сочетании с солидным техническим мастерством этого достаточно, чтобы вызвать сплетни и зависть. Его реабилитирует «Новая волна»[7] и в частности Франсуа Трюффо[8], который видит в нем настоящего автора, как Чарли Чаплин.
Псевдоженоненавистник, женат пять раз
Несмотря на свою позицию женоненавистника, Саша Гитри был женат пять раз, и только на актрисах (хотя последние два стали таковыми только благодаря его контактам). Также известно, что он имеет множество связей с актрисами и артистами, в том числе с танцовщицей «Прекрасной эпохи» Джейн Аврил, актрисой Арлетти, которая отказалась выйти за него замуж («Я не собиралась жениться на Саше Гитри, он женился на себе!», цитируется Фрэнсисом Хастером), актрисы Симоны Пэрис (которая посвящает главу своих мемуаров «Пэрис на подушке» подробному описанию их романа), Мону Гойю и Иветту Лебон, и т. д.
Итак, пять жен:
1. Шарлотта Лизес (1877–1956), на которой он женился 14 августа 1907 года в Онфлере, к огорчению Люсьена Гитри, бывшего любовника Шарлотты... Она создала 19 произведений своего мужа и взяла на себя управление Ноно в 1910 году. Расстались с апреля 1917 года пара развелась 17 июля 1918 года.
2. Он женился на Ивонн Принтемпс (1894-1977) в Париже 10 апреля 1919 года при Саре Бернар, Жорже Фейдо, Люсьене Гитри (с которым он только что помирился) и Тристане Бернаре в качестве свидетелей. Ивонн Принтэмпс создала 34 пьесы Саши Гитри, взяла на себя еще 6 и исполнила один из его фильмов «Роман о любви и приключениях» (1918). Ивонн Принтем не умеет хранить верность:у нее романы с Жаком-Анри Лартигом, Морисом Эскандом, Пьером Фресне, другими... 15 июля 1932 года Ивонн Принтемпс уходит от Саши Гитри к Пьеру Френе (который, в свою очередь, уходит к ней). актриса Берта Бови), но так и не женился на ней. Развод между Сашей и Ивонной был объявлен 7 ноября 1934 года.
3. Он женился на молодой Жаклин Делубак (1907-1997), которая была на 22 года младше его, 21 февраля 1935 года в Париже. Поскольку ему 50 лет, он объявляет об их браке, заявляя:«Я вдвое старше ее, так что справедливо, что она моя вторая половинка», слегка и галантно омолаживая невесту (и, следовательно, для красоты слова и Если верить сообщениям, Жаклин будет утверждать, что родилась в 1910 году, а не в 1907 году). Она играет 23 пьесы своего мужа, в том числе 10 премьер и 13 каверов в Париже и на гастролях, а также интерпретирует 11 его фильмов. Разлучены с 15 декабря 1938 года, супруги развелись 5 апреля 1939 года.
4. Его брак с Женевьевой де Серевиль (1914-1963) праздновался 4 и 5 июля 1939 года в Фонтене-ле-Флёри. Женевьева поставила 5 пьес своего мужа в Париже, взяла на себя еще 4 пьесы в Париже или на гастролях и поставила 5 его фильмов. Пара рассталась в апреле 1944 года, а 25 июля 1949 года было объявлено о разводе.
5. Наконец он женился на Лане Маркони (1917-1990) 25 ноября 1949 года в Париже. Она создала 7 пьес мужа, взяла на себя еще 2 и поставила 13 его фильмов.
