Подслушивание, преследование, окружение тайными соратниками, цензура произведений… Меры, применяемые Службой безопасности (СБ) против коммунистических художников, были гораздо шире, чем можно представить. Были ли ваш любимый певец или группы под наблюдением? Собирать ли «грязные» сведения о музыкантах, с которыми вы выросли?
Популярные, любимые сотнями тысяч молодых людей, часто мысленно и даже материально независимые, часто бывающие за границей, имевшие доступ к местной культуре – музыке, газетам, книгам, фильмам, выступающие на Западе и получающие «настоящие» деньги.
Неудивительно, что артисты в ПНР находились в поле особого интереса Службы безопасности.
Шантаж, угрозы и идеологический довод
Самым распространённым способом наблюдения было привлечение артиста – певца, музыканта, актёра – к работе в качестве тайного соратника. Делали это разными методами: убеждением, подкупом, шантажом, угрозами. Одни подписывали соглашения под давлением, другие – из убеждения, третьи – ради конкретного вознаграждения.
Популярный актёр Мацей Даменьски, попавший в 1973 году в ДТП в нетрезвом виде, чтобы не лишиться прав, согласился информировать СБ. По его делу он передал сведения о коллегах, среди которых Густав Холубек, Петр Фрончевский, Даниэль Ольбричски и Марек Кондрат. Даменьски не получал денег, а лишь подарки – дорогие алкогольные напитки.
Под давлением шантажа Даменьски рассказал агентам о своих коллегах, в том числе о Даниэле Ольбричском. На фото слева он стоит рядом с Анджеем Вайда.
Другой пример – актёр Ярослав Зелник, который в начале 1960‑х годов подписал соглашение о сотрудничестве с СБ «по собственному желанию». В одном из своих заявлений он объяснял, что тогда искренне верил в необходимость такой работы, потому что глубоко верил в социалистическую систему.
Менеджеры‑агенты: «Эсбека» в тылу
Практический способ держать артистов под контролем, особенно музыкантов, – окружать их людьми, сотрудничающими с СБ: менеджерами, наставниками, продюсерами. Как пишет Алиция Кленчон в книге «Кшиштоф Кленчон. История одного знакомства», «все знали, что менеджеры – «эсбековские» плагиаты, а к тому же они вели собственный бизнес, зарабатывая для семей».
В случае группы «Красный гитар» менеджером был Ян Гурецкий из Варшавского «Эстрада». Он говорил несколькими языками, организовывал зарубежные туры, был «на коннекшн» со СБ, а также решал, кто получит загранпаспорт – главный инструмент контроля в ПНР.
Наличие «крюка» в биографии означало отказ в «синей книге» (загранпаспорте). Так, Алиция Кленчон несколько лет не могла увидеть родителей, эмигрировавших в США, из‑за отказа в паспорте.
Военная служба как средство давления
Одним из методов наказания непокорных артистов была принудительная служба в армии. Молодые музыканты, даже если их группы нуждались в них, отправлялись в ряды.
Так случилось с басистом группы «Красный гитар» Генриком Зомерским, который скрывался, перевозил бас в огромном ящике, выступал под псевдонимом Януш Хорски, а в итоге был отправлен в армию после того, как мать сообщила о нём в военкомат.
Как Кшиштоф Кленчон избежал призыва
Призыв также грозил Кшиштофу Кленчону, но отец использовал свои связи в военкомате, а позже врач присвоил ему категорию «D», освобождая от службы.
«Карманный удар» – финансовый шантаж
В ПНР творцы жили за счёт государства. Когда власти решали, что художник «неугоден», ему «давали карман» – ограничивали доходы, запрещали концерты за границей, отбирали записи, блокировали эфиры и интервью.
Эти меры применялись к рок‑группам 1980‑х: KSU, Кобраноцка, Культ, ТЗН Xenna. Цензура требовала правок текстов, иногда полностью запрещала релизы. Так, сингл «К будущему» группы Дезертёр (1983) был уничтожен.
Даже названия групп подвергались давлению: в начале 80‑х «Бригада Кризис» пришлось выступать под условным именем «Бригада K».
«Опасные» фестивали
Особый контроль осуществлялся над «опасными» музыкальными событиями, в частности над рок‑фестивалем в Ярко́тине. С одной стороны, фестиваль служил «сливочным клапаном» для бунтарской энергии молодёжи; с другой – он воспринимался как потенциально дестабилизирующее явление, требующее «защиты» через официальные молодёжные организации, цензуру и наблюдение.
Сотрудники милиции и СБ готовили детальные отчёты после каждого Ярко́тина. По мнению исследователей ИБН, для «смягчения» фестивалей приглашали группы, одобренные властью. Когда такие группы, как «Ломбар», «Република» и «Ванда», отказывались играть, им запрещали выезд за границу и ограничивали эфиры.
Фото: группа Siekiera на сцене Ярко́тина.
Писатели и поэты – схожая участь
Непокорные писатели и поэты также лишались стипендий, не получали загранпаспортов, их книги выводились из продаж, а библиотеки получали приказ не закупать их издания.
К таким людям относились Павел Ясьеница, Тадеуш Конвицки, а также поэты «Новой волны» 60‑х‑70‑х: Адам Загаевский, Станислав Бараньчак. В крайних случаях их творчество исчезало из публичного доступа.
Помощь Штази
Для усиления слежки СБ иногда привлекала коллег из социльных стран. В 1983 году Министерство внутренних дел ПНР передало Штази список польских художников, подлежащих наблюдению.
В список входили певица Изабела Трояновска, режиссёр Анджей Вайда, актриса Кристина Янда, а также писатели Томаш Яструн, Антоний Либера и Марек Новаковский. Штази опасалась контактов польских артистов с Восточной Германией и возможного распространения идей «Солидарности».
Во время поездок в ГДР или Западную Германию вокруг польских артистов появлялись тайные соратники, а при пересечении границы их часто обыскивали.
Итоги
Быть артистом в ПНР означало выбирать между сотрудничеством с властями и получением преимуществ, или риском постоянных репрессий и слежки. Выбор был за ними.
Библиография
- Alicja Klenczon, Tomasz Potkaj, Кшиштоф Кленчон. История одного знакомства, WAM Publishing, Краков, 2017.
- Творцы на службе. На службе творчества, под ред. Себастьяна Лигарского, ИБН, Варшава, 2013.
- Joanna Siedlecka, Кодовое имя «Лирика». Защита писателей, Prószyński i Ska, Варшава, 2008.
Купить книгу на Empik.com
