Гробница Небамона и Ипуки уникальна по нескольким причинам. В отличие от большинства гробниц, где сцены посвящены умершему и его родственникам, здесь совместно оформлены два независимых мастера, не имеющих известных родственных связей – их родители указаны раздельно.
Небамон и его мать Тепу делают большую приношение богине Хатор. Акварель Нормана де Гарис Дэвиса.
Ипуки – сын Сеннетджера, «главы ремесленников Херихирмо», а также «контролёр взвешивания царя в Сет-Джесерете (Мединет-Хабу)», «царский скульптор» и «начальник царских скульпторов». Небамон, в свою очередь, тоже был суперинтендантом скульпторов и «контролёром тайного отдела Херихирмо». Оба были представителями высшего ремесленного сословия, отвечали за несколько мастерских, в том числе за работу с драгоценными материалами.
«Это гробница двух скульпторов, руководивших несколькими мастерскими»
С визуальной точки зрения гробница выглядит разделённой стилем, однако оба хозяина участвуют почти равноправно в декорировании. Ипуки появляется в сцене в роскошном поясном ожерелье, сопровождаемый женой Хенутнеферет, тогда как Небамон изображён рядом с матерью Тепу.
Возможно, Небамон был преемником Ипуки и именно он инициировал оформление, которое подчёркивает их совместный статус. Хенутнеферет упоминается как «сенет» – термин того времени, означавший одновременно сестру и супругу, что делает её центральной фигурой в декоре.
Оба подношения у дверей посвящены богине Хатор Золотой, а не традиционному богу солнца. Справа Небамон возлагает жертву Осирису и сынам Гора – редкость, так как умершие обычно не имели прямого контакта с богами. На той же стене Небамон и Ипуки изображены, совершающими культовые обряды перед родителями.
Осирис и сыновья Гора. ©LAMS/MAFTO/CNRS
«Знаменательная сцена работы ювелиров и плотников»
Сцена «повседневной жизни» редка, но здесь Небамон, контролёр искусств, наблюдает за работой мастеров. На весах лежат золотые браслеты, аналог наши́х слитков. Затем идут ювелиры и плотники, создающие дорогую мебель и сложные изделия.
Некоторые персонажи изображены с юмором: растрёпанные, полненькие, лысеющие, с «бородой нескольких дней». Один плотник пилит эбеновые доски, зажима́я бревно в тисках. В нижнем ряду литейщик раздувает горн, а мастер‑цветовщик оформляет драгоценный сундук с каретами фараона, полируя синее декоративное камень.
Мастерская ювелиров под наблюдением Небамона. Акварель Н. де Гарис Дэвиса ©LAMS/MAFTO/CNRS
«Погребальные церемонии двух усопших»
Дальнейшие сцены показывают погребальные ритуалы. Саркофаг с мумией везут на сани, запряжённые четырьмя быками разных цветов; рядом мчится телёнок, нарушая традиционный порядок. Аналогично показан транспорт канопических сосудов, содержащих внутренности, которые после извлечения из тела хранились в натроне под защитой богов.
Нижний регистр изображает переправу по Нилу: сначала лодка с коллегами умерших, затем гробы, далее ярко раскрашенная баржа с мрачными вдовами, изображёнными как богини Исида и Нефтида, стоящими над гробницей.
Мумии Небамона и Ипуки перед их гробницей. ©LAMS/MAFTO/CNRS
Сопровождающие переносили к гробнице предметы быта: сундуки, стулья, кровати, инструменты мастеров. На берегу жрецы готовили жертвоприношения и «открытие рта» – ритуал, возвращающий умершему возможность чувствовать мир.
Транспортировка погребального имущества. ©LAMS/MAFTO/CNRS
«Храм художников Небамона и Ипуки – хрупкий шедевр»
Гробница расположена в нижней части камеры и пострадала от постоянных проникновений дождевой воды, что разрушило нижние части стен, где были самые изысканные росписи – редкость для Тебанской некрополи. Через несколько лет после строительства её атаковали приверженцы Атона, стирая имена бога Амона, его супруги Мут, а также изображения полуприсвященника в пантеровой коже.
Крыши обрушились, а некоторые сцены уже были безнадёжно повреждены, когда Норман и Нина Дэвис создали акварельные копии для Метрополитен-музея в Нью‑Йорке. Эти копии спасли уникальную информацию, но также привлекли внимание нелегальных коллекционеров. Фрагменты декораций были вывезены в западные музеи (Лувр, Бруклин, Канзас‑Сити, Принстон, Бостон, Ганновер) и, вероятно, находятся в частных коллекциях.
Текущий вид стены гробницы ©LAMS/MAFTO/CNRS
Восстановленные сцены стены гробницы (ок. 1925) ©LAMS/MAFTO/CNRS
«Если фрагменты не были слишком искажены, они могут дать нам дополнительные сведения о храме и художниках, создавших его. Это будет достойным данью уважения тем живописцам, чьи работы, несмотря на разрушения, вызывают сильные эмоции спустя 3500 лет», – говорит Филипп Мартинез, египтолог лаборатории молекулярной и структурной археологии (Сорбонна – CNRS).
Блокнот Египта, 9‑й эпизод: гробница, разделённая двумя художниками при Амехотепе III.