Гитри часто говорил о своем пристрастии к женщинам:«Жизнь без женщины кажется мне невозможной; Я никогда не был один, одиночество далеко от женщин», но он приобрел репутацию женоненавистника, что, кажется, подтверждают многие строки его пьес. Однако его жены, упрекавшие его во многом, никогда не упрекали его в женоненавистничестве, а, наоборот, вызывали в нем любовь к женщинам, его соблазнительность и утонченность. В книге «Должны ли мы жениться на Саше Гитри?» Жаклин Делубак пишет:«Женщинам он отказывается от логики ума, а не от логики секса! Перевод:Женщине мало распорядиться, она должна предложить. Это прихоть Саши — ожидать всего от прихотей женщин»; и позже:«Саша, ты электрический дьявол! Ты знаешь тайную лестницу сердца! Забавные уголки! Женевьева де Серевиль в «Sacha Guitry mon mari» вспоминает разговоры Саши о любви и женщинах и выдвигает гипотезу:«Разве разговоры о женщинах и любви не стали для него своего рода жонглированием, в котором его сердце не играет никакой роли». , а только его легкость в иронии, его чрезмерная склонность к парадоксу».
С помощью залпов женоненавистничества в некоторых своих пьесах Гитри, несомненно, мстит словами, изменами и злом, которому его могли подвергнуть некоторые из его товарищей, в частности Ивонн Принтемпс. Но Доминик Десанти в биографии, которую она посвятила ему, также отмечает в связи с пьесой «Не слушайте дам», сотканной из насмешек над женщинами:«Под остроумными ответами скрывается тоска стареющего мужчины перед лицом слишком молодая женщина, которая ускользает от него... что он находит одновременно невыносимым и естественным».
Гитри оправдывает себя, говоря:«Все зло, которое я думаю и говорю о женщинах, я думаю и говорю, я думаю и говорю только о людях, которые мне нравятся или которые мне нравились». У него проблемы не столько с женщинами, сколько с браком:«Брак — это совместное решение проблем, которых у нас не было бы поодиночке». Соблазн, безусловно, имеет для него больше очарования, чем совместная повседневная жизнь. Однако он пишет:«Вы должны ухаживать за своей женой так, как будто ее у вас никогда не было... вы должны взять ее к себе».
Если мы можем привести множество реплик и женоненавистнических «добрых слов» в его пьесах и беседах, ни одно свидетельство не может служить примером подобных высказываний в интимности и тем более в жестах или позах. что может свидетельствовать о том, что мужчина Саша Гитри был женоненавистником. По словам Фрэнсиса Хустера, знатока Саши:«Часто говорят, что Гитри женоненавистник; это не имеет смысла. В его пьесах обманывает мужчина, а не женщина. Он был без ума от женщин. К сожалению, они никогда не были от него без ума. Возможно, потому, что он никогда не умел их слышать, даже если умел с ними говорить[9]».
Разное
* Саша – уменьшительное от Александра. Царь Александр III действительно был его крестным отцом.
* Как он объясняет в своей стострочной речи, произнесенной на банкете в честь столетия Янсона де Сайи, его исключили из 11 различных средних школ. В одной из своих работ он объясняет, что именно из-за путешествий отца он 10 раз повторил шестой класс. Действительно, тогда мы начинали год заново, если меняли заведение, что периодически случалось. Свое 18-летие он отпраздновал в шестом классе и там же закончил блестящую учебу.
* Зимой 1889 года, когда Саше было 4 года, его отец, Люсьен Гитри, который находился в процессе расставания со своей женой, вышел с Сашей на некоторое время искать пирожные на углу улицы или на улице. от угла улицы до угла (потому что лучшая кондитерская дальше), он фактически везет ее до самой России, места ее будущих выступлений. В России Саша играет ребенком перед царем и императорской семьей. Именно там он слышит, что его отец «каждый вечер ходит играть на работу».
* Несмотря на сильную поддержку Тристана Бернара и многих деятелей Сопротивления, Сашу Гитри несправедливо подозревают в сотрудничестве с «Освобождением» и заключают в тюрьму на 60 дней (отсюда и его книга «60 дней в тюрьме»). Объявлено полное увольнение. «Значит, не надо было! Иронично прокомментировал Саша Гитри, который также заявил:«Освобождение? Могу сказать, что я узнал об этом первым. Для справки, именно Ален Деко избежал разграбления своего дома, поскольку в то время был мобилизован и, зная Гитри, попросил присмотреть за его домом. В память об этом прекрасном жесте Лана Гитри предлагает ему изумруд, который носил Саша и который теперь сидит на рукоятке его академической шпаги. О своем аресте он рассказал:«Меня в наручниках отвезли в ратушу. Я думала, они собираются женить меня насильно! »
*Развод по обоюдному согласию в свое время не признавался, для получения заявления требовались письма с взаимными оскорблениями от обеих сторон. В разводах, касающихся Саши Гитри, в частности, в урегулировании его брака с Ивонн Принтемпс, мы ясно видим его юмористический подход в письмах, предоставленных «двумя» сторонами.
