Впервые женщины, которые сыграли важную роль в жизни Пита Мондриана, собраны в одном тщательно оформленном издании. Книга позволяет понять, насколько они влияли на художника и насколько был бы он известен без их поддержки.
В этом году исполняется сто лет со дня основания движения «Де Стейл». Одним из самых знаковых представителей этого направления был Пит Мондриан (1872–1944). Его характерные геометрические композиции в основных цветах украшают здания по всей Голландии.
Неудивительно, что в 2024 году выходит несколько новых книг о мастере. Историки искусства Катьюша Отте и Ингели Вермеулен подготовили издание, посвящённое женскому окружению Мондриана. Авторы отмечают, сколько женщин было в его жизни — иногда несколько одновременно — и какую роль они играли: возлюбленные, музеи, соратницы‑художницы и коллекционерши его работ.
Привлечение – отторжение
Каждая глава посвящена отдельной женщине, которую авторы классифицируют по четырём типам: подруги, модели, художницы‑соавторы или покупательницы искусства. Иногда одна и та же женщина вписывалась сразу в несколько категорий. Книга раскрывает личность художника через призму его отношений с женщинами, что позволяет увидеть его с новой стороны.
Выбор редакции
В разделе, выбранном редакцией, представлены материалы из разных областей: медицина, астрономия, биология.
Трудности в любви
Самыми интересными оказались главы о романах Мондриана, где ощущается почти осязаемая трагедия. Художник никогда не вступал в брак, хотя дважды делал предложения, а его отношения заканчивались быстро. По выжившим письмам прослеживается чередование «привлечь – оттолкнуть».
Страх сексуальности
Мондриан воспринимал женщин как хрупкие, чистые существа и влюблялся в всё более юных девушек. Эта идиллическая картина не сочеталась с сексуальностью. Первые физические связи он заводил с проститутками, но быстро прекратил их из‑за страха венерических болезней. Физические желания подруг его сильно смущали, и отношения либо угасали, либо переходили в платонические дружбы.
Тем не менее многие из этих женщин оставались преданными Мондриану, ухаживая за ним в болезни и помогая распространять его творчество. Авторы полагают, что между ними возникло взаимное признание: женщины, не желавшие брака, находили в художнике чувствительного и нежного спутника.
Секс в линиях
Воспитанный в строгой протестантской традиции, Мондриан воспринимал секс как стыд и грех, предназначенный лишь для рождения детей в браке. В начале XX века он обратился к теософии — более мягкой альтернативе ортодоксальному вероисповеданию.
В теософии мужское и женское начала выражались через цвета и линии: вертикальная линия символизировала мужское, высшее духовное начало, горизонтальная — женское, земное. Пересечение линий создаёт баланс, который Мондриан переносил в свои картины.
Юные возлюбленные
Мондриан утверждал, что ему нечего предложить женщинам; его жизнь полностью поглощена искусством, а дом служил лишь студией. В зрелом возрасте он даже сготовил детскую кроватку в надежде на семью. На его ухаживания откликнулась 22‑летняя Лили Блес, но по настоянию отца она отвергла почти 60‑летнего художника.
Трагедия невозможности полноценного союза отразилась в его портретах: женщины изображаются чистыми, с большими невинными глазами. По мере осознания, что женщины желают более земных отношений, образ менялся — линии становились всё более угловатыми, и фигуры почти исчезали из полотен.
Женщины‑промоутеры искусства
Помимо личных неудач, в книге рассказывается о женщинах, которые способствовали карьерному росту Мондриана. Не все из них были близки к художнику лично; некоторые, например американская Пегги Гуггенхайм, лишь организовали выставки за границей, сделав его известным в США.
Множество коллекционерок, восхищённые его творчеством, покупали и распространяли работы, тем самым выводя их на международный рынок. Несмотря на общепринятые в то время представления о том, что женщины не способны к абстрактному искусству, Мондриан поддерживал своих коллег‑художниц, вдохновлял их и черпал вдохновение из их произведений.
Контекст
Книга представляет собой интересный взгляд на малоизвестный аспект жизни Мондриана. Авторы в основном опирались на существующую литературу и известную переписку, однако их исследование ставит женщин из его окружения в центр повествования, а не самого художника.
Это может удивить читателя, ожидающего «чисто» монетарные исследования, но тем самым раскрывается новый контекст успеха Мондриана. Хронологический обзор демонстрирует огромную роль женщин в формировании и популяризации его творчества в эпоху, когда их вклад часто игнорировался.
