<легенда> Собор Санта-Мария-дель-Фьоре, также называемый Дуомо, до сих пор доминирует над крышами Флоренции. Брунеллески окончательно завершил строительство в 15 веке, после 30 лет работы. • СПИСОК
20 января 1817 года Стендаль открыл Флоренцию:«Когда я спускался по Апеннинам, чтобы прибыть во Флоренцию, мое сердце сильно билось. Какое ребячество! Наконец, на повороте дороги, мой взгляд погрузился в равнину, и я увидел издалека, как темную массу, Санта-Мария-дель-Фьоре и ее знаменитый купол, шедевр Брунеллески. Эмоция, которую разделяют все путешественники и которая во времена архитектора переросла в безмерную гордость.
Искусство на службе политики
Но чтобы вспомнить Филиппо Брунеллески (1377–1446), необходимо прежде всего предположить итальянский контекст. После беспорядков Чомпи в 1378 году во Флорентийской республике царил относительный гражданский мир. Но пятикратное возвращение Черной смерти сократило население страны вдвое, упав с как минимум 100 000 жителей до всего лишь 50 000. Несмотря ни на что, его промышленная и коммерческая деятельность продолжает обогащать его. Город расширил свое территориальное влияние. Она захватила Пизу в 1406 году. Художники воспользовались этим бумом. Компании, Государство умножают заказы.
В начале 15 века Флоренция была богатым городом, политическое влияние которого росло. Бум, который очень быстро отразится на большом количестве заказов, размещенных у художников.
Брунеллески ровесник Лоренцо Гиберти и старший из трех художников-новаторов:Фра Анджелико, Донателло и Мазаччо. Чтобы понять суть его творчества, у нас есть исключительный источник:Жизнеописания лучших художников, скульпторов и архитекторов. , Джорджо Вазари. Последний является инициатором истории искусства, и его труд, опубликованный в 1550 году, не перестает переиздаваться и комментироваться. Художник, архитектор, представитель широкой культуры, Вазари собрал огромное количество информации. Смешивая анекдоты и размышления, он дает нам очень правдоподобный портрет Брунеллески.
Архитектор, получивший образование в Риме
Брунеллески, выходец из обеспеченных родителей во Флоренции, в очень молодом возрасте проявил интерес к «механическому искусству». Зарегистрированная в корпорации Art of Silk, в которую входили также ювелиры, она отличается тонкими часовыми механизмами. Затем он обращается к скульптуре. В 1401 году, в возрасте 24 лет, он боролся за новые бронзовые панели, которые украсят одну из дверей баптистерия. Он прибывает связанный с Гиберти, но отказывается разделить орден и отправляется в Рим изучать антиквариат. «Прибыв в Рим, — рассказывает Вазари, — он был поражен изумлением, увидев величие древних зданий и совершенство их конструкции […]. Поскольку Филиппо мало заботился о жизненных нуждах, полностью посвятив себя учебе, он забывал есть и спать. »
Вернувшись во Флоренцию, Брунеллески посвятил время всему, что могло помочь профессии архитектора. Он разрабатывает краны, лебедки с бесконечными винтами, многочисленными и сложными шестернями. В то же время его познакомили с математикой, в частности с геометрией, у географа Тосканелли. Он не представляет себе сегментацию знаний, их разделение; напротив, он хочет привлечь их к выполнению своей работы. Отношение, общее для эпохи Возрождения. По его словам, архитектор должен сочетать интуицию с расчетом. Но, в отличие от другого флорентийца, Леона Баттисты Альберти, который систематизировал этот подход в своде доктрин (De re ædificatoria , датируемый 1450-ми годами), Брунеллески опирался на форму эмпиризма.
Вызов купола
Его великой работой было завершение Дуомо, огромного собора Флоренции. Открытое в 1294 году, это место никогда не заканчивалось, его несколько раз прерывали из-за непогоды и технических препятствий. Арнольфо ди Камбио разработал оригинальный план:базилику с тремя нефами и тремя многоугольными апсидами, которые должны были располагаться, как трилистник, вокруг восьмиугольного хора. Джотто позаботился о колокольне, Франческо Таленти еще больше расширил церковь. Оставался купол, который, учитывая все остальное, должен был быть огромным:сложная задача.