* Мудрый коллекционер, он владел в своем частном особняке на Марсовом поле, авеню Элизе-Реклю, 18 великолепной коллекцией произведений искусства (картины, скульптуры, письма с автографами...), которые он хотел после своей смерти сделать музей. К сожалению, после его смерти работы постепенно разошлись, и его проект так и не увидел свет. Несмотря на протесты его многочисленных друзей, в 1963 году отель был снесен.
* По случаю его юбилея (его первая пьеса была поставлена 16 апреля 1902 года в Театре Матюрен) издатель Рауль Солар любезно выпустил в 1952 году произведение под названием «Авеню Элизе Реклю, 18» с комментариями самого Саши. Его можно рассматривать как каталог выставки его коллекций, выставки, сделанной в пользу благотворительных произведений Общества драматических авторов и композиторов (SACD).
Театральная работа
* Ле Паж (1902), одноактная пьеса в стихах;
* K.W.T.Z. (1905);
* Ноно (1906), пьеса в трёх действиях;
* Среди Соаков (1906 г.);
* La Clef (1907), прошедший через печь;
* Маленькая Голландия (1908), предисловие Октава Мирбо;
* Ночной сторож (1911);
* Взятие Берг-Оп-Зума (1912);
* Шотландский паломник (1914);
* Два столовых прибора (1914);
* Пара пощечин;
* Ревность (1915);
* Давай помечтаем (1916);
* Жан де Лафонтен (1916);
* Иллюзионист (1917);
* Однажды вечером, когда ты один (1917);
* Дебюро (1918);
* Пастор (1919);
* Муж, жена и любовница (1919);
* Мой отец был прав (1919);
* Беранже (1920);
* Я люблю тебя (1920);
* Как пишется история (1920);
* Комедиант (1921);
* Белое и черное (1923);
* Любовь в маске (1923), музыкальная комедия, музыка Андре Мессажера;
* Обниматель сердец;
* Сюжет романа (1924), вдохновленного парой Октава Мирбо и Алисы Реньо;
* Моцарт (1925), мюзикл;
* Желание (1927);
* Мариетта, или Как пишется история (1928), мюзикл;
* Истории из Франции (1929);
* Франц Хальс (1931);
* Продается вилла (1931 г.);
* Франсуаза (1932);
* Замыслы Провидения (1932);
* Замки Испании (1933 г.);
* О, моя прекрасная незнакомка (1933), мюзикл;
* Поездка в рай (1933);
* Флорестан I, принц Монако (1933);
* Новый Завет (1934);
* Когда мы играем комедию? (1935);
* Конец света (1935);
* Слово Камбронна (1936);
* Кадриль (1937);
* Боже, храни короля (1938);
* Безумный мир (1938);
* Ты мне говоришь (1939);
* Флоренция (1939); пересмотрено в 1949 году под названием Toâ
* Пара Жиля (1939), в одном действии;
* Хорошо напечатанное письмо (1939), в одном действии;
* Ложная тревога (1939), в одном действии;
* Возлюбленная (1940);
* Да здравствует Император (1941);
* Не слушайте, дамы (1942);
* Талейран (1947);
* Двум голубям (1948);
* Toâ (1949) — переработанная Флоренция;
* Ты спас мою жизнь (1949);
* Бомарше (1950), пьеса, не исполненная;
* Безумие (1951).
Фильмография
Директор
Все фильмы (за исключением) в роли сценариста, автора диалогов и актера. Упоминания об адаптации его собственных пьес и датах их премьеры еще предстоит отметить.
