Восстановление славного национального прошлого – с помощью этой заманчивой перспективы популисты внутри страны и за рубежом стремятся привлечь своих последователей. Например, итальянский диктатор Муссолини хотел буквально снова сделать Рим великим. Новый квартал в классическом стиле должен был запечатать фашизм.
В 1935 году, когда после более чем десяти лет диктатуры утвердилось фашистское правление Бенито Муссолини, дуче и его партийные кадры решили организовать крупную всемирную выставку в Риме. К чести и славе своего режима. Политические и художественные притязания Муссолини далеко идущие:с приходом фашизма начался расцвет «Третьего Рима».
Это новый Рим, который вновь возводит город в бесспорный центр мировой власти и культуры. На руинах классической античности («первый Рим» императоров) и в соответствии с универсальной цивилизационной миссией Католической церкви («Второй Рим» пап).
«Третий Рим» должен найти свое отражение в масштабной выставке для международной аудитории, всемирной выставке, такой как в Лондоне, Париже и Берлине, где страны-участницы представили свои самые современные технические изобретения в своих павильонах и показали, насколько далеко они продвинулись. развита в социальной, экономической и культурной сфере.
Фашистская Италия любит воевать:Муссолини видит настоящую Олимпиаду гражданского общества для себя – Олимпийские игры цивилизаций, в которых итальянская культура естественным образом выходит победителем. Выставочный район Рима должен как можно ярче представлять это итальянское превосходство.
Восстановить Римскую империю
Существующая карта Рима уже перевернута мастерами-строителями Муссолини:по всему городу идет строительство и снос, гигантские правительственные здания возводятся для пропаганды власти режима, жилые районы сносятся, чтобы освободить место для широкие бульвары, с которых открываются виды. ставка на остатки прославленной истории Рима.
Например, в самом центре города, между Колизеем и собственным офисом Муссолини на площади Венеции, широкая дорога пересекает древние Имперские форумы, чтобы навсегда закрепить предполагаемую связь между классическим прошлым и фашистским настоящим в уличном образце. Об этом писал Аристотель Каллис в книге «Третий Рим, 1922–1943:Создание фашистской столицы» (2014).
Устремления режима еще больше укрепились, когда итальянские войска завоевали Абиссинию (Эфиопию) в 1936 году, чтобы восстановить Римскую империю. Рим снова стал столицей мировой империи, и это необходимо закрепить.
Нет камня без дуче
В том же году градостроители, архитекторы и инженеры Муссолини собрались вместе. На неисследованном участке в нескольких километрах к югу от города они создадут совершенно новый район, где фашизм будет постоянно проявляться. Планируемый год завершения — 1942 год, через двадцать лет после захвата власти фашистами. Рождение проекта EUR (Esposizione Universale di Roma).
Рекомендовано редакторами
МедицинаЧто делает микропластик в моем солнцезащитном креме?!
АстрономияСолнце, море и наука
БиологияЭкспедиция на тающую землю
Архитекторы всех мастей немедленно спешат выиграть один из престижных заказов на проектирование для EUR. Многим итальянским художникам с самого начала трудно противостоять тоталитарному искушению фашизма. Они верят, что в революционном новом порядке Муссолини они видят политический аналог перманентной революции в искусстве и архитектуре.
Ведущие художники, такие как Филиппо Маринетти и Марио Сирони, рассматривают фашизм как преимущественно современное движение, которое создает синтез между индивидуальным и коллективным. Как «третий путь» между крайностями парламентской демократии и коммунизма. А поскольку фашизм современен, современное искусство не может быть иным, чем фашистским, — таково преобладающее мнение.
Такие архитекторы, как Адальберто Либера и Джузеппе Пагано, также проповедуют динамизм, решительность и смелость, победу молодости над вялой декоративностью предыдущих поколений, не развивших архитектуру, ориентированную на будущее. Наиболее прогрессивные из них называют себя «рационалистами», чтобы раз и навсегда положить конец робкой сентиментальности романтизма и «Прекрасной эпохи». В новом режиме они находят доброжелательного клиента.
Элегантные, современные здания появляются по всей Италии, особенно общественные здания с четко выраженной общественной функцией, такие как почтовые отделения, вокзалы и спортивные комплексы. В первую очередь это те места, где фашистский режим хочет увидеть новый общественный порядок. Архитекторы сохраняют за собой довольно большую творческую свободу, хотя ни один камень не может быть заложен без окончательного одобрения самого дуче.
