Их подслушивали, следили, окружали тайными сотрудниками, подвергали цензуре произведения... Спектр мер, применяемых СБ к художникам-коммунистам, был гораздо шире, чем можно было себе представить. За вашим любимым певцом тоже следили? Был ли собран компромат на людей, на чьей музыке ты вырос?
Популярный, обожаемый, которым восхищаются сотни тысяч молодых людей. Морально, а иногда и материально, независимы. Часто выезжаю за границу. Доступ к местной культуре:музыка, газеты, книги, фильмы. Выступая на Западе и зарабатывая «настоящие деньги».
Неудивительно, что художники в Польской Народной Республике были предметом особого интереса Службы безопасности.
Шантаж, угрозы и… вера в социализм
Наиболее частым методом слежки было просто привлечь артиста – певца, музыканта, актера – в качестве тайного сотрудника. Делалось это разными способами:уговорами, подкупом, шантажом, угрозами. Кто-то нарушил и подписал обязательство о сотрудничестве, кто-то сделал это по убеждению, кто-то – ради конкретного материального вознаграждения.
Популярный актер Мацей Даменцкий, пойманный в 1973 году за рулем автомобиля в состоянии алкогольного опьянения, чтобы не лишиться водительских прав, согласился явиться в СБ. Согласно его досье, он рассказал офицерам о своих коллегах-актёрах, в том числе о Густаве Голубеке, Петре Фрончевском, Даниэле Ольбрыхском и Мареке Кондрате. За сотрудничество Даменцкий получил не деньги, а подарки – например, дорогие спиртные напитки.
Вынужденный шантажом сотрудничать с СБ, Даменцкий рассказал агентам о своих коллегах, в том числе о Даниэле Ольбрыхском. На фото стоит слева, рядом с Анджеем Вайдой.
Еще один – известный в последнее время – пример – сотрудничество с СБ известного актера Ежи Зельника. Он подписал обязательство о сотрудничестве в начале 1960-х годов, и его приобрели... на добровольных началах. В одном из своих заявлений Зельник заявил, что в то время он считал, что при сотрудничестве с СБ он вел себя как надо, поскольку глубоко верил в социалистический строй...
Менеджеры и менеджеры — бывшие плагины Esbek
Практический способ следить за артистами, в основном музыкантами, заключался в том, чтобы окружить их людьми, сотрудничавшими со Службой безопасности, например менеджерами, супервайзерами или музыкальными менеджерами. Как в книге «Кшиштоф Кленчон. История одного знакомого», рассказывает Алиция Кленчон, жена лидера «Червоны гитары»:
все знали, что менеджеры и менеджеры — это плагины esbecki, и, кроме того, они занимались собственным бизнесом, чтобы зарабатывать деньги для своих жен и других членов семьи . Но в этой системе в группе должен был быть кто-то, кто хорошо разбирался в музыке и аранжировке вечеринок.
Статья основана, в частности, на книге Алисии Кленчон и Томаша Поткаая под названием «Кшиштоф Кленчон. История одного знакомого» (Издательство ВАМ 2017).
В случае с «Червоным гитаром» это был менеджер Ян Гурецкий из «Варшавской эстрады». «Он знал несколько языков и организовал большинство гастролей Red Guitar за рубежом (…). Гурецкий умел разговаривать с людьми, и практически не было проблем, которые он не мог бы решить. Мы подозревали, что он имел какую-то связь с СБ или разведкой. Гурецкий знал всех в Пагарте, где решалось, кто поедет в турне за границу. И всем хотелось кататься, потому что деньги были самые лучшие», вспоминает Алицию Кленчон.
Но чтобы уехать, нужен был паспорт. Его освобождение зависело от доброй воли властей. Это был один из важнейших элементов социального контроля в Польской Народной Республике, а также инструмент шантажа и вознаграждения людей.
Люди с крючком в биографии не могли рассчитывать на получение заветной синей книги с орлом на обложке. Так было с Алисией Кленчон, которой неоднократно отказывали в паспорте, и она девять лет не могла видеться со своими родителями, эмигрировавшими в США.
Имея в своем резюме крючок, рассчитывать на положительное одобрение заявления на получение паспорта было невозможно.
Музыкант в сапогах
Методом, который власти часто использовали для контроля и наказания непокорных художников, была... их отправка в армию. Молодые музыканты, еще не выполнившие свой почетный долг в армии, назначались в ряды независимо от просьб и обоснований того, что они нужны в своих оркестрах.
Такова была ситуация с музыкантом группы «Красные гитары» Хенриком Зомерским, которому даже по этой причине пришлось скрываться. Как сообщает Алисия Кленчон в вышеупомянутой книге, Зомерски не ездил на концерты на автобусе с друзьями, а путешествовал на собственной машине - русалке - и играл на бас-гитаре... спрятанной в большом ящике. Он также выступал под вымышленным именем Януш Горский.
Он был влюблен в девушку, которую его мать не одобряла. Поэтому она сообщила ЗКУ, где найти сына. «В конце концов его забрали в армию. Это произошло в Доме Хлопы в Варшаве, прямо на моих глазах. За ним приехала военная полиция, и они просто вытащили его из автобуса в своих ботинках», - говорит Алиция Кленчон.
Проверенный способ народного правительства контролировать бунтующих художников заключался в отправке их в сапогах.
Кленчон избегает военных
Призыв на военную службу также угрожал Кшиштофу Кленчону, но его отец, используя свои связи в WKU, организовал его отсрочку. Позже врач присвоил ему категорию здоровья Д, по которой он был освобожден от военной службы. Надо ли говорить, что у молодого музыканта на самом деле было отличное здоровье.