* 1914:Оскар знакомится с мадемуазель Мамажо - семейный фильм, неизданный, 3 минуты 50 минут -
* 1915:Те из нас (документальный фильм) Первая немая версия, продолжительность 22 минуты; его показ должен был сопровождаться выступлением Гитри. Версия со звуком датируется 1939 годом. Последняя исправленная версия, выпущенная в 1952 году, длится 44 минуты, и в ней упоминается Фредерик Россиф как соавтор.
* 1922:Une petite main qui se Place - короткометражный эпилог одноименной пьесы -
* 1934:Гала-ужин у послов – 5-минутный документальный фильм
* 1935:Пастер совместно с Фернаном Риверсом.
* 1935:Удачи!
* 1936:Сорежиссёр «Нового Завета»:Александр Райдер
* 1936:Роман об обманщике
* 1936:Мой отец был прав
* 1936:Давай помечтаем
* 1937:Слово Камбронна - (средний фильм)
* 1937:Желание
* 1937:Жемчужины короны. Сорежиссер:Кристиан Жак.
* 1937:Кадриль
* 1938:Поднимемся на Елисейские поля. Техническое сотрудничество:Роберт Бибал
* 1939:Они были девятью холостяками
* 1941:Невероятная судьба Дезире Клари, техническое сотрудничество:Рене Ле Энафф
* 1942:Закон от 21 июня 1907 г. - (короткометражный фильм)
* 1944:От Жанны д'Арк до Филиппа Петена, съемки одноименной книги, 58 минут
* 1943:Дай мне свои глаза
* 1943:Малибран
* 1947:Комик
* 1948:Хромой дьявол
* 1949:Двум голубям
* 1949:Тоа
* 1950:Ты спас мне жизнь
* 1950:Сокровища Кантенака
* 1951:Дебюро
* 1951:Яд
* 1952:Я был три раза
* 1953:Жизнь честного человека (рассказчик)
* 1953:Если бы мне сказали о Версале...
* 1955:Наполеон
* 1955:Если бы нам сказали Парижу...
* 1957:Убийцы и воры (в фильме не появляется)
* 1957:Трое образует пару (Саша Гитри появляется в последний раз и только в титрах)
Сценарист
(неисчерпывающий список)
* «Белое и черное» (1931), Роберт Флори и Марк Аллегре;
* L’Accroche-coeur (1938), Пьер Карон;
* «Адемар, или игрушка фатальности» (1951), режиссёр Фернандель — Саша Гитри (больной не мог руководить работой по своему желанию), только сценарист и автор диалогов;
Документы
* 1935:Poste Parisien:первое телешоу Мориса Диаман-Берже - короткометражный фильм -
* 1951:Музей Саши Гитри, Стефан Принс - короткометражный фильм -
Письменная работа
(неисчерпывающий список)
* 1910 г. Переписка Поля Рулье-Давенеля, старшего Дорбона. (Издание:Éditions Bernard de Fallois, до января 2009 г.)
* 1930 Люсьен Гитри, рассказ о сыне Рауля Солара
* 1931 Дом Лоти, Пайяр
* Мемуары тришера, 1935 г., Gallimard NRF
* 1947 Quatre ans d’occupation, Éditions de l’Élan
* Toutes réflexions faites, 1947 г., Éditions de l’Élan
* 1949, 60 дней тюрьмы (fac-simile du manuscrit, illustré par des dessins de l’auteur), Éditions de l’Élan
* 1979 Le Petit Carnet Rouge et Autres Inédits сувениры, Перрен
Адаптации своего творчества
Список неполный:
* «Жизнь на двоих» (1958), Клеман Дюур, адаптация пяти пьес Саши Гитри;
(Désiré,
L'Illusionniste,
Пара подарков,
Le Blanc et le Noir et Françoise) reliées между всеми по сценарию-претексту. Он не знает, что именно часть Гитри определена в книге о последовательностях связи (вероятность того, что сын секретаря Стефана Принса свершился, lequel se Cashrait derrière le Mysterieux Jean Martin crédité par le générique comme coscénariste).
