Хорошая часть визуальной истории

Год книги и Неделя грамотности:есть множество причин обсудить «Книгу печатной книги» — обзор более чем пятисотлетней истории книгопечатания.

Печать и оформление книг тесно связаны с момента изобретения печатного станка около 1450 года. Мы не зря говорим о «полиграфическом искусстве». Но даже в самом дешевом кармане большое внимание уделяется оформлению букв, изображений и обложки.

Монастырские книги

«Книга печатной книги» представляет собой обзор западного развития дизайна печатной книги. Автор Матье Ломмен (историк дизайна и куратор графического дизайна в Амстердамском университете) начинает с изобретения печатного станка, а затем насчитывает более четырехсот страниц, чтобы добраться до 2010 года. Трудная задача, потому что возможно ли вообще обобщить более чем 500-летнюю историю дизайна в одной работе?

В любом случае Ломмен пытается показать многое:он обсуждает 125 примеров книг на основе больших цветных фотографий. Чтобы прийти к этой подборке, автор провел поиск в специальных коллекциях университетской библиотеки Амстердамского университета. Это, естественно, ограничивает выбор, несмотря на обширную и многовековую коллекцию. Например, оригинальная протестантская городская библиотека 1578 года, конфисковавшая книги из библиотеки католического монастыря, также является частью Особых коллекций.

Красивые фотографии всех этих специальных книг делают этот толстый справочник настоящей копией журнального столика. Очень приятно листать, рассматривать картинки, а также чему-то учиться. Издательство ориентировано на широкую читательскую аудиторию:от дизайнеров и историков дизайна до книголюбов и коллекционеров. Это работает довольно хорошо, несмотря на то, что автор тут и там использует графический жаргон.

Печатники и дизайнеры

Книга не состоит из пронумерованных глав, но Ломмен перечисляет имена всех печатников и дизайнеров, которых он обсуждает в оглавлении, в хронологическом порядке. В самой книге он развивает это в виде короткого информативного текста, сопровождаемого фотографиями. Автор также предоставляет введение с дополнительной информацией по каждому веку или важному географическому движению. Такое разделение позволяет увидеть развитие науки, особенно в первые века. Кроме того, короткие тексты содержат достаточно неожиданных фактов. Например, для изготовления шрифтов первые печатники использовали методы ювелиров, монетных дворов и жестянщиков.

Первая часть книги посвящена традиционной печати. Из Майнца, где Иоганн Гутенберг (ок. 1394–1468) начал самый ранний известный в Европе бизнес по печати подвижными шрифтами в готическом стиле, искусство печати распространилось по Европе. В течение двадцати лет существовали сотни типографий, причем некоторые типографии печатали более тысячи экземпляров одной книги. Они управляли печатными станками вручную, что было намного быстрее, чем кропотливая работа по написанию книги.

Быстрое развитие науки и религии, а также появление таких популярных жанров, как рассказы о путешествиях, стимулировали спрос на книги в шестнадцатом веке. Благодаря печати книг и брошюр можно было быстро распространять новые идеи, что противоречило больной ноге многих европейских королей и церковных лидеров. В более толерантных Нидерландах XVII века запрещенные книги все еще выходили из типографий. Несмотря на увеличение масштабов, во многих странах книги по-прежнему были дорогими и предназначались для элиты, но в тот же период голландские типографии начали с более дешевых изданий для простого человека, таких как небольшие Библии и книжки с моралистическими эмблемами.

Массовое производство

Девятнадцатый век стал одним из величайших технических достижений, что образует линию разлома в книге. Авторский жаргон также становится немного более техническим, но, с другой стороны, печатная продукция, полученная в результате современных полиграфических процессов, гораздо более узнаваема для читателя. Кто когда-нибудь считал, что во времена ручной типографии книги продавались без обложек? Покупателям приходилось переплетать свои копии. С появлением после 1830 года механического печатного станка тираж значительно увеличился, и в результате цены на книги упали.

Также возросла универсальность методов механической печати. Немец Алоис Зенефельдер разработал литографию или литографию. До конца восемнадцатого века изображения приходилось гравировать на дереве или меди, что занимало много времени и было очень трудоемко. В литографии художники рисуют непосредственно мелом или специальными чернилами на камне. Этот метод дал гораздо больше свободы и оказался очень подходящим для цветной печати.

Изобретение фотографии (1839 г.) оказало влияние на графический дизайн с 1868 г., когда стало возможным печатать фотографии в больших масштабах. В результате резко выросло количество журналов и газет для широкой аудитории. Еще одно важное изобретение появилось в газете New York Tribune. В 1886 году они начали работать с линотипной машиной, которая уже не требовала использования отдельных букв. В результате газета вышла из печати намного быстрее, чем ее конкуренты.

Художники

В двадцатом веке графический дизайн стал формой искусства и использования. Художники, архитекторы и дизайнеры интерьеров также разработали для типографии новые шрифты и обложки. Они отклонились от более ранних стилей, например, используя много асимметрии и разработав новые шрифты без засечек (тире на буквах). Автор упоминает Пита Цварта (1885-1977) как важнейшего голландского дизайнера. Этот разносторонний художник проектировал все:от кухонь для Брюнзеля до национальных марок. В конце книги также встречаются послевоенный минималистский модернизм и буйный постмодернизм восьмидесятых и девяностых годов.

В то время как печатники восемнадцатого века все еще разрабатывали свой собственный стиль шрифта (до сих пор узнаваемый по названию, например, Lettertpy Baskerville, разработанный Джоном Баскервилем, 1707-1775), сегодня дизайнеры полностью переняли этот дизайн. Это не значит, что это конец книги. Электронная книга — это хорошо, когда на нее можно положить много материала для чтения, но нет ничего лучше, чем держать в руках красиво оформленную книгу. «Книга печатной книги» — хороший пример этого:содержание остается неизменным. несколько ограничил равнину, потому что она требует много внимания, но в дизайне нет ничего плохого.