Томоэ Гозен: женщина‑самурай

В Японии XI–XII веков формальная власть императора была лишь тенью по сравнению с реальной силой могущественных кланов и сёгунов. С начала X века, в период Хэйан (794–1185), между самурайскими кланами начались частые конфликты, кульминацией которых стали войны Гэнпэй (1180–1185).

Война разгорелась между кланом Тайра и кланом Минамото, каждый из которых поддерживал своего претендента на трон. Первоначально Минэмото Ёритомо потерпел поражение, но благодаря союзу с кланом Такеда он одержал победу и стал самым влиятельным кланом Японии. Среди участников конфликта была наша героиня — Томоэ Гозен (1157–1184?), известная как онна‑бугеиша, прославившаяся в эпической поэме Хэйкэ Моно̂гатари (Песнь о Хэйкэ).

Томоэ Гозен и самурайские женщины

В «Хэйкэ Моно̂гатари» её описывают так: «особенно красива, со светлой кожей, длинными волосами и изящными чертами лица. Она была отличным лучником и мечником, стоящим наравне с тысячей воинов, готовым сразиться с демоном или богом, верхом или пешком. Когда приближалась битва, Ёсинака посылал её первым капитаном, в тяжёлой броне, с массивным мечом и могучим луком; её отвага превосходила всех остальных воинов». Томоэ родилась в самурайской семье, где её обучали боевому делу с детства.

Самураи владели мечом (катана) и деревянным мечом (боккен), тогда как женщины‑самураи специализировались на нагинате и луку, что позволяло им держаться на расстоянии от прямого боя. Когда началась война Гэнпэй, Томоэ сражалась рядом с кланом Минамото и её господином‑князем Ёсинакой, кузеном лидера Минамото.

Под её командованием войска одержали решающую победу над кланом Тайра у перевала Курикара (1183), после чего захватили Киото — столицу, где находился император.

Однако между кланами возникли новые трения: Ёсинака не принял, что земли, принадлежавшие его отцу, перешли к кузену. Ёритомо использовал это как предлог, обвинив его в заговоре, и император объявил Ёсинаку врагом государства. После взятия Киото клан Ёсинаки был разбит в битве при Авазу (1184). По легенде Томоэ пыталась удержать противников, чтобы её господин смог совершить сеппуку.

Судьба Томоэ остаётся предметом споров. В хронике Гэнпэй Сэйсуики говорится, что её победил Вада Йошимори, после чего она стала его наложницей. Другие источники утверждают, что она ушла в монашество или отомстила за смерть господина, уничтожив его врагов. Археологические находки, такие как гробница её помощницы Ямабуки Гозен, позволяют предположить, что события, описанные в «Песне о Хэйкэ», имеют историческую основу.

Томоэ Гозен в поп‑культуре

В Японии образ онна‑бугеиша не так широко известен, как, например, Накано Такеко, но остаётся частью коллективного сознания. О ней упоминается в нō‑пьесе XV века «Томоэ», а в кабуки XVIII века есть постановка Онна Шибараку. Современные авторы также черпают вдохновение: трилогия Джессики Аманда Салмонсон «Tomoe Gozen», манга и аниме «Samurai Deeper Kyo», где персонаж появляется в виде боевого воина, а также видеоигра и аниме‑адаптация студии DEEN.

Образ Томоэ встречается и в западных проектах: в серии научной фантастики «Riverworld», в комиксах «Usagi Yojimbo» (Томоэ Аме) и в аниме «Nurarihyon no Mago», где её используют как воплощение древнего воина. Часто такие произведения отдают предпочтение романтизации и мифологизации, а не исторической точности.

Таким образом, Томоэ Гозен — символ женской доблести и самурайского чести, олицетворяющий эпоху, когда власть переходила в руки моновофу (самураев), а императорская власть оставалась лишь формальной до эпохи Мэйдзи.

Библиография и источники

REYES FERRER, Maria. Women and power: queens, countesses, aristocrats and indomitable warriors. International magazine of cultures and literatures, ISSN‑e 1885‑3625, №1, 2014, с. 286‑312.

SOLUM, Terje. Samurai Saga: The Rise of the Takeda Clan. Wake up Ferro Editions, Мадрид, 2015.

SICILIA CARDONA, Enrique. Myths and swords, paths and duties. The essence of samurai honor. Desperta Ferro Modern History Magazine №5, ISSN:2255‑0542, с. 48‑51.

YOSHIKAWA, Eiji. The Song of Heike: The Great Japanese Medieval Epic. Satori Editions, 2014.