Чуть больше месяца назад мы говорили здесь о Телка , фильм, в котором тандем, сформированный Луисом Гарсией Берлангой и Рафаэлем Асконой, предложил нам свой особый взгляд на Гражданскую войну и на то, как историческая реконструкция, проецируемая через кино на тех же самых сценах, дала нам возможность внести ценить нематериальное наследие целого народа (Sos del Rey Católico), которое сделало его своим собственным настолько, что вымысел перекрылся с самой исторической памятью, даже угрожая заменить ее. Джон Форд вставил слова редактора газеты Shinbone Star в Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнса (Человек, застреливший Либерти Вэлэнс , 1962) та фраза, превозносившая обращение легенды в ущерб истории – «Напечатайте легенду!» [Напечатать легенду!] – предав забвению реальность, поскольку все было подчинено построению сообщества. И Берланга, и Форд, хотя и приводили каждый разные аргументы – валенсийский режиссер, использующий юмор и гротеск, а ирландец из штата Мэн, ни разу не отказавшись от юмора, предложил нам полотно, в котором пейзаж слился с эпопеей – преследовали конечную цель создания портрета истории своих стран, даже если они тысячу раз отрицали это, популяризации этих знаний таким образом, чтобы, рука об руку с седьмым искусством, не было бы параллелей, и это уже создало, через изображения, своя иконография с помощью которого зритель идентифицирует исторические события.
Публикация монографии, посвященной нападению японцев на военно-морскую авиабазу Перл-Харбор 7 декабря 1941 года – которой в этом месяце отмечается столь же круглая цифра, как и 80-летие – в последнем выпуске Desperta Ferro Contemporánea неизбежно отсылает нас к коллективной идеологии, которую североамериканское кино несколько раз обнародовало, обращая внимание на значимость, которую эти события имели для Решение американского гиганта вступить во Вторую мировую войну, ее свет и тень очень подробно описаны на страницах этого журнала известными историками. За последние два года мы сделали три сета, посвященного Перл-Харбору, в Ассоциации Санчо де Берко. Если в Sos del Rey Católico мы воссоздадим художественную литературу, имитируя наиболее значимые сцены, чтобы отдать дань уважения Берланге к столетнему юбилею со дня его рождения – давайте не будем забывать, что история, которая привела к кино, никогда не происходила, не так ли? – в этом случае в кино нас вдохновили свободно предложить путешествие в память о том, что на самом деле произошло, хотя мы не должны забывать, что, как говорит Хорхе Горостиса, декорации обычно не копируют реальность, а, скорее, создают новую пространство (1). Это предложение появилось не на пустом месте, поскольку наш проект «Боевые баски» затрагивал вопрос Перл-Харбора в некоторых статьях, посвященных Тихоокеанской кампании.
«Отсюда в вечность» и его гавайцы. Перл-Харбор в кино:от Монтгомери Клифта до Бена Аффлека
Мы пишем эти строки, снова слушая блюз о повторном призыве голосом страны певец Мерл Трэвис, сыгравший небольшую роль в ансамблевом фильме Фреда Циннеманна Отсюда в вечность (Отсюда в вечность , 1953). Из песен, которые исполнили "Сыновья Пионеров" для так называемой Рыцарской трилогии Никакой другой фильм Форда не смог лучше отразить в кино желания солдата, расквартированного на военной базе Шофилд (Гонолулу) за несколько дней до нападения 7 декабря 1941 года, показав печаль от того, что его вырвали с корнем рукой блюза этих которые сделали армию своей семьей. Он был снят в черно-белом режиме, что не только подчеркнуло его драматизм, но и лишило нас красок буйного острова Оаху и возможности оценить чудесные гавайские рубашки его главных героев, и было основано на успешном одноименном романе Джеймса. Джонс, бестселлер Это будет первая книга трилогии с автобиографическим подтекстом, поскольку ее автор находился на Гавайях в 1941 году. Она получила восемь премий Американской киноакадемии и прекрасно выдержала испытание временем, ее часто возобновляют по телевидению. Сила ее персонажей постоянно подчеркивает развитие сюжета до того, что доводит их до не всегда независимого от их воли фатализма, хотя так может показаться, особенно когда развязывается нападение на военно-морскую базу Перл-Харбор, которое осаждает все. Огромный талант актеров позволяет нам уловить нюансы сценария, в котором, хотя смелость и свежесть романа были значительно снижены, все же есть скрытые аспекты, такие как гомосексуальность, о которых в то время нельзя было говорить. Фильм о дружбе повстанцев Прюитта (Монтгомери Клифт) и Маджио (Фрэнк Синатра) из старшего сержанта. Надзиратель, который никогда не хотел быть офицером (Берт Ланкастер), привлекательность жены капитана Карен, пробуждавшей желания солдат (Дебора Керр) и проститутка Лорена, которая их исполняла и которая не может не влюбиться с Прюиттом (Донна Рид) (2).
