Около месяца назад мы обсуждали фильм Телячья ферма, в котором дуэт Луиса Гарсии Берланги и Рафаэля Азкона предложил свой особый взгляд на гражданскую войну и показал, как историческая реконструкция, перенесённая на киноэкраны, позволяет подчеркнуть нематериальное наследие целого народа (Sos del Rey Católico). Фильм демонстрирует, как вымышленное переплетается с исторической памятью, иногда даже вытесняя её. Джон Форд в словах редактора газеты Shinbone Star в фильме Человек, который убил Либерти Вэлэнса (1962) возгласил: «Печатайте легенду!», тем самым ставя легенду выше реальности. Оба режиссёра – Берланга, использующий юмор и гротеск, и Форд, сочетавший юмор с эпическим пейзажем – стремились создать портрет истории своих стран, хотя отказывались от этого публично. Их работы, тесно связанные с седьмым искусством, создали собственную визуальную иконографию, с которой зритель ассоциирует исторические события.
В последнем номере журнала Desperta Ferro Contemporánea вышла монография, посвящённая японскому нападению на военно‑воздушную базу Перл‑Харбор 7 декабря 1941 г., приуроченная к 80‑й годовщине события. Журнал напоминает о том, как североамериканское кино неоднократно подчеркивало важность этих событий для вступления США во Вторую мировую войну. За последние два года наша ассоциация Sancho de Beurko подготовила три проекта, связанные с Перл‑Харбором. В то время как в «Sos del Rey Católico» мы воссоздавали вымышленные сцены в честь столетия от рождения Берланги, сейчас мы вдохновляемся кино, чтобы представить реальное воспоминание о том, что действительно произошло. Как отмечает Хорхе Горостица, декорации обычно не копируют реальность, а создают новое пространство.
«Отсюда до вечности» и гавайцы: Перл‑Харбор в кино от Монтгомери Клифта до Бена Аффлека
Мы пишем эти строки под звуки Reenlistment Blues в исполнении кантри‑певца Мерла Трэвиса, который появился в фильме Фреда Циннеманна Отсюда до вечности (1953). Фильм, снятый в чёрно‑белом, передаёт настроение солдат, находившихся на базе Шоулфилд (Гонолулу) в преддверии атаки 7 декабря 1941 г. и подчёркивает их чувство утраты и стремление к семье. По мотивам одноимённого романа Джеймса Джонса, фильм получил восемь «Оскаров» и до сих пор часто показывается по телевидению. Главные герои – Претти (Монтгомери Клиф) и Маджио (Фрэнк Синатра) – показывают дружбу, любовь к жене капитана Карен (Дебора Керр) и сложные отношения с проституткой Лореной (Донна Рид).
Для нас, реконструкторов, особенно интересны гавайские рубашки – элемент, пришедший в США через кино. По данным Smithsonian, они появились в 20‑х‑30‑х годах, когда американская средняя классика начала заимствовать гавайские символы, такие как укулеле. Считается, что первые рубашки шили японские женщины из тканей кимоно. Мы вдохновлялись фильмами Отсюда до вечности и Голубой Гавайи (1961), но главным источником стал фильм Майкла Бэя Перл‑Харбор (2001) с Беном Аффлеком и Джошем Хартнеттом. Мы использовали его кадры, чтобы воссоздать сцену на аэродроме Хикам в Сантандере, где два пилота‑истребителя (Рэйф МакКол и Дэниел Уокер) находятся рядом с гавайцами.
Трагедия «Аризоны»
После успеха сцен с пилотами Хикам мы решили пойти дальше и создать сцену, посвящённую USS Arizona – линейному кораблю, затонувшему в результате японской атаки, где погибло 1 170 из 1 512 членов экипажа. На сегодняшний день «Аризона» – национальный мемориал, привлекающий около 4 000 посетителей в день. Мы воссоздали момент, когда моряки в воде наблюдают, как два истребителя P‑40 пролетают над ними, один из пилотов теряется и спасается благодаря помощи товарища. Плавающий спасательный круг в сцене основан на оригинальном предмете, проданном на аукционе в 2018 году и находящемся в International Museum of World War II в Массачусетсе.
Перерыв на Гавайях
Голливуд изобилует фильмами о ВМС США во Второй мировой. Среди самых известных – Они не нужны (1945), Мутант Кейн (1954), Остановка на Гавайях (1955) и др. Последняя сценка, которую мы представляем, показывает двух моряков на военном корабле, сделавших остановку в Перл‑Харборе, вдохновлённую комедией Джона Форда «Остановка в Гавайях». Для её реализации мы использовали открытый объект в кантобрийском городе Лимпиас – башню эсминца «Гравина», мину Orinque, направляющий огонь и пушку Bofors. Последнюю мы доработали цифровыми средствами, чтобы изобразить гвардейцев, ожидающих камикадзе.
Таким образом, мы попытались объединить историческую реконструкцию, кино и память о Перл‑Харборе, используя доступные средства, чтобы привлечь любителей седьмого искусства. Кино, документалистика и реконструкция имеют общего зрителя; их взаимодействие с аудиторией определяет восприятие. Мы благодарим Эдера Артала, Инаки Пенья Эгускизу и Энеко Табернилла за работу над персонажами, Рогелио Пьерду за помощь в управлении лодкой и всю команду, отвечавшую за планирование и координацию проекта. Надеемся, вам понравилось.