Навязанный фашизмом порядок
Первый проект евро излучает революционный дух этих рационалистов. Он представляет собой серию небоскребов из стекла и стали, модернистский комплекс, аналогов которому никогда не было в Европе. Однако он так и не был реализован:Муссолини сначала согласился, но в 1938 году был принят более консервативный дизайн, который в большей степени соответствовал монументальным и классическим целям выставочного района.
Фашизм к тому времени утратил большую часть своего прежнего революционного пыла, и режим, в соответствии со своими все более тесными отношениями с нацистской Германией, движется во все более консервативном направлении. Более того, собрать строительные материалы для первого проекта невозможно из-за международных санкций, введенных против Италии после войны в Эфиопии.
Под руководством генерального директора Марчелло Пьячентини строители начинают работу над новым комплексом. План района соответствует образцу классического римского города-крепости с длинной центральной осью, широкими входными воротами и рядом больших площадей, а также прямоугольными блоками для зданий вдоль параллельных боковых осей. Длинные колоннады и повторяющиеся арочные конструкции напрямую отражают визуальный язык классической античности.
Будучи современным вариантом «идеального города» эпохи Возрождения, ЭУР должен ошеломить каждого посетителя простором и симметрией величественных зданий и обширных парков. Плотные, убедительные линии и пышные пруды изображают навязанный фашизмом порядок и триумф человека над природой.
Этот «новый Рим» соответствует идеалам римской истории, но в то же время резко контрастирует с узкими извилистыми улочками старого центра города. Объединив традиции с современностью, выставочный район возвращает Рим на карту как выдающееся место, где сливаются настоящее, прошлое и будущее.
Евро снова делает Рим «вечным городом». Целое излучает рабство личности государству, или, вернее:государство есть личность, потому что вне государства нет ничего. Так EUR придает форму тоталитарной идее.
Погружение
Учитывая эту тоталитарную мечту, неудивительно, что режим Муссолини выбрал район Всемирной выставки в качестве места для того, чтобы запечатлеть фашизм в камне. Потому что именно такие крупные выставки дают своим организаторам абсолютный контроль над приходящей публикой. Миллионы посетителей предыдущих всемирных выставок и других крупных (колониальных) экспозиций подверглись добровольному погружению в современность.
Этот почти ритуальный опыт дал организаторам выставки возможность представить политическую идеологию в альтернативном значении, как светский культ. Более того, выставка напоминает театр, она представляет собой сцену, где политика может сыграть свою роль, а публика может мечтать, ошеломленная актерами, освещением и декорациями. Короче говоря, всемирная выставка, такая как EUR, была идеальным инструментом в технике фашистской пропаганды.
Феллини и одеяло для пикника
Ирония в том, что именно в 1942 году, когда район должен был быть сдан в эксплуатацию, строительство пришлось остановить из-за войны. Всемирная выставка, о которой мечтал Муссолини, никогда не состоится. Устояла только первая часть района, остальная часть снова запустела из-за нехватки рабочей силы и строительных материалов.
Строительство не возобновлялось до 1952 года, включая офисы, жилые кварталы и министерства. Однако первоначальные проекты устарели:большие стальные колоссы и другие плоды послевоенной архитектуры теперь возвышались между классицистическими колоннадами Муссолини. Тем не менее, первоначальный рисунок улиц с широкими осями и симметричной структурой все еще в значительной степени нетронут, и некоторые архитекторы Муссолини, такие как Пьячентини, снова внесли недобросовестный вклад после войны, хотя и в совсем другом стиле.
Театральная функция EUR также сохранилась:такие режиссеры, как Федерико Феллини и Микеланджело Антониони, нашли этот район идеальным местом для своих сюрреалистических творений начала 1960-х годов, таких как «Сладкая жизнь» и «Эклиссе». «Жить в ЭУР — все равно, что жить в картине, — говорил Феллини, — в картине нет никаких законов, кроме законов эстетики, никаких отношений, кроме отношений с одиночеством, с самими вещами».
Таким образом, для него ЭУР был идеальной съемочной площадкой, набором невероятности и импровизации, набором, который можно легко снять и обменять на другой:идеальной средой обитания для тех, кто, как Феллини, использует мимолетную выразительность образов и несколько отталкивающий декор. Таким образом, ЭУР фашистской утопии стал воплощением постмодернистского отчуждения, где все является репрезентацией, но ничего осязаемого, ничего реального.
В 2017 году евро заполняется в рабочее время чиновниками министерств и банковскими работниками. По выходным парки превращаются в одно большое место для пикников, состоящее из иммигрантов всех национальностей. Ночью улицы предлагают развлечения самой модной ночной жизни Рима. Вот что сейчас осталось от тоталитарной мечты Муссолини.