Читайте также:Сент-Шапель:и стал свет
С 1409 года засвидетельствовано присутствие Брунеллески на этом месте. Но главным строителем остается Лоренцо Гиберти, который лучше разбирается в скульптуре, чем в архитектуре. В 1417 году он выиграл конкурс, организованный фабрикой Санта-Мария-дель-Фьоре и компанией Art of Wool, которая финансировала эту операцию. Посоветовавшись, Брунеллески предупредил такими словами, приписываемыми ему Вазари:«Господа, вне всякого сомнения, что великие дела всегда сталкиваются с большими трудностями в своем исполнении […]. Я не знаю, создавали ли древние когда-либо свод такого ужасающего величия, как этот. Я часто думал о средствах вооружения конструкции внутри и снаружи […]. Признаюсь, если бы это было поручено мне, я бы почувствовал необходимое мужество найти средства для преодоления этого […]. Но я еще ни о чем не думал. »
Дуомо наконец-то завершен
На самом деле Брунеллески сдержался. Вернувшись в Рим, чтобы снова изучить древнее инженерное дело, он вернулся в 1420 году, чтобы на этот раз соревноваться. Строительство не продвигалось. Чтобы построить этот яйцевидный купол, он предлагает двойную стену, причем вся она должна опираться на внутренние цепи. Ни строительных лесов, ни подпорок, но все подъемное оборудование имеется. Строительство длилось 30 лет без серьезных проблем, но с трудностями, которые приходилось решать на производстве. Когда Брунеллески умер, осталось только установить огромный фонарь, ради которого он оставил процедуру.
Брунеллески не был простым подражателем древней архитектуры, которую он почитал, но использовал ее для изобретения новой, сочетая силу и знания.
Брунеллески не был человеком одного памятника. Одновременно ему удалось реализовать и другие проекты, такие как реконструкция церкви Медичи, Сан-Лоренцо, аркад Больницы Невинных, базилики Санто-Спирито в Ольтрарно (которую он не смог завершить) и часовен. . Космо Старший и Лука Питти просили у него дворцы, которые, однако, не остались в своем первоначальном виде.
Слава Брунеллески была такова, что его требовали в Мантуе или Милане для работ по укреплению и даже сдерживанию реки По. Потому что, как позже Леонардо да Винчи (и многие другие), он называл себя военным инженером и градостроителем. Как писал Вазари:«Смерть его была всеобщим трауром»; он «своим упорным трудом заслужил почетное имя на этой земле и славное место на небесах». На самом деле роль Брунеллески была фундаментальной. Он не был подражателем древней архитектуры, которую почитал, но использовал ее для изобретения новой, соединив силы и знания. Весь его подход можно найти у Палладио в Венеции, у Браманте в Риме и, конечно, у Микеланджело.
Узнать больше
• Жизнеописания лучших художников, скульпторов и архитекторов Дж. Вазари, Actes Sud, 2005 (тростник).
• Флоренция и Тоскана, Ж.-Ж. Брежон, PUF, 2011.
• Ренессанс архитектуры, от Брунеллески до Палладио, Б. Джестаз, Галлимар (Открытия), 1995.
• Итальянское Благовещение, Д. Арассе, Хазан, 2020 г.
Перспектива разрывает холст
Реализация перспективы, а именно представление трехмерного пространства на двухмерной поверхности, — это не только вопрос знаний или навыков. Это также и прежде всего факт культуры. Если ограничиться раннехристианским, а затем византийским искусством, перспектива не играла никакой роли в композициях, прославлявших фигуру Триединого Бога в ущерб другим небесным фигурам и тем более верующим. В Италии переход к пространственной живописи традиционно приписывают Чимабуэ. , действовавший с 1272 по 1302 год. Передача эстафеты могла быть делом рук Джотто. (ок. 1266–1337), младший на поколение, присутствовал в его мастерской. Состаривание осуществляется с помощью Мазаччо. (1401-ок. 1428), который прекрасно придерживался функциональных демонстраций перспективы Брунеллески применительно к архитектуре. И это все еще флорентийский художник, - сказал Антонио Аверлино Филарету. (1400-1469), который теоретизирует, сравнивая глаз с «магнитом, притягивающим, подобно железным опилкам, образ предмета к интеллекту». Что касается Альберти (1404-1472), он считает, что «законная перспектива» применима к любой композиции. Она побеждает с Пьеро делла Франческа. (т. 1416–1492), который, получив образование во Флоренции, воплощает его в своих фресках в Ареццо, Римини или Урбино. Однако кодификация точки зрения и последующее ее жесткое применение рисковали зайти в тупик. В XVI
th
век, Леонардо да Винчи , затем маньеристы и Караваджо. наложить на него приспособления, искажения, которые сделают его еще более действенным.
