Может показаться удивительным, что у одного из величайших греческих скульпторов не сохранилось даже римских копий его работ. Но именно это и происходит, если обратить внимание на Плиния Старшего, Павсания и других, на скульптора, чья жизнь и творчество окутаны, как будто этого мало, несколькими тайнами.
Начнем с того, что его звали Пифагор, и хотя Плиний старается отличить его от другого Пифагора (самианца), который ранее был художником, он также говорит, что у него было замечательное личное сходство с ним до неразличимости:
Сегодня такие ученые, как Дж.Дж. Поллитт и другие полагают, что оба были одним и тем же человеком. Пифагор родился на острове Самос и в 496 году до н. э. он эмигрировал вместе с самосцами, захватившими Занкле (современная Мессина), и в конце концов поселился в Реджио, на юге итальянского полуострова.
Живя в своем родном городе Самос, он занимался живописью, мы точно не знаем, когда он решил заняться скульптурой. Он должен был действовать в течение нескольких лет до 496 г. до н.э. до 440 г. до н.э., и Плиний снова называет его одним из самых важных греческих скульпторов.
Мало того, он уверяет, что победил знаменитого Мирона-Дискобола в состязании со скульптурой панкратиста, находившейся в святилище Дельф. И что он был первым скульптором, который тщательно и точно изобразил мышцы, вены и детали волос.
Диоген Лаэртский даже утверждает, что он был первым, кто обратил особое внимание на порядок и пропорции своего искусства, на ритм и симметрию . Все это позволяет нам считать его главным представителем скульптурной школы Великой Греции, прецедента более поздних школ Афин и Аргоса, кульминацией которых станет совершенство Фидия и Поликлета.
Плиний упоминает некоторые из самых известных скульптур Пифагора, например, скульптуру спортсмена Астило де Кротона, победителя трех Олимпиад подряд, или человека, играющего на арфе. Но, к сожалению, до наших дней не сохранилось ни одной копии, а тем более оригинала, которая могла бы подтвердить его работу. В некоторых случаях, как в случае с Астило, они могли быть уничтожены намеренно. В других их отливали из бронзы или переносили в другие места, как это делали римляне.
Все, что мы знаем об этом великом скульпторе, — это возможные идентификации, основанные на описаниях, предоставленных источниками. Например, его авторством могла бы быть одна из великолепных бронз Риаче, которой мы уже посвятили статью.
Ему приписывают и другие скульптуры:Эутимо де Локро (знаменитый боксер, который на 75-й Олимпиаде в 480 г. сохранившийся в Британском музее, и даже Дельфийский возничий.
Павсаний также приводит среди произведений Пифагора работы борца Леонтиска из Мессины, Протолая из Мантинеи, Дромея из Стимфела, Мнасея из Кирены и Кратисфена из Кирены (ездящего на колеснице с Никой или победа). Все они олимпийские чемпионы в разных дисциплинах и увековечены в бронзе. Ему в мраморе приписывают возничего Мозии и павшего воина с фронтона храма Геракла в Агридженто.
По поводу вышеупомянутой статуи Евфима историк искусства Дж.Дж. Поллитт говорит, что неожиданно его основание было найдено в святилище Олимпии с надписью, в которой говорится, что оно было сделано Пифагором Самосским. Если бы, как все указывает, он тот же скульптор, что и Пифагор Регио, мы имели бы подтверждение по крайней мере одного произведения. К сожалению, мы не знаем, что представляла собой скульптура, и знаем, есть копии или нет.
Чарльз Вальдштейн и некоторые другие исследователи полагают, что Аполлон Клуазель-Гуффье то есть в Британском музее на самом деле находится копия Евфима Пифагора. Специалисты пришли к единому мнению, что идентификация настолько вероятна и последовательна, что ее можно считать достоверной, хотя она и остается гипотезой.
Того, что говорят источники, может быть достаточно, чтобы понять разнообразие и качество работ Пифагора и оправдать его заслуженную славу, хотя они очень мало говорят нам о его стиле и о том, как он относился к своим произведениям. По словам Эрнеста А. Гарднера, , конечно, судя по тем немногим критическим замечаниям о его работах, которыми мы располагаем, он, кажется, был художником заметной оригинальности. Лучшие техники, приписываемые ему, похоже, указывают на то, что именно он больше, чем кто-либо другой, устранил последние остатки жесткости и архаических условностей и проложил путь к совершенству греческой скульптуры .
Пока не будет подтверждено авторство одной из немногих бронзовых статуй, дошедших до нас из Древней Греции, или римских копий, мы по-прежнему не сможем оценить искусство одного из величайших скульпторов в истории.