Как реконструкторов нас особенно интересовали их рубашки гавайские , предмет одежды, который попал в эту страну именно через кино. Оно зародилось в 20-х и 30-х годах прошлого века, по данным журнала Smithsonian, в то время, когда североамериканский средний класс присваивал себе определенные символы гавайской культуры, такие как музыка, делая гавайскую гитару популярной, и представлял собой определенную идеализацию гавайской гитары. рай, который пригодился бы во времена Великой Депрессии. Что касается его происхождения, то все указывает на то, что именно японки островов шили те рубашки из ткани кимоно, которые с тех пор так понравились мужчинам. Если воссоздавать гавайских женщин, нас вдохновляют такие фильмы, как Отсюда в вечность или Голубые Гавайи (Норман Таурог, 1961, с Элвисом Пресли в главной роли), именно одноименный фильм Майкла Бэя 2001 года с Беном Аффлеком и Джошем Хартнеттом в главных ролях привел нас в Перл-Харбор. Это была возможность по-новому интерпретировать техасский самолет на кольцевой развязке аэропорта Сев Бальестерос в Сантандере, и мы подумали, что после небольшого редактирования (результат судите сами) мы могли бы использовать некоторые из его самых знаковых и узнаваемых изображений, чтобы воссоздать сцену из Сантандера. аэродром Хикам за несколько мгновений до нападения японцев, где оба актера (летчики-истребители Рэйф МакКоул и Дэниел Уокер) появились именно с гавайцами. Сюжет фильма построен вокруг дружбы главных героев и преувеличенной и невероятной, по своей приторности и сентиментальности, истории любви обоих с медсестрой Эвелин Джонсон (Кейт Бекинсейл), которая также была направлена в Перл-Харбор. Это своего рода переработка фильма 1970 года Тора! Тора! Тора! – который был практически документальным фильмом – со всей той уловкой, которую кино нашего времени способно предложить нам великое визуальное зрелище, которое ищет соучастия зрителя и не вполне добилось этого, несмотря на все усилия Диснея, который не сэкономите на расходах на его продвижение, включая грандиозную премьеру на собственной военно-морской авиабазе на Гавайских островах. Критики были к ней беспощадны.
Трагедия в Аризоне
Как и в других случаях, когда мы действовали по необходимости, ожидания, возникшие после воссоздания двух пилотных проектов Хикама, побудили нас сделать еще один шаг вперед с другим предложением, которое, хотя это было не без риска, он показал нам потенциал, который выбор обстановки – и, прежде всего, выбора объекта почтения – может привнести в область памяти, дойдя до наших образов тысячам людей по всему миру. на престижном историко-рекреационном форуме @ww2gear. Это был линкор USS Arizona, потопленный японской морской авиацией. уведя на смерть 1170 человек из 1512 членов экипажа, он был превращен в национальный памятник, который в настоящее время ежедневно посещают в среднем 4000 человек (3). Общей нитью снова стал бы фильм Майкла Бэя, и для его воссоздания мы выбрали сцену, в которой моряки, находящиеся в воде, наблюдают, как над их головами пролетают два истребителя Curtiss P-40, пилотируемые МакКоули и Уокером, что мы и делаем. свободно интерпретируйте, развивая дополнительный пейзаж:один из них находится на пределе, и ему должен помочь его партнер, который тянет его, пока его не спасет одна из многих лодок, призванных вытащить выживших из воды. Вдохновением для создания плавучего спасателя послужил оригинальный плавучий спасатель, который был продан на аукционе в 2018 году и приобретен Международным музеем Второй мировой войны в Натике, штат Массачусетс. Несмотря на скромные средства, наше предложение имело большой эффект, и мы считаем, что ничего подобного в исторической реконструкции не предлагалось.
Пересадка на Гавайях
Кинотеатры Голливуда полны фильмов, посвященных ВМС США во Второй мировой войне. Среди самых запоминающихся названий Они не были существенными (Они были расходным материалом , 1945), Мятеж Кейна (Мятеж Кейна , 1954), Остановиться на Гавайях (Г-н Робертс , 1955) и другие фильмы о Тихоокеанской кампании, поглотившие на этой огромной сцене невообразимые ресурсы. Третий и последний пейзаж, который мы вам показываем, рассказывает о двух моряках на борту военного корабля с остановкой в Перл-Харборе, пытающихся подражать духу знаменитой комедии Джона Форда, давшей название этой пьесе и ранее триумфировавшей в театрах Бродвея. с Генри Фондой в главной роли (лейтенант Дуглас А. Робертс), которого в его киноверсии поддержали Джеймс Кэгни (капитан Мортон) и Джек Леммон (энсин Фрэнк Терлоу Пулвер), два актера в состоянии благодати. Для этого мы отправляемся в кантабрийский город Лимпиас, где под открытым небом выставлены некоторые элементы наследия, связанные со Второй мировой войной или позже модернизированные с соответствующими модификациями, такие как башня эсминца Гравина (спущенного на воду как USS Furse в конца ВМВ и принадлежность к классу Гиринг), мина «Оринке», прибор направления огня и зенитная установка «Бофорс» в простой установке. Последний пришлось отредактировать в цифровом формате, чтобы адаптировать его к пейзажу и показать двух артиллеристов, ожидающих прибытия какого-то ужасного камикадзе, который приведет нас к концу Тихоокеанской кампании. Именно в тот период был создан сюжет Эскала на Гавайях. имеет место. .
На этих изображениях, которые мы показываем вам здесь, мы имеем пытался совместить исторический отдых, кино и воспоминания с Перл-Харбором как общая нить, максимально используя доступные нам средства, чтобы охватить аудиторию, которая любит седьмое искусство. Кино, исторический документальный фильм и отдых объединяет зрителя и публику. Взаимодействие (или его отсутствие) между получившимся продуктом и публикой является ключом к пониманию его отложенной реакции (кино и документального кино), тогда как в воссоздании исторического (кино и документальный фильм) отношения между зрителем и конечным результатом гораздо более активны и непосредственны ( который близок театру в своих спектаклях и декорациях, никогда не повторяющихся благодаря собственной импровизации актера), но он эфемерен и лишь «увековечивается» с помощью фото- или видеокамеры, приближая тем самым к документальному и кино с интерпретацией выдуманного исторического факта, которое также может быть использовано в качестве реконструктора для этих целей. Спасибо Эдеру Арталю, Иньяки Пенья Эгускисе и Энеко Табернилле за создание персонажей, Рохелио Пьедре за его существенную помощь, будь то в качестве капитана лодки или в любой другой форме поддержки постановки, в то время как сервер отвечал за планирование. декораций и координации всех этих развлекательных мероприятий, которые, как мы искренне надеемся, вам понравились.
Примечания
- Цитата по Феликсу Мурсии. (2000). Пейзажи в кино. Искусство появления. Мадрид:Авторский фонд.
- У него будет ремейк одноименного мини-сериала 1979 года, в котором мы выделим Золотой глобус за лучшую телевизионную актрису, который Натали Вуд выиграла в 1980 году.
- Мемориал военного корабля США "Аризона"
Галерея изображений
Нажмите на фото, чтобы увеличить. ©