«У моего тестя были обширные связи. Он знал заведующего больницей, фармацевта и секретаря партии. Кшиштоф шантажировал отца, что, если его посадят в сапоги, он покончит жизнь самоубийством" , жена художника изменяет в книге. Ежи Коссель из «сине-черных», два года служивший в польской «народной армии» (библиотекарем, но все же), не избежал призыва на военную службу.
Карманный дырокол
Эффективным методом шантажа артистов в Польской Народной Республике были мероприятия, влияющие на их материальное положение. В те времена писатели, поэты, художники и музыканты оставались практически на государственном котле. Когда власти решили, что творец ведёт себя ненадлежащим образом, тогда – в просторечии – ему дали карман.
Ударить художников по карману было очень эффективным способом их обострить.
Музыкантам запретили гастролировать или – в более мягком варианте – запретили выступать с прибыльными зарубежными концертами. Компакт-диски было запрещено выпускать или их тиражи были резко сокращены, радио- и телетрансляция песен была заблокирована, а публикация интервью запрещена.
С таким обращением столкнулись в 1980-х годах мятежные рок-группы, такие как KSU, Kobranocka, Kult или Tzn Xenna. Было еще много способов преследовать группы. Цензура жестко вмешивалась в тексты, требуя изменений или отвергая некоторые из них. Например, часть релиза сингла Dezerter, записанного в 1983 году под названием «Towards the Future», была уничтожена именно в результате вмешательства цензуры.
Властям также не понравились некоторые названия групп. В начале 1980-х знаменитой «Бригаде Кризис» предложили отыграть серию концертов — при условии, что… она сменит название на «Бригада К».
Статья основана, в частности, на книге Алисии Кленчон и Томаша Поткаая под названием «Кшиштоф Кленчон. История одного знакомого» (Издательство ВАМ 2017).
Опасные фестивали
Отдельный надзор охватывает «опасные» музыкальные мероприятия, особенно знаменитый (в прямом и переносном смысле) рок-фестиваль в Яроцине. С одной стороны, это был предохранительный клапан, направлявший бунтарские и нонконформистские настроения молодежи. Власти посчитали музыкальную деятельность молодежи «менее злом, чем оппозиционная, политическая и религиозная деятельность».
С другой стороны, Яроцин считался опасным явлением и – при отсутствии контроля – мог оказать пагубное воздействие на «здоровую» часть молодежи. Поэтому фестиваль был поставлен под «охрану», включающую, в том числе, деятельность официальных молодежных организаций, цензуру текстов и слежку за участниками. Милиция и СБ подготовили подробные отчеты от каждого Яроцина.
То же самое было сделано и с другими музыкальными мероприятиями такого типа. По мнению исследователей Института национальной памяти, одним из способов умиротворения фестивалей были выступления известных и принятых властями коллективов. Однако когда Ломбард, Република и Ванда отказались выступать на одном из таких мероприятий, из-за репрессий им не разрешили выезд за границу, а трансляцию их произведений на радио и телевидении ограничили.
Фестиваль в Яроцине должен был стать предохранительным клапаном. Службе безопасности, однако, не обязательно было точно знать, что там происходит. На фотографии группа Siekiera на сцене в Яроцине.
Быть или не быть
Аналогично обошлись и с восставшими писателями и поэтами. Их отстраняли от творческих стипендий, не выдавали паспортов, сокращали тиражи книг или вообще запрещали их издание. А если они чудесным образом выходили, библиотекам предписывалось их не покупать.
В Польской Народной Республике такое обращение испытали многие оппозиционно настроенные люди, если упомянуть только Павла Ясеницу, Тадеуша Конвицкого или поэтов «Новой волны» рубежа 1960-х и 1970-х годов, в том числе Адама Загаевского и Станислава Баранчака. В крайних случаях крах власти означал не только отсутствие средств к существованию, но и исчезновение из общественного оборота.
Штази поможет!
В нелегкой работе по слежке за артистами Службе безопасности иногда приходилось прибегать к помощи товарищей из социалистических стран. Например, в 1983 году Министерство внутренних дел Польши передало восточногерманской Штази список польских художников, за которыми следует установить наблюдение.
Анджей Вайда оказался в списке людей, которые по требованию польских спецслужб должны были находиться под наблюдением Штази.
Среди них были:певица Изабела Трояновска, режиссер Анджей Вайда и актриса Кристина Янда, а также писатели - Томаш Яструн, Антони Либера и Марек Новаковски. Служба безопасности Германии сильно опасалась контактов польских художников с Германией. Идея заключалась в том, что интеллектуальная элита с реки Вислы не будет пытаться привить Восточной Германии подрывные идеи «Солидарности».
Как такое наблюдение выглядело на практике? Во время пребывания на территории ГДР или Западной Германии, где Штази также имела свою агентуру, вокруг польских художников появлялись тайные коллаборационисты. Польские художники также подвергались обыскам при пересечении границы с Германией.
Как видите, быть художником в Польской Народной Республике было не только удовольствием. Художникам того времени предстояло ответить на вопрос, хотят ли они подчиняться властям и воспользоваться полученной прибылью или подвергать себя притеснениям и слежке. Выбор был за ними.
Библиография:
- Алисия Кленчон, Томаш Поткай, Кшиштоф Кленчон. История одного знакомого , Издательство WAM, Краков 2017.
- Создатели на дежурстве. На службе творчества , под редакцией Себастьяна Лигарски, IPN, Варшава, 2013 г.
- Джоанна Сидлецка, Кодовое имя «Лирика». Безопасно для писателей , Прушиньский и Ска, Варшава, 2008 г.
Купите книгу на Empik.com:
