Однако ни одну из двух работ нельзя считать как исторический, а, скорее, действие происходит в историческую эпоху, а это не одно и то же. Исторический комикс как таковой зародился и закрепился во франко-бельгийской сфере в 1970-х и 1980-х годах, выделив, на мой взгляд, творчество Германа с серией Башни Буа-Мори (1984–2006) и Сумеречные товарищи Буржона (1984-1990). В обоих случаях, действие которых происходит в средние века, не только воспроизводятся воссоздания почти археологического характера, но и прекрасно отражены общество и быт конкретного времени, демонстрируя, что, помимо художественной ценности, историографические возможности его авторов , отражая в своих работах точное отражение того времени. Другие работы следовали этому пути создания комиксов с большим или меньшим успехом, но в целом они фокусировались на средневековье или современности, маргинализируя древний мир.
Этот сценарий изменится с выходом фильма Гладиатор (2000) Ридли Скотта, который станет настоящим шоком для древнего мира (в этом смысле достаточно посмотреть на количество посетителей в Колизее в Риме до и после премьеры фильма), вызвав взрыв таких продуктов, как фильмы, романы, видеоигры и, конечно же, комиксы, хотя в целом с совершенно разными результатами и хоть и развлекательные, но не очень «исторические».
В этой панораме комикс Мурена выделяется своими достоинствами , начатая в 1997 году (до вышеупомянутой тенденции) по сценариям Жана Дюфо. и рисунки Филиппа Делаби. (умер в 2014 году и в своем последнем томе был рассмотрен Тео Канески) и опубликован во Франции издательством Dargaud (Planeta de Agostini в Испании). Действие Мурены происходит во времена правления Нерона. Лучио Мурена рассказывает историю, параллельную истории этого императора, на самом деле истинного главного героя истории, что видно по самой композиции произведения, состоящего из трех циклов (по четыре тома каждый), которые фактически адаптированы к жизненному циклу. монарха. Итак, первое:Цикл матери , фокусируется на приходе к власти Нерона, а также на ее непростых отношениях с Агриппиной, кульминацией которых стало ее убийство и получение абсолютной власти от императора. Во втором, Цикл жены , история вращается вокруг отношений Нерона с Поппеей и особенно великого пожара, опустошившего Рим в 64 году. Наконец, третий и последний, Цикл смерти (из-за вынужденных скобок из-за смерти Дельби было опубликовано только два тома, и из них только первый был опубликован в Испании), как следует из названия, он завершится трагической смертью Нерона, в которой Мурена должна сыграть какую-то роль. вид бумаги.
Луций Мурена и Рим Нерона
Однако, несмотря на ведущую роль Нерона, его объединяет вымышленный персонаж Лусио Мурена , сын исторического персонажа, любовницы Клаудио, Лолии Паулины, которая сначала была подругой молодого Нерона, а затем стала его антагонистом. Основная ценность этого комикса состоит в наблюдении за тем, как умело сочетаются приключения (и несчастья) главного героя Мурены между очень хорошо документированным историческим периодом и тем, как он соотносится с ним со множеством исторических личностей, таких как его великий друг Петронио или его отношения с Павлом Тарсийским после великого пожара.
Мастерство создания собственной истории в рамках этой большой группы исторических персонажей – вот что, на мой взгляд, выделяет этот комикс среди многих других, хотя это не всегда удается держите планку на той же высоте – см. эпизод с принуждением в Галлии. Фактически, одним из самых выдающихся элементов этой работы является глубокая историческая документация. что-то, что можно увидеть как в заключительных примечаниях, поясняющих некоторые латинские термины или ситуации, такие как использованная библиография и источники, что-то совершенно необычное в комиксе - Словарь Мурена даже был опубликован в Франция> который фокусируется на всем историческом контексте.
Однако, несмотря на последнее, нельзя забывать, что Мурена это художественное произведение, и, как и в лучших исторических романах, оно должно заполнять пробелы, до которых не доходят старые источники, и даже заставлять ситуации или личности создавать лучшее повествование. Это означает, что некоторые персонажи не полностью адаптируются к своему историческому возрасту, например, вольноотпущенник Паллада, представленный здесь намного моложе и одетый как грек, чтобы визуально усилить свою коварную личность, или, среди прочего, собственная юность Агриппины. 
Существует также некоторое злоупотребление словом «известные» мест», то есть использование условностей типа намека на некое безумие императора , представленный здесь его видениями бога Меркурия, объявляющего о своей будущей славе, или иногда оскорбительным увлечением Нерона огнем и запахом гари, более типичным для персонажа черной легенды (хотя, по крайней мере, он не несет ответственности за знаменитый огонь) . Эти ситуации в целом кажутся далекими от историчности, но в то же время приближают нас к популярному образу этой эпохи, например, представлению некоторых гладиаторов в качестве второстепенных персонажей, не слишком уместных в основном сюжете и кажущихся скорее уступками. для предрасположенной публики.
В графическом разделе иллюстрации и особенно обложки впечатляют, но, хотя это и не входит в их функцию, иногда они не лишены точности. Это правда, что эволюцию можно увидеть на протяжении всей работы с точки зрения ее документации (например, в изображении солдат), но в архитектуре она снова перемещается в неопределенную римскую эпоху, более типичную для коллективного образа (например, непрерывное представление изображений Рима, вдохновленных великой моделью Museo della Civiltà Romana, которая представляет город времен Константина) или сериями, такими как Roma , хотя сеттинг в целом, особенно уличные сцены, передан очень хорошо. Следует, однако, отметить огромные усилия карикатуриста, чтобы запечатлеть Рим и его окружающую среду, поскольку описывать его словами в романе – это не то же самое, что изображать его графически в комиксе, поскольку в последнее не зависит от воспоминания читателя, но должно его показать.
Лично я могу критиковать этот комикс, исходя из своего личного опыта профессора истории древнего искусства, только потому, что огромная относительная иконография была проигнорирована начало исторических личностей. Изображение самого Нерона здесь представлено как спортивный молодой человек, далекий от своей портретной живописи, с возрастающей предрасположенностью к полноте и с собственной прической, намеренно созданной для того, чтобы дистанцироваться от своих предшественников Юлиев-Клавдиев, а также мало похожим на императора Клавдия. к его многочисленным картинам. Однако эти факторы лишь подчеркивают индивидуальность данного произведения.
В конечном итоге, Мурена Это отличный комикс. рекомендуется не только постоянным читателям комиксов, но и любителям истории, и это не только развлекает, но и является отличной демонстрацией истории Рима и особенно личности и времени императора Нерона.
