Подруга королевы‑художница
В 1790 году, находясь в изгнании после начала Французской революции, известная художница XVIII века Элизабет Виже-Лебрен (1755–1842) создала автопортрет, ныне хранящийся в Уффици. На полотне изображена изящная женщина‑художница, запечатлевающая другую женщину, чей образ отражён на заднем плане. Таким образом зритель становится одновременно и моделью, и участником художественного диалога.
До этого Виже-Лебрен была официальным портретистом королевы Марии‑Антуанетты, супруги Людовика XVI. В 1790‑м году монархия во Франции ещё существовала, хотя и в конституционном виде, и король не успел бежать, чтобы присоединиться к контрреволюционным силам.
Тонкая постановка
Фигура, появляющаяся на холсте, напоминает Марии‑Антуанетту – покровительницу художницы, которая в 1783 году помогла ей стать членом Королевской академии живописи и скульптуры, тогда почти исключительно мужским учреждением.
Таким образом, каждый зритель, стоящий перед картиной, ощущает себя «королевой» сцены. Это тонкое предвидение будущего перехода от монархической к народной суверенитету, который реализуется в 1792 году.
Художница и мать
Несмотря на приверженность старому режиму, Виже-Лебрен постоянно нарушала консервативные нормы. Критики того времени называли её «гермафродитным монстром», однако она сумела построить успешную европейскую карьеру и одновременно быть матерью. Она доказала, что женщина может совмещать творчество и материнство, несмотря на развод, участие мужа‑торговца в революционных событиях и преждевременную смерть их дочери Жюли (1780–1819).
Дополнительные сведения
Freedom, Equality, Exclusion: Women Painters in the Revolution (1770‑1804), M.-J. Bonnet, Vendémiaire, 2013.
Как художница, так и мать
Годом позже, в 1789 году, Виже-Лебрен создала автопортрет, ныне выставленный в Лувре. Он отражает двойную амбицию художницы – стремление к профессиональному признанию и к материнской роли. В своих работах она демонстрирует, что талант и семейные обязанности могут сосуществовать без компромиссов.
