Призрак за кулисами Оперы

Парадная парадная лестница, ведущая в зрительный зал, салоны и фойе Парижской оперы • WIKIMEDIACOMMONS

В сентябре 1909 года парижская газета Le Gaulois публикует первый эпизод мыльной оперы под названием Призрак оперы . Автор Гастон Леру, еще не оставивший профессию журналиста, утверждает, что расследовал череду странных событий, произошедших во Дворце Гарнье Парижской оперы, и что цель его романа — донести результат этого расследование. За пять месяцев, прошедших с момента публикации эпизодов в Ле Голуа длится , читатели очарованы историей о призраке, бродящем за кулисами и вызывающем смерть каждого, кто осмелится взглянуть на него.

Отчаянная любовь

На самом деле призрак — это измученный человек, деформированное лицо которого при рождении придает ему вид настоящего призрака. Леру представляет его не только гением архитектуры, магии и музыки, но и живым мертвецом, поселившимся в подвалах Оперы. Существо влюбляется в юную сопрано Кристину Дааэ, дает ей уроки пения и всеми силами пытается удержать ее рядом с собой, доходя до того, что похищает ее и держит пленницей в своем логове. История наполнена драматическими сценами:ловушки в подземных переходах, падение люстры из величественного зрительного зала, месть, смерти...

В конце концов, Эрик – так зовут главного героя – в знак искупления соглашается отпустить Кристину с возлюбленным ее детства, виконтом Раулем де Шаньи. В эпилоге романа Леру рассказывает о конце призрака, который, одинокий и отчаявшийся, терзаемый разочарованиями, но, уловив проблеск любви, к которой он так жаждал, заканчивает свою жизнь, изолируя себя от внешнего мира в подвалы Оперы.

Также читайте:Тень голема нависла над пражским гетто

Леру – пионер популярного детективного романа. В 1907 году, с Тайной Желтой комнаты. он начал серию о детективе-любителе Рулетабиле, которую успешно продолжал до 1920-х годов. Призрак Оперы также очаровал читателей, а очень быстро и зрителей, несколькими кинематографическими адаптациями (в том числе 1925 года с Лоном Чейни в главной роли), а совсем недавно музыкальной комедией, получившей мировое признание.

Скрытое озеро под сценой

С первой серии мыльной оперы Гастон Леру громко и ясно заявляет, что то, что он собирается рассказать в нескольких главах, основано на реальных фактах. «Призрак Оперы существовал. Это не было, как долгое время считалось, вдохновением художников или суеверием менеджеров. И на самом деле, как и другие легенды, легенда о Призраке Оперы основана на правдивых элементах, из которых автор формирует гибридную историю между литературой и реальностью.

Первым источником вдохновения для истории о призраке является сама Опера, построенная по инициативе императора Наполеона III, который хотел построить храм музыки, олицетворяющий символ его власти. Когда в 1862 году начались работы, из глубины вылезло непредвиденное препятствие:старый приток Сены поставил под угрозу устойчивость здания, которое должно было быть возведено на болотистой местности. Для укрепления фундамента архитектор Шарль Гарнье спроектировал искусственное озеро, изолированное стенами, чтобы укрепить здание и предотвратить проникновение воды. В настоящее время пожарные Парижа осушают озеро два раза в год, чтобы предотвратить повышение уровня грунтовых вод и защитить обитающих там рыб. Между этой большой цистерной и уровнем земли построено пять этажей подземных галерей для предотвращения оползней.

Все это наводит Леру на мысль о персонаже Эрике, нанятом Гарнье в качестве помощника, который воспользуется периодом строительства здания - почти 15 лет - для проектирования своего личного логова, убежища, позволяющего изолироваться от окружающего мира. жанр. человек.

Сохраненная музыка

Именно здесь происходит первая сцена романа, взятая из реального события, свидетелем которого был Леру. В 1907 году группа мужчин во главе с директором Французской граммофонной компании Альфредом Кларком и директором Оперы Педро Гайяром объединяются для выполнения почти секретной миссии. Кларк пожертвовал несколько записей оперных певцов того времени Национальной академии музыки с одним условием:хранить эти записи запечатанными в металлических урнах и не открывать их, пока не пройдут 100 лет. Гайяр предпочитает хранить это сокровище в подвале Оперы, возле подземного искусственного озера, в месте, защищенном от солнца и любопытных – урны были открыты в 2007 году, а записи изданы на трех компакт-дисках под названием Les Urnes. де Опера .

Читайте также:Франкенштейн:рождение литературного монстра

Леру отмечает это событие, добавляя, что, когда рабочие начинают проламывать одну из стен метро, ​​чтобы сделать сейф, эта стена рушится, открывая полностью меблированную квартиру; более того, в комнате находится разлагающийся труп. По словам Леру, Опера хотела скрыть эту неожиданную находку и бросила тело в братскую могилу. Но писатель проводит углубленное расследование и обнаруживает, что скелет умершего имеет признаки порока развития. Он утверждает, что этот человек, кем бы он ни был, добровольно заперся бы с единственной целью умереть в этих стенах.

В действительности мы знаем, что в Парижской опере никогда не было загадочного скелета, что не помешало впоследствии говорить, что это был труп коммунара, который должен был участвовать в народном восстании в Париже в 1871 году. Что касается этого последнего пункта Единственным доказанным фактом является то, что во время осады Парижа пруссаками в 1870 году здание служило убежищем, а также складом боеприпасов и припасов. С другой стороны, через несколько лет после Коммуны в разных местах столицы появились останки тысяч коммунаров, жертв репрессий 1871 года.

Настоящая Кристина

Главная героиня Кристина Дааэ — еще один элемент истории, сочетающей реальность и вымысел. Сходство между этим вымышленным персонажем и певцом того времени более чем очевидно. Похоже, что на представление о собственном сопрано Леру вдохновила жизнь Кристины Нильссон. Обе родились в Швеции и являются дочерьми крестьян; их мать умерла, когда они были детьми, и они сопровождали отца из деревни в деревню, играя на скрипке и распевая популярные мелодии. Когда умер их отец, их усыновили меценаты, которые не только заботились о них, как о собственных дочерях, но и открыли двери в парижский оперный мир. Наконец, обе выходят замуж за человека из аристократии; в случае Нильссона это был испанский аристократ, граф Каса Миранды.

А призрак? Это правда, что, когда Леру писал свой роман, в Париже много говорили о привидениях. Так, в 1905 году физиолог Шарль Рише, лауреат Нобелевской премии по медицине 1913 года, произвел фурор, опубликовав отчет, описывающий появление призраков в Алжире, с подтверждающими фотографиями. Но Леру был невосприимчив к таким убеждениям, и в его романе Эрик не является настоящим призраком:он человек из плоти и крови, который использует страх и суеверия других против духов.

От романа к кино
Призрак Оперы впервые публикуется в газете Le Gaulois , с сентября 1909 по январь 1910 года. Затем произведение несколько раз адаптировалось для кино и театра. Самая известная из этих адаптаций — мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера, премьера которого состоялась в 1986 году.