Лес афиш-дю-фильм, представленный в «Жизни», как в последнем фильме Саши Гитри... lequel mourut près d’un an avant le début du du Tournage;
* О волю! (1960), Ральф Хабиб, «После оригинального сценария, неизданного, восстановленного и адаптированного» Жана-Бернара Люка;
* Бомарше «Наглый» (1995), Эдуард Молинаро, «адаптация неизвестного Бомарше и неизведанного сценария для австралийских Франклина и Бомарше»;
* «Дезире» (1996), Бернар Мюрат, «После пьесы и одноименных фильмов»;
* Кадриль (1997), Валери Лемерсье, «После пьесы и одноименных фильмов»;
* «Комедия» (1996), Кристиан де Шалонж, «После окончания пьесы и (все пропорции) — одноименные фильмы»;
* «Преступление в раю» (2000), Жан Беккер, ремейк фильма «Яд», с Жозианом Баласко, Жаком Вильре и Андре Дюссолье. L’action a été librement transposée du début des années 50 à l’aube des années 80.
Другое участие
Саша Гитри аппарат également en tant qu'acteur au générique de deux Movies Muets, l'un de 1917 (Un roman d'amour et d'aventures, dont il a également écrit le scénario) и l'autre de 1922 (эпилог фильма Sa pièce une Petite Main Qui Se Place), Mais Encore, Si L'on S'en Réfère à un Статья Paru dans la presse télé au début des années 1980 et à la filomographie établie par claude gauteur et andré bernard (dans la rédition 1984 de l'ouvrage sacha guitry, le cinéma et moi), dans La huitième femme de Barbe-Bleue (Восьмая жена Голубой Бороды) (1938), D’Ernst Lubitch.
Источники CES Deux Упомянуты Egalement La Présence de Jeneviève de Séréville Aux Côtés de Son Futur Mari Durant Ce Caméo Furtif. Néanmoins, dans la copie de la версия Américaine sous-titree, le pare n'apparaît pas à l’ image.
Цитаты
* Si ceux qui dises du mal de moi savaient exation ce que je pense d’eux, ils en diraient bien davantage!
* Je n'ai Qu’une Seule Ambition:Ne Pas Plaire à Tout Le Monde. Plaire à Tout Le Monde C’est Plaire à n'importe Qui.
* На Peut Faire vemblant d’Etre Grave, на NE Peut Pas Faire vemblant d’Avoir de l’Esprit.
* Ce qui ne me passionne pas m’ennuie.
* Etre Riche Ce n'est pas avoir de l’Argent - c'est en dépenser.
* Il y des gens sur Qui на Peut Compter. CE Sont Généralement des Gens не на n'a pas besoin.
* На n'est pas невозможно, чтобы Parce Qu’on Est Sincère.
* Quoi Bon Apprendre Ce Qui Est Dans Les Livres, Puisque ça y Est?.
* -Me donneriez-vous vingt-cinq ans? - Si J’avais Vingt-Cinq Ans, Je Les Garderais Pour Moi.
* На Parle Beaucoup Trop Aux Enfants du Passé et pas assez de l’avenir-c’est-dire trop des autres et pas assez d’eux-mêmes.
* Le jour où l'on vous traitera de parvenu, tenez pule degy le fait que vous serez upperty.
Notes et reférences
1. ↑ «Pourquoi Je Suis né»
2. ↑ A B Sacha Guitry, Cinéaste. Эд желтый сейчас, 1993
3. Саша Гитсри. Grasset, 1982
4. »Филипп Арно, Саша Гитсри, Cinéaste. Эд желтый сейчас, 1993
5. ↑ Доминик Десанти. Саша Гитсри. Grasset, 1982
6. ↑ Ален Кейт. Le Cinéma de Sacha Guitry. Vérités, Mensonges, Simulacres. Editions du Céfal, 2002
7. ↑ Cahiers du Cinéma, n ° 173, Déc. 1965, Special Guitry-Pagnol
8. Guitry Est le Frère Français de Lubitsch ». F. Truffaut, Les Films de Ma Vie. 1975
9. ↑ Journal du Dimanche, Jeudi 10 Janvier 2008
