Собор Санта‑Мария‑дель‑Фьоре (Дуомо) по‑по‑сегодня возвышается над крышами Флоренции. Филиппо Брунеллески завершил его строительство в XV веке, после тридцатилетних работ.
20 января 1817 года писатель Стендаль, спускаясь из Аппенин к Флоренции, записал: «Сердце забилось сильнее, чем обычно. Наконец, на изгибе дороги я увидел вдалеке темную массу — Санта‑Мария‑дель‑Фьоре и её знаменитый купол, шедевр Брунеллески. Это чувство охватило всех путешественников и в эпоху архитектора превратилось в огромную гордость».
Искусство в службе политики
Чтобы понять роль Филиппо Брунеллески (1377‑1446), необходимо учитывать итальянский контекст. После бунта Чомпи в 1378 году Флорентийская республика наслаждалась относительным миром, однако повторные эпидемии чумы сократили население почти вдвое — с 100 тыс. до 50 тыс. человек. Несмотря на это, промышленность и торговля продолжали развиваться, а город расширял своё влияние, захватив Пизу в 1406 году. За этим экономическим подъёмом последовал рост заказов для художников и мастеров.
В начале XV века Флоренция была богатым и политически значимым городом, что быстро отразилось в огромном количестве художественных заказов.
Брунеллески был ровесником Лоренцо Гиберти и старше таких новаторов, как Фра Анджелика, Донателло и Масаччо. О его жизни и творчестве рассказывает Гуррио Васари в «Жизнях лучших живописцев, скульпторов и архитекторов» (1550 г.), ставшем фундаментом истории искусства.
Архитектор, обученный в Риме
Происходя из уважаемой флорентийской семьи, Брунеллески с юных лет интересовался «механическими искусствами». Он был зарегистрирован в гильдии шелка, где изучал тонкие часовые механизмы, а затем переключился на скульптуру. В 1401 году, будучи 24‑летним, он участвовал в конкурсе на бронзовые двери баптистерия, но отказался делить победу с Гиберти и отправился в Рим изучать античность. Васари пишет: «Увидев величие древних зданий, он был поражён; забывая о еде и сне, полностью погрузился в учёбу».
Вернувшись во Флоренцию, Брунеллески сконцентрировался на инженерных решениях: разрабатывал краны, лебёдки с бесконечными винтами, сложные зубчатые передачи. Совместно с географом Тосканелли он углублялся в геометрию, считая, что архитектор должен сочетать интуицию и расчёт. В отличие от Леон Баттиста Альберти, который оформил теорию в трактате De re ædificatoria, Брунеллески полагался на эмпирический опыт.
Задача построить купол
Главным проектом Брунеллески стал завершение строительства Дуомо — огромного собора, основанного в 1294 году. Архитектор Арнольфо ди Камбио задумывал базилику с тремя нефами и трёхугольными апсидами, образующими трёхлистник вокруг восьмиугольного хора. Джотто построил колокольню, Франческо Таленти расширил храм, но оставался вопрос о куполе, который должен был стать монументом невиданных размеров.
Также читайте: Сент‑Шапель — свет и тени.
С 1409 года Брунеллески официально присутствовал на площадке, однако главным мастером тогда считался Лоренцо Гиберти, более известный как скульптор. В 1417 году Брунеллески выиграл конкурс, организованный фабрикой Санта‑Мария‑дель‑Фьоре и гильдией шерсти, получив финансирование. По словам Васари, он предупредил: «Великие проекты всегда сопряжены с большими трудностями. Я не знаю, чтобы древние строили такие огромные своды. Я ищу способы их возвести, но пока не нашёл решения».
Завершение Дуомо
Вернувшись в Рим для дополнительных исследований, Брунеллески в 1420 году вновь вступил в конкуренцию, когда работа над куполом почти не продвинулась. Он предложил двойную стену купола, опирающуюся на внутренние цепи, без необходимости в деревянных подпорах. Строительство заняло 30 лет, прошедших без серьёзных аварий, хотя требовалось решать множество технических задач. После смерти мастера осталось лишь установить огромный фонарь, процесс которого он также описал.
Брунеллески не просто копировал древнюю архитектуру; он использовал её как основу для создания нового, прочного и рационального стиля.
Помимо Дуомо, он реализовал проекты Медичи — базилику Сан‑Лоренцо, аркады госпиталя «Невинных», базилику Сан‑Спирито в Ольтрарно (не завершённую), а также несколько дворцов по заказу Козмо Старшего и Лука Питти.
Брунеллески был востребован в Мантуе и Милане для укрепления фортификаций и даже регулирования русла По. Как и позже Леонардо да Винчи, он считал себя военным инженером и градостроителем. Васари отмечал: «Его смерть стала всеобщим трауром; он заслужил почётное имя на земле и славное место в раю».
Дополнительные источники• Жизни лучших живописцев, скульпторов и архитекторов, Г. Васари, Actes Sud, 2005.
• Флоренция и Тоскана, Ж.-Ж. Брежон, PUF, 2011.
• Ренессанс архитектуры от Брунеллески до Палладио, Б. Жестаз, Gallimard, 1995.
• Итальянская Благовещение, Д. Арассе, Hazan, 2020.
Перспектива меняет полотно
Внедрение линейной перспективы — представление трёхмерного пространства на плоской поверхности — стало не только техникой, но и культурным феноменом. В раннем христианском и византийском искусстве перспектива почти не использовалась, однако в Италии её развитие традиционно связывают с Чимабуэ (1272‑1302), а затем с Джотто, Масаччо, который применил демонстрации Брунеллески, и Альберти, утверждавшим, что «законная перспектива» подходит к любой композиции. Пьеро делла Франческа окончательно закрепил её в фресках, а в XVI веке Леонардо да Винчи, маньеристы и Караваджо внесли свои коррективы, делая перспективу более гибкой.
