У всех людей есть тайная тяга к руинам. Это чувство обусловлено хрупкостью нашей природы, тайным соответствием между этими разрушенными памятниками и быстротой нашего существования.
Шатобриан
Древние руины, иногда отражающиеся в спокойных водах, или почти скрытые зарослями лиан и кустарников. Мирная сельская природа, небо почти всегда чистое, угасающие лучи солнца пробиваются сквозь щели между деревьями. Мягкая игра схожих цветов, замечательное мастерство изображения архитектуры среди занятых человеческих фигур. Все это результат живописи французского художника Юбера Робера (1733 – 1808).
Французский художник-пейзажист получил европейскую известность благодаря большим полотнам с романтизированными изображениями древних руин в окружении идеализированной природы. Его прозвище было «Робер де Руин».
Руины картин гениального ценителя древности всегда носят романтический характер. Неизбежно, любуясь памятниками Древнего Рима, художник словно оплакивает былое величие далеких веков. Пренебрежение существованием — его главный и любимый мотив. Он помнит людей прошлого, создавших эти здания, но не забывает и настоящего – населяет руины веселыми толпами современников, разрушая или способствуя уничтожению этих символов прошлого. Руины, изображенные Робертом, обычно густонаселены:там живут, выращивают скот, стирают и сушат одежду, занимаются самыми повседневными делами. Иногда среди обитателей руин мы видим фигуру художника, мечтающего в тени полуразрушенного портика. Часто в этом рисунке мы можем узнать самого автора.
Этот жанр очень характерен для второй половины XVIII века – это мастер «разрушенного» архитектурного пейзажа. Это не значит, что именно Юбер Робер открыл подобный жанр для искусства:задолго до него в живописи существовали изображения руин античных зданий. Руины были неотъемлемой частью любого классического пейзажа, независимо от страны, в которой он был создан.
Эти картины Юбера Робера, изображающие преимущественно памятники Рима, хорошо изучены и описаны. Они всегда были в центре внимания ее исследователей, как и частые изображения великолепных итальянских дворцов и вилл эпохи Возрождения, а также полных парков поэзии, Версаля или Марли и других живописных мест Франции. . Интерес художника к этим произведениям вполне закономерен:они имеют большое значение для истории искусства. Эти работы прославили живописца среди современников, за что он получил прозвище Роберт Руины, они также снискали горячую похвалу, и не в последнюю очередь из-под пера Дидро.
Уже в своих ранних работах он сильно отличался от современных ему мастеров архитектурного пейзажа. Последние видели свою задачу в точном воспроизведении архитектурных деталей, тогда как Роберт стремился передать гармонию природы и руин на основе цвета и тона. Так, на большом панно «Пейзаж с разрушенным храмом и людьми, слушающими оратора» каменный остов дворца, изображенный справа, уравновешивается живописной сосной с дымчатой кроной и мощным, извилистым стволом. Колоннады, увиденные в задней части картины, воспринимаются прежде всего поэтично на фоне раскидистых деревьев, утопающих в голубоватом тумане.
Людям на картинах Роберта хорошо себя чувствовать среди старинных построек, античность рядом, «обитаемая» ими. Без людей старая архитектура выглядела бы холодной, неуютной. Он одна из выдающихся фигур в истории живописи и декоративного искусства.
Источники и ссылки:
Universalis
Галлика
Ларус
Лувр
