Автопортрет Луизы Элизабет Виже Лебрен. 1790. Музей Уффици, Флоренция • WIKIMEDIA COMMONS В 1790 году во Флоренции великий художник 18 го века Элизабет Виже-Лебрен (1755-1842) сделала свой автопортрет на пути в изгнание, с которым она столкнулась во время Французской революции. Сейчас эта работа хранится в музее Уффици во Флоренции. Это одна из тех, казалось бы, безобидных работ, но которые вызывают у нас восторг, когда мы смотрим на них и контекстуализируем их. Друг королевы «художник» Таким образом, на первый взгляд на этой очень красивой картине изображена элегантная, даже обаятельная женщина-художница, изображающая другую женщину (лицо, нарисованное на холсте на заднем плане). В этом устройстве зритель выступает в некотором роде как модель, поскольку «художник», по выражению того времени, наблюдает лицом к модели/зрителю, черты которого он хочет воспроизвести. Действительно, художник всматривается в лицо, которое в этой тонкой мизансцене смотрит на картину. Однако до этого времени Элизабет Виже-Лебрен была официальным портретистом Марии-Антуанетты, королевы и жены Людовика XVI, чей режим на момент завершения картины переживал сильные потрясения. В 1790 году французское государство все еще оставалось монархией – однако конституционной – и король все еще гордо носил корону, поскольку он еще не пытался бежать, чтобы вступить в союз с контрреволюцией и соседними иностранными державами. /П> Союз портретистки и ее любимой модели не играл поэтому еще радикальной роли против карьеры художницы, тем более в Италии, где в то же время находились сестры короля, покинувшие Францию при тех же обстоятельствах, что и Элизабет Виже-Лебрен. Очень тонкая постановка Кроме того, женский силуэт, складывающийся на холсте, над которым работает художник, в воображении того времени похож на королеву, которая также была благодетельницей художницы, поскольку в 1783 году она дала ей имя в Королевском дворце. Академия живописи и скульптуры, до этого королевского вмешательства – исключительно мужское учреждение – или почти –. Постановка Элизабет Виже-Лебрен предоставляет место выбора – королевы – каждому поклоннику, стоящему перед картиной. При этом, косвенно, художник предвосхищает характерный для демократии народный суверенитет, который фактически заменит монархический суверенитет в 1792 году... Женщина-художница всегда сохранит верность старому режиму. Но в индивидуальном порядке и не приняв заявленный политический подход, она будет неоднократно переходить границы консервативной приличия, предполагая, несмотря на насмешки над ее сексуальной идентичностью (современные критики называли ее монстром-гермафродитом), исключительную европейскую карьеру. а также полноценное материнство. Поскольку, осознавая клише, предполагающее неспособность женщин совмещать работу и материнство, она действительно работала, образами и действиями, чтобы доказать обратное, несмотря на превратности жизни:развод с мужем, арт-дилером Лебреном, участвовавшим в Революции. и преждевременная смерть их дочери Жюли (1780-1819). Узнать больше Свобода, равенство, исключение:женщины-художники в революции (1770–1804 гг.) М.-Ж. Капот, Вандемьер, 2013 г. Художник и мать Автопортрет в Лувре, созданный за год до этого во Флоренции и включенный в качестве аналога второму, является выражением этой двойной амбиции и противодействия Элизабет Виже-Лебрен необходимому разделению ее двойного статуса. матери и художника. В его глазах и в его картинах она одна и та же женщина, исключительно талантливая, ничего не оставляющая на волю случая и ничем не жертвующая.
