На полях на горизонте
На крыльях птиц
И на мельнице теней
Я пишу твое имя [1 ]
Между войнами
Некоторые авторы не сомневаются в ценности слов и поэтому не считают нужным беспокоиться о языке и его возможностях. В межвоенный период возникло литературное движение сюрреализм. Язык становится письменным средством снов и воображения, бессознательного и иррациональности. Это такие поэты, как Андре Бретон, Поль Элюар, Луи Арагон, которые жаждут бунта и требуют свободы перед лицом традиционных стихов, а также вездесущего академизма. Этот бунт наблюдается и на стороне художников-дадаистов, поскольку сюрреалистическая поэзия претендует на силу искусства. И искусство скоро станет оружием. Действительно, поскольку сюрреализм находится под коммунистическим влиянием, такие поэты, как Арагон и Элюар, вступят в Сопротивление, и их слова станут их надеждой на свободу. Поэты-сюрреалисты убежденно утверждают, что язык имеет ценность, более мощную, чем любое другое оружие, и что слова, которые задействованы, — это слова без границ.
Я верю в будущее разрешение этих двух, казалось бы, столь противоречивых состояний, мечты и реальности, в своего рода абсолютную реальность, «сюрреальность», если можно так сказать. [2]
Слова, связанные с Сопротивлением
Между 1939 и 1944 годами Франция находилась в состоянии войны, и именно в том же духе сопротивления, который побуждал граждан сражаться за свою страну, Арагон написал свое стихотворение Нет счастливой любви . Поэт передает воинственность, которой он является, участвуя в Сопротивлении, как занимаются любовью, потому что он идеалист, он верит в свободу и не видит опасности, потому что он любит отечество, как любят женщину:«И не более чем любовь к отечеству». [3] Возникает аналогия между поруганной и раненой Францией, которая порождает бунт в любовнике. Но это еще до чувства сожаления, когда битва кажется проигранной:родина терпит те же оскорбления, что и влюбленный человек, а повстанец оказывается «безоружным солдатом». [4] Любовь к своей стране проходит через боль, и ее защита требует жертв. Но воин наконец понимает, что его жертва того стоит и что он обретет определенное спокойствие, поскольку всегда будет на что надеяться, даже если мы лишь мельком увидим это в последней строке стихотворения:«Но это наша любовь - оба [5] Именно в конце этих мрачных лет стихи Арагона принесли надежду:поэт верил в силу слова и тем самым поощрял людей, любителей плененной Франции, внести свой вклад в восстание.
Случилось так, что в один прекрасный вечер вселенная раскололась На рифах, которые подожгли разрушительники, я увидел сияющие над морем глаза Эльзы Глаза Эльзы Глаза Эльзы [ 6]
Послевоенный период
В конце Второй мировой войны такие авторы, как Эжен Ионеско, Сэмюэл Беккет и Борис Виан, рассказывают об абсурде для населения, находящегося в шоке. Десять лет спустя Натали Саррот и Роб-Грийе вводят новшества и основывают новое литературное движение:«Новый римлянин». Характеризующееся фрагментарностью письма, отсутствием пунктуации и подавлением линейности повествования, авторы используют его для выражения чувства, возникающего после открытия зверств, происходивших в мире между 1939 и 1945 годами. Но это состояние разум невыразим. Несмотря на обращение к абсурду, к, казалось бы, незаконченным романам, мы осознаем, что литература несет в себе долю бессилия. Как только слова подвергаются испытанию, призванному выразить невыразимое, их предназначение оказывается нарушенным.
Человек смотрит на мир, а мир не оглядывается на него. [7]